역할에 대한 배우의 작업 (책을 위한 재료들)

콘스탄틴세르게예비치스타니슬랍스키

저자:콘스탄틴세르게예비치스타니슬랍스키

역자:박상하
S.V.알렉세예프와E.V.알렉세예바사이에서태어났다.스타니슬랍스키는청년기에‘알렉세예프서클’과‘예술문학협회’를조직하여아마추어배우와연출가로서활동했고,1898년V.I.네미로비치-단첸코와함께‘모스크바예술(공공)극장’을창립하여체호프,고리키,톨스토이,오스트롭스키,셰익스피어,하웁트만,골도니,입센,마테를링크,그리보예도프,고골,투르게네프,몰리에르,푸시킨,도스토옙스키,바이런,불가코프등여러작가들의작품을배우와연출가로서무대에올렸다.또한그는‘볼쇼이오페라스튜디오’,‘스타니슬랍스키오페라-드라마스튜디오’와‘스타니슬랍스키오페라극장’에서많은오페라공연도올렸다.
오늘날스타니슬랍스키의실제작업의연구결과물인‘시스템’은배우예술에서바이블이라불린다.그것은‘스타니슬랍스키시스템’이연기예술에지대한영향을주었고,그의연기방법론(‘신체적행동법’)이브레히트,메이에르홀드,박탄고프,그로톱스키,스트라스버그,애들러,마이즈너,피터브룩,바르바등전세계의연극예술가들에게막강한영향을주었기때문이다.‘스타니슬랍스키시스템’은현재도여전히전세계의배우교육기관에서가장기본적이고보편적으로채택되고있는배우교육커리큘럼이다.

역자:박상하
부산대학교영문학과학사·석사를졸업하고러시아모스크바슈킨연극대학교에서실기석사(MFA),기티스(GITIS)에서박사학위를받았다.현재한국예술종합학교연극원연기과교수로재직중이며,‘극단동백’과‘극연구집단시나위’의상임연출이다.저서로『연기교육자,연출가박탄고프』,『배우예술I,II』등이있고,번역서로『스타니슬랍스키전집』(전8권),『스타니슬랍스키배우교육I,II』,『무대에튜드』,『러시아현대희곡I,II』등이있다.국립극단,서울시립극단,명동예술극장등에서연기워크숍을주관했고,연출작품으로는〈생각하시는대로〉,〈벚나무동산〉,〈대머리여가수〉,〈세자매〉,〈참(cHaRm)〉,〈바다한가운데서〉,〈버스정류장〉,〈성스러운게임(라이겐)〉,〈사랑언저리(살롱음악극)〉,〈열여덟번째낙타〉,〈예쁘고외로운여자와밤을!〉등이있다.

역자:윤현숙
부산대학교영문학과학사·석사를졸업하고러시아모스크바국립대학교노문학과에서석사,한국외국어대학교통번역대학원한노과에서석사·박사학위를받았다.현재한국외국어대학교통번역대학원한노과특임강의교수로재직중이다.번역서로『iPhuck10』,『스타니슬랍스키전집』(전8권),『첫사랑·무무』,『러시아현대희곡I,II』,『호흡및선천적발성의발전』등이있다.서울국제영화제러시아영화〈플레이그라운드〉,〈패어런츠데이〉,〈우연한왈츠〉자막감수,예술의전당〈부활〉공연대본번역,한국예술종합학교러시아초빙교수화술및연기수업통역등을했다.

편집자서문

1부역할에대한작업〔〈지혜로부터슬픔〉〕
1장인식의시기
2장체험의시기
3장구현의시기

2부역할에대한작업〔〈오셀로〉〕
1장작품및역할과의첫만남
2장〔역할〕인간몸의삶창조
3장희곡과역할의인식과정〔분석〕
4장〔이전것의점검과결과도출〕
‘역할에대한작업’〔〈오셀로〉〕의추가사항

3부역할에대한작업〔〈검찰관〉〕
‘역할에대한작업’〔〈검찰관〉〕의추가사항

부록
해설과주석

‘스타니슬랍스키시스템’의현장으로안내하다
배우의‘역할’에대한정신적,심리적인실제연구

콘스탄틴세르게예비치스타니슬랍스키는현대배우예술의혁명가이자연기이론의효시이다.그는배우,연출가,연기교육자로연극예술,특히배우예술의발전에절대적인인물이다.그를거론하지않고는연극예술,배우예술을논할수없기때문이다.그는연극예술의평생동지인V.I.네미로비치-단첸코와함께‘모스크바예술극장’을창립하여오늘날전세계의배우교육기관에서기본적으로채택하고있는‘스타니슬랍스키시스템’을만들어제자들을통해직간접으로전파했다.그의‘시스템’은오늘날에도여전히연극,연기예술의발전에지대한영향을미치고있으며,많은연극예술가들에게영감을주고있다.
전집4권『역할에대한배우의작업』은무대적형상의창조과정에대한그의견해와창조적작업의새방법을담고있다.〈지혜로부터슬픔〉,〈오셀로〉,〈검찰관〉등의작품공연을재료삼아생전에완성하지못한원고를바탕으로출간되었다.“역할에대한작업”원고는‘시스템’의두번째부분이며,역할과공연에서‘시스템’의존재를알린다.4권은배우가무대에서생생한형상을창조하여역할로진정성있게살기위한자료이며,이는배우의창조적본성의모든요소를포함하여실제작업에서적용해야하는그의예시이다.

출판사서평

스타니슬랍스키의예술세계를온전히만나다
러시아어원본전집(전8권)국내첫완역

20세기연극계의거장K.S.스타니슬랍스키의전집이국내최초로완역출간된다.스타니슬랍스키전집(이하‘전집’,전8권)은지난세기초·중반세계각국에서번역·출판되었지만한국에서러시아어원본전집의완역은이번이처음이다.한국어판전집은1954~1961년러시아국립출판사예술에서출간된전집을저본으로삼아원전의가치를최대한살렸다.번역은한국예술종합학교박상하교수와한국외국어대학교윤현숙교수가맡았다.
콘스탄틴세르게예비치스타니슬랍스키(1863~1938)는러시아의배우이자연출가이며연기교육자로현대연극예술,특히배우예술의발전에가장큰영향을미친인물중한명이다.그는‘모스크바예술극장’을창립하고오늘날전세계의배우교육기관에서기본적으로채택하고있는가장보편적인배우연기메소드인‘스타니슬랍스키시스템’을창조했다.스타니슬랍스키시스템은배우예술의바이블이라불리기도하고,이‘시스템’에힘입어스타니슬랍스키는배우예술의역사에서아리스토텔레스이후가장걸출한이론가로도평가받는다.그의시스템은여전히연극예술의발전에지대한영향을미치고있으며,많은연극인들에게영감을주고있다.
한국어판전집은저자스타니슬랍스키와편집자들의의도를최대한정확하게전달하고자러시아어원본의내용과체제를충실히살려서편집되었다.기존중역본의내용오류와누락,오역등을철저히검토하여잘못을바로잡았다.특히국내연극학교와현장에서혼용되고있는‘시스템’관련용어를정립하기위해번역어사용의일관성과통일성을확립하는데힘을쏟았다.

연기예술의바이블,전세계배우교육을선도하다
배우의창조적본성을이론화한‘스타니슬랍스키시스템’

‘스타니슬랍스키시스템’은오늘날전세계의배우교육기관에서기본적으로채택하고있는가장보편적인연기메소드이다.스타니슬랍스키는배우의창조적본성에따른법칙을하나의전체적이고조화로운시스템으로구축하고자살아생전끊임없이노력했다.그는실제작업을통해얻은경험을바탕으로이론을정립하고,이론과실제작업을결합해나가며진정성있는연기를위한방법론을개발했다.그는‘만약에’,‘대상없는행동’등다양한연기기법을제시하여현대연기기술의기틀을마련했다.
‘시스템’은무엇보다러시아의민주적연극문화의기반위에서시작되고뿌리를내렸다.‘시스템’창조의역사는‘모스크바예술극장’의발전과정과불가분의관계에있다.모스크바예술극장은무대예술의혁신을꿈꾸며,체호프,고리키등당대작가들의작품을중심으로실험적인연극을추구했다.이과정에서스타니슬랍스키는네미로비치-단첸코를비롯한동료들과함께오랜기간연구하고실험하며,배우들의창조성을이끌어내고,작품의진정성을높이기위한체계적인방법론인‘시스템’을개발하기에이른다.
그런의미에서‘시스템’은단순히개인의이론이아니라,‘모스크바예술극장’이라는실험적인무대에서끊임없이검증되고발전된결과물이다.당대‘모스크바예술극장’의성공은스타니슬랍스키‘시스템’에대한관심을불러일으켰고,‘시스템’은곧‘예술극장’의전투적인사상적,창조적프로그램으로자리매김했다.스타니슬랍스키는여러작가의작품을연출하고,수많은배역을소화하며‘시스템’을실천하고발전시켰다.특히,체호프극의인물들을통해‘시스템’의효과를극대화했으며,나아가오페라무대까지영역을확장하여‘시스템’의가능성을입증했다.오늘날에도‘시스템’은많은연극인들에게중요한지침이되고있다.

창조적메소드의무대적구현이라는새로운연기-연출방안탐구
〈오셀로〉등실제연출작품을자료로역할분석방법통합시도

스타니슬랍스키의『역할에대한배우의작업』은무대창조에대한과학적방법론을체계화하려는시도이다.그는배우와연출가에게진보한작업방법을제공하고자무대적방법론을고안했으며,예술가의창조적본성을강조했다.이책과이론적쌍을이루는『자신에대한배우의작업』이배우가연극예술에관한올바른이해를통해무대기술을습득하는길을제시한다면,『역할에대한배우의작업』은배우가무대에서살아있는형상을창조하기위한창조적과정과‘시스템’의필요성을강조한다.
스타니슬랍스키는특히창조적메소드문제에중요성을부여했다.이러한메소드는배우와연출가가무대적리얼리즘이론을연극작업에있어실제작업으로전환시키는구체적인방법에대한지식을갖추도록해준다.이책은창조적메소드영역에서스타니슬랍스키의끊임없는탐구과정을보여주며,소비에트극장의연기및연출문화발전에기여했다.
〈지혜로부터슬픔〉재료를바탕으로한역할에대한작업은창조과정을체험과구현의두단계로분리하여심리적습득을우선시하는이원론적접근을취했다.스타니슬랍스키는역할의신체적삶과정신적삶을분리하여생각함으로써배우와연출가의창조작업에객관적인근거를제시하지못했다.그러나이글은고전코미디연구와무대해석에중요한기여를했다.스타니슬랍스키는시대에대한깊은이해를바탕으로‘파무소프’의삶과일상을분석하고,희곡과인물에대한섬세한심리분석을제공했다.
〈오셀로〉재료를바탕으로한역할에대한작업은신체적행동을통한역할접근이라는새로운방법론을제시한다.이는이전의책상연구방법과달리,초기단계부터감정과신체적행동을통합적으로분석하는방식을취한다.이방법은배우를능동적인등장인물로전환시켜내적,외적자감을창조과정에통합하고,‘희곡과역할의삶의진정성있는느낌’을형성하도록돕는다.또이전저서에서구분했던창조과정의단계를통합하여유기적인전체로이해하도록한다.스타니슬랍스키는이전의분석방법들을유지하면서도,‘인간몸의삶’에기반한분석을추가하여방법론을발전시켰다.이는모든역할분석방법을통합하려는그의의도를보여준다.
〈검찰관〉재료를바탕으로한역할에대한작업은스타니슬랍스키의최신관점을담고있으며,실제작업을통해새로운메소드를검증하는데힘썼다.그는젊은배우와기성배우모두에게새로운메소드를교육하고자노력했다.‘오페라-드라마스튜디오’와므하트배우그룹과의경험을통해스타니슬랍스키는새로운메소드의정확성을확신하고,‘시스템’의두번째파트집필에착수했다.그는역할에대한일방적인‘심리적’접근의낡은방법을극복하고,‘고전적인’역할작업방식을확립했다.