인물로 보는 한국 공연예술사 3 (양장본 Hardcover)

유민영

저자:유민영
경기도용인에서출생하여서울대학교및같은대학원국문학과를졸업하고오스트리아빈대학교연극학과에서수학하였다.연극평론가이며문학박사.한양대학교국문학과교수와단국대학교예술대학학장,방송위원회위원,예술의전당이사장,단국대학교문화예술대학원장및석좌교수를역임하였다.현재단국대학교명예교수이다.
주요저서로는『한국연극산고』(1978)『한국현대희곡사』(1982)『한국연극의미학』(1982)『전통극과현대극』(1984)『한국연극의위상』(1991)『한국근대연극사』(1996)『한국근대극장변천사』(1998)『20세기후반의연극문화』(2000)『격동사회의문화비평』(2000)『문화공간개혁과예술발전』(2004)『한국인물연극사』(전2권,2006)『한국연극의사적성찰과지향』(2010)『한국근대연극사신론』(전2권,2011)『인생과연극의흔적』(2012)『한국연극의아버지동랑유치진유치진평전』(2015)『한국연극의거인이해랑』(2016)『무대위세상무대밖세상』(2016)『예술경영으로본극장사론』(2017)『풍성한문화예술계의명암』(2019)『사의찬미와함께난파하다윤심덕과김우진』(2021)『21세기에돌아보는한국연극운동사』(2022)『북한연극사』(2024)등이있다.

책머리에

제5부현대극으로의발돋움(2)

연극대중화의길로나아간연출가이진순
본격여성극작가이자여성연극의대모박현숙
분단의역사를견뎌낸대스타최은희
한국연극을풍성하게한실험적연출가허규
희곡에인문학적깊이를더한여성극작가강성희
한국최초의여성연출가강유정

제6부한국현대연극의거목들

리얼리즘연극을완성한극작가차범석
국립극장의간판명배우백성희
리얼리즘연기의최고봉장민호
무대미술의차원을높인예술가이병복
현대희곡을실험한최초의극작가이근삼
제3세계형실험극의선구자김정옥
분단의아픔을지적으로풀어낸극작가박조열
정통극에서뮤지컬까지아우른현대극의대부임영웅
전방위연극인김의경
자신만의연출세계를이론화한안민수
전문적연극비평을개척한평론가여석기
연극학과민속학을섭렵한국학의거두이두현

참고문헌
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연극이바탕으로된오늘날의영화와뮤지컬,드라마같은한류가전세계를휩쓸며나날이고공행진하고있다.우리문화의힘을인정받게되기까지일생을바쳐공연예술문화를일궈온선구자들이있었다.연극평론가인유민영교수는이책에서신재효로부터시작하여최근에타계한연출가안민수까지,한국공연예술의역사를개척해온주요인물들의삶과예술세계를탐색해나간다.

우리전통사회에서는연극이나무용,음악등을하는예능인들은광대라하여천대받아왔고,연극은예술보다는단순한놀이로취급되었다.이땅에연극문화를뿌리내리고발전시키는것을숙명으로삼은이들이있었으나,개화기이전까지는특별한인물이부각되지않았다.조선후기에들어서판소리를창극의차원에서정립한신재효가처음으로이름을남긴바있다.특히비평이시작되기이전시대에활동했던배우들의기록이거의없었으나,이책의필자가1960년대중반부터변기종,서월영,복혜숙등의원로연극인을찾아다니고그들의이야기를듣고연구하여그들의삶과예술세계를집중적으로살펴볼수있었다.

이책은배우외에도극작가,연출가,무대미술가,제작사,분장사,연극학자등연극인뿐만아니라연극운동가,영화인,서양음악사,신무용가,번역자까지다양한인물들을조명했다.북한연극사를연구하며얻은북한자료로송영,김선영,박영호,황철등월북연극인들의예술활동을살펴볼수있는것도이책의주목할점이다.

우리공연예술사를총망라한방대한분량의이책은총3권으로나누었다.3권에서는연극대중화를이끈연출가이진순부터연극학과민속학의석학이두현까지,한국공연예술의성장과성숙시기의18명인물을다룬다.

책속에서

이진순만은이런큰줄기를추종했으면서도나름대로융통성을발휘한연출가였다.스타니슬라프스키,메이어홀드,막스라인하르트등의장점을혼합해보려노력한것이다.그러한그나름대로의노력은연출노트에도잘나타나있는데,“저위대한라인하르트의스펙터클하고웅장한무대의구사를잊을수는없다.또한스타니슬라프스키의사실주의무대와메이어홀드의표현파적양식무대의창조는확실히연출의위치와연극의성격을예술적으로표현한좋은표본”이라경탄한바있다.이러한그의연출관에서두드러지게나타나는것은그가윌리엄포엘로부터시작하여막스라인하르트에서꽃피는소위절충주의(折衷主義)에영향을받고있다는점이다.이처럼그가리얼리즘에바탕을두면서도연출가를연극의최고지위에올려놓는자세는역시라인하르트식의절충주의에근거한것이다.그가이해랑과함께연극수업을받고동시대에연출을했으면서도다른성향을보여준것은순전히라인하르트의절충주의를추종했기때문이다.그에따라그는여러가지연극장르를넘나들면서스펙터클한대작을많이연출했다. (24쪽)

이세극작가중에서좌경했다가전쟁중에죽은함세덕을제외하고유치진과차범석,두사람은여러면에서공통성을지닌다.사실함세덕과차범석이다같이유치진의제자지만함세덕은민족분단과정에서다른길로나아갔고차범석만은일관되게정통노선을지켜왔다.물론유치진과차범석이한국사실주의극의양대봉우리를이루고또광범위한연극활동을했다는점에서공통점을지니기는하지만그배경까지같은것은아니다.오히려가정배경은유치진과함세덕이비슷하고차범석은상당히다르다.그러니까차범석은우리나라극작가들중에서유별나리만치부르주아명문대가출신이라는점에서이색적이기까지하다. (141~142쪽)

이땅에연극이라는예술이생겨나서문화의중요부분으로역할하면서수많은연극인들이부침했다.그중어느시대에는큰배우가등장해서연극의격을높였고,또다른시대에는작가가나타나서그런역할을했으며연출가도한시대의전환점을만들었다.20세기후반의임영웅(林英雄)역시한시대에걸쳐서중요한역할을한연출가로서지금도계속활동하고있는인물들중한사람이다.일찍이미국의저명한연극학자오스카브로켓은연출가의정의및기능과관련하여“제작자가연극제작의재정적인측면에가장큰책임을지는사람인것처럼연출자는예술적인요소들에대해서가장큰책임을지는사람이다.그는대본을어떻게해석해야할것인지를결정해야하며또한다른모든연극예술가들의노력들을하나의통일된공연으로통합시켜야한다.그러므로유능한연출자는모든연극의성공에있어가장중요한인물인것이다”라규정지은바있다. (338쪽)