냉탕·온탕·바나나우유 : 미디어 아티스트 홍석진, 다원예술 10년

냉탕·온탕·바나나우유 : 미디어 아티스트 홍석진, 다원예술 10년

$19.80
Description
미디어 아티스트 홍석진의 다원예술 10년,
한국적 디지털 미학의 중첩과 겹침
홍석진은 2014년 〈쿰바카〉를 시작으로 2024년까지 10년 동안 매년 꾸준하게 독특하고 수준 높은 작품을 발표해 온 주목해야 할 ‘미디어 아티스트’이다. 미디어아트란, 통상 1990년대 이후 나타난 컴퓨터를 활용한 예술 행위를 가리키는 말이지만 빠르게는 2차 세계대전 이후부터 컴퓨터를 활용한 예술이 있었다는 점과 아직 경제적으로 발전하지 않아 컴퓨터가 대중화되지 않았던 남미 등지에서는 주로 비디오 아트를 의미했다는 점 등을 떠올려보면 미디어아트를 단순히 컴퓨터와 연결해서만 생각하는 건 적절치 않아 보인다. 미디어아트는 단순히 뉴 미디어의 활용 여부보다는 오히려 미디어 자체에 대한 미학적 특징과 가능성에 대한 탐구를 동반할 때 비로소 그 장르적 특성이 명료해진다고 볼 수 있는데, 홍석진을 미디어 아티스트라고 할 때도 바로 이런 의미에서의 미디어아트를 상기할 때 더욱 그 정체성이 또렷해진다. 그는 미디어의 물리적, 화학적 결합을 넘어 미디어 자체가 가진 성질과 한계를 탐구하고 서로 다른 미디어들을 연결하고 대면하고 병치함으로써 우리에게 새로운 예술적 체험을 선사하고 있기 때문이다.

저자

홍석진

저자:홍석진
미디어아티스트,진홍스튜디오대표.1974년부산에서태어나어린시절약3년반동안영국아일오브맨(IsleofMan)에서살다부산으로돌아왔고동아중학교,남일고등학교를거쳐부경대학교건축공학과를졸업했다.이후캐나다의에밀리카예술대학(EmilyCarrUniversityofArtandDesign)혼합미디어학과를졸업했으며한국해양대학교에서해양콘텐츠전공으로석사과정을수료했다.에밀리카예술대학에서는회화와미디어,영상등을공부했고졸업작품<누가금붕어를죽였는가?WhokilledGold-fish?>로2009년몬트리올국제영화제단편부문에서수상했다.
영상매체를기반으로상업및비상업영역에서활동중이며비주얼아트라는큰틀속에서영화,다큐멘터리,멀티미디어퍼포먼스,프로젝션맵핑,비디오아트등다양한형식의작업을진행중이다.현대인의일상에자연스러운듯스며있는테크놀로지를명시적으로노출해디지털랜드스케이프를구축하고그기반위에서개개인이가진고유한아날로그적의미를성찰하는작업을하고있다.

목차


책을펴내며(홍석진)

2024부식풍경2
부식풍경속에서만난감만의기억/김재환(경남도립미술관학예연구팀장)
안녕,감만동-사라진마을에대한예술적기억투쟁/박소윤(부산문화재단정책연구센터장,국제학박사)
촉각되는기억,각인되는기억<부식풍경2>/하영신(무용평론가)
아날로그와디지털의레가토(Legato)/이성철(창원대사회학과교수)
아날로그와디지털로찍어낸커다란판화/이일래(부산대강사,사회학박사)
부식으로사라짐을위로받다/허경미(무용가,안무가)
부식되는것은감만동만이아니다/허성준(무용가,안무가)
Audience’sArticles/하은지(부산근현대역사관주무관),권명환(해동병원정신건강의학과의사),고윤정(영도문화도시센터장),김태만(한국해양대교수,前국립해양박물관장),박병민(사진작가)

2023워킹감만

2023어반쉘

2022부식풍경
Artist’sArticles/강건(무용가,안무가),강민아(무용가,안무가),강정윤(무용가,안무가),박소희(무용가,안무가),이연승(문화기획자,영상감독)

2021초량비트

2019콜링감만

2018감만기억
마음을어루만져주다/송교성(문화예술플랜비대표)
페이드아웃을느리게/이세윤(<함께가는예술인>편집장)
이미지의사유에서감각의모험으로/이연승(문화기획자,영상감독)
디지털시대의신심(信心)은어떻게가능한가/장현정(작가,사회학자)
<감만기억>으로나열한단어들에대하여/창파(실험실C아트디렉터)
증발해버린도시,예술로나누어지는기억의무게/허소희(미디어활동가)
Artist’sArticles/강동환(무용가,안무가),엄효빈(무용가,안무가),허성준(무용가,안무가)
Audience’sArticles/최예송(문화기획자)

2017스트리밍시티

2016다이얼로그
<다이얼로그>,테크노에틱커뮤니케이션시대를논하다/정재형(경성대교양학부교수)
의시도/김태희(영산대교수)
아날로그/디지털,존재론적차이를몸짓하다/김재환(경남도립미술관학예사)
반가운기술의실패,따뜻한소통을위하여/하영신(무용평론가,공연해설가)
‘대화의기본은상대의말듣기’라는것을한번더확인해준우리들의<다이얼로그>/허경미(무용가,안무가)
<다이얼로그>작품의의미되새겨보기/이재은(무용가,안무가)
내가잠시사라졌던,그하나의순간/뮤지션실람(천명실,텐진잉셀TenzinIngsel)
<다이얼로그>후기/김프로(뮤지션,DJ)
아날로그와디지털의경계에대한문제의식/김일훈(인터랙티브프로그래머)
작업을해나가는과정자체가‘대화’의연속이었던/김기석(영상작가)

2015바디오브프로젝션스
영상과몸,그움직임의관계/김성연(부산비엔날레집행위원장,前부산현대미술관장)
융합의스펙터클과이미지해석/김재환(경남도립미술관학예팀장)
당신이본것은무엇입니까/송교성(문화예술플랜비대표)
1인칭의권리/장현정(작가,문화사회학자)
<바디오브프로젝션스>를보고/최찬열(공연예술평론가)

Artist’sArticles/허경미(무용가,안무가),엄효빈(무용가),허종원(무용가)

2014쿰바카

[부록1]작가론&인터뷰
한국적디지털미학의중첩과겹침/장현정(작가,문화/예술사회학)

[부록2]작품리스트

출판사 서평


미디어아티스트홍석진의다원예술10년,
한국적디지털미학의중첩과겹침

홍석진은2014년<쿰바카>를시작으로2024년까지10년동안매년꾸준하게독특하고수준높은작품을발표해온주목해야할‘미디어아티스트’이다.미디어아트란,통상1990년대이후나타난컴퓨터를활용한예술행위를가리키는말이지만빠르게는2차세계대전이후부터컴퓨터를활용한예술이있었다는점과아직경제적으로발전하지않아컴퓨터가대중화되지않았던남미등지에서는주로비디오아트를의미했다는점등을떠올려보면미디어아트를단순히컴퓨터와연결해서만생각하는건적절치않아보인다.미디어아트는단순히뉴미디어의활용여부보다는오히려미디어자체에대한미학적특징과가능성에대한탐구를동반할때비로소그장르적특성이명료해진다고볼수있는데,홍석진을미디어아티스트라고할때도바로이런의미에서의미디어아트를상기할때더욱그정체성이또렷해진다.그는미디어의물리적,화학적결합을넘어미디어자체가가진성질과한계를탐구하고서로다른미디어들을연결하고대면하고병치함으로써우리에게새로운예술적체험을선사하고있기때문이다.

몸과기계,시각과촉각,개인과사회등
서로다른것들의대립과모순을문화접변으로극복하기

캐나다에밀리카대학교(EmilyCarrUniversityofArtandDesign)에서미술과영상을전공하고졸업작품<누가금붕어를죽였는가?WhokilledGold-fish?>로2009년몬트리올국제영화제단편부문에서수상한홍석진은귀국후2014년부터몸(무용)이라는아날로그매체와디지털매체의결합을시도하기시작했다.형식적인융복합뿐만아니라현대사회를살아가는우리에게가장결핍된것이무엇일지에관한그만의주제의식이뚜렷해지기시작한시기이기도하다.이책은홍석진미디어아트의원형이되었다고해도좋을2014년의<쿰바카>이후10년동안의작품을한데엮은것이며각각의작품들에대한다양한분야전문가들의비평과리뷰도함께실었다.
책에실린작품들은<쿰바카>(2014),<바디오브프로젝션스>(2015),<다이얼로그>(2016),<스트리밍시티>(2017),<감만기억>(2018),<콜링감만>(2019),<초량비트>(2021),<부식풍경>(2022),<어반쉘>(2023),<워킹감만>(2023),<부식풍경2>(2024)이며비평,리뷰등의필자들은가나다순으로다음과같다.강건(무용가),강동환(무용가),강민아(무용가),강정윤(무용가),고윤정(영도문화도시센터장),권명환(해동병원정신건강의학과),김기석(영상작가),김성연(부산비엔날레집행위원장),김일훈(인터랙티브프로그래머),김재환(경남도립미술관),김태만(한국해양대교수),김태희(영산대교수),김프로(뮤지션,DJ),박병민(사진작가),박소윤(부산문화재단),박소희(무용가),송교성(문화예술플랜비),실람(천명실,텐진잉셀TenzinIngsel),엄효빈(무용가),이성철(창원대교수),이세윤(시각예술작가),이연승(문화기획자),이일래(사회학박사),이재은(무용가),장현정(작가,사회학자),정재형(경성대교양학부교수),창파(실험실C아트디렉터),최예송(문화기획자),최찬열(공연예술평론가),하영신(무용평론가),하은지(부산근현대역사관),허소희(미디어활동가),허경미(무용가),허성준(무용가),허종원(무용가)