Description
‘스타니슬랍스키 시스템’의 현장으로 안내하다
배우의 ‘역할’에 대한 정신적, 심리적인 실제 연구
콘스탄틴 세르게예비치 스타니슬랍스키는 현대 배우 예술의 혁명가이자 연기 이론의 효시이다. 그는 배우, 연출가, 연기 교육자로 연극 예술, 특히 배우 예술의 발전에 절대적인 인물이다. 그를 거론하지 않고는 연극 예술, 배우 예술을 논할 수 없기 때문이다. 그는 연극 예술의 평생 동지인 V. I. 네미로비치-단첸코와 함께 ‘모스크바 예술 극장’을 창립하여 오늘날 전 세계의 배우 교육기관에서 기본적으로 채택하고 있는 ‘스타니슬랍스키 시스템’을 만들어 제자들을 통해 직간접으로 전파했다. 그의 ‘시스템’은 오늘날에도 여전히 연극, 연기 예술의 발전에 지대한 영향을 미치고 있으며, 많은 연극 예술가들에게 영감을 주고 있다.
전집 4권 『역할에 대한 배우의 작업』은 무대적 형상의 창조 과정에 대한 그의 견해와 창조적 작업의 새 방법을 담고 있다. 〈지혜로부터 슬픔〉, 〈오셀로〉, 〈검찰관〉 등의 작품 공연을 재료 삼아 생전에 완성하지 못한 원고를 바탕으로 출간되었다. “역할에 대한 작업” 원고는 ‘시스템’의 두 번째 부분이며, 역할과 공연에서 ‘시스템’의 존재를 알린다. 4권은 배우가 무대에서 생생한 형상을 창조하여 역할로 진정성 있게 살기 위한 자료이며, 이는 배우의 창조적 본성의 모든 요소를 포함하여 실제 작업에서 적용해야 하는 그의 예시이다.
저자

콘스탄틴세르게예비치스타니슬랍스키

콘스탄틴세르게예비치스타니슬랍스키(1863~1938)
K.S.스타니슬랍스키는S.V.알렉세예프와E.V.알렉세예바사이에서태어났다.스타니슬랍스키는청년기에‘알렉세예프서클’과‘예술문학협회’를조직하여아마추어배우와연출가로서활동했고,1898년V.I.네미로비치-단첸코와함께‘모스크바예술(공공)극장’을창립하여체호프,고리키,톨스토이,오스트롭스키,셰익스피어,하웁트만,골도니,입센,마테를링크,그리보예도프,고골,투르게네프,몰리에르,푸시킨,도스토옙스키,바이런,불가코프등여러작가들의작품을배우와연출가로서무대에올렸다.또한그는‘볼쇼이오페라스튜디오’,‘스타니슬랍스키오페라-드라마스튜디오’와‘스타니슬랍스키오페라극장’에서많은오페라공연도올렸다.
오늘날스타니슬랍스키의실제작업의연구결과물인‘시스템’은배우예술에서바이블이라불린다.그것은‘스타니슬랍스키시스템’이연기예술에지대한영향을주었고,그의연기방법론(‘신체적행동법’)이브레히트,메이에르홀드,박탄고프,그로톱스키,스트라스버그,애들러,마이즈너,피터브룩,바르바등전세계의연극예술가들에게막강한영향을주었기때문이다.‘스타니슬랍스키시스템’은현재도여전히전세계의배우교육기관에서가장기본적이고보편적으로채택되고있는배우교육커리큘럼이다.

목차

편집자서문

1부역할에대한작업〔〈지혜로부터슬픔〉〕
1장인식의시기
2장체험의시기
3장구현의시기

2부역할에대한작업〔〈오셀로〉〕
1장작품및역할과의첫만남
2장〔역할〕-인간몸의삶창조
3장희곡과역할의인식과정〔분석〕
4장〔이전것의점검과결과도출〕
‘역할에대한작업’〔〈오셀로〉〕의추가사항

3부역할에대한작업〔〈검찰관〉〕
‘역할에대한작업’〔〈검찰관〉〕의추가사항

부록
해설과주석

출판사 서평

스타니슬랍스키의예술세계를온전히만나다
러시아어원본전집(전8권)국내첫완역

20세기연극계의거장K.S.스타니슬랍스키의전집이국내최초로완역출간된다.스타니슬랍스키전집(이하‘전집’,전8권)은지난세기초·중반세계각국에서번역·출판되었지만한국에서러시아어원본전집의완역은이번이처음이다.한국어판전집은1954~1961년러시아국립출판사예술에서출간된전집을저본으로삼아원전의가치를최대한살렸다.번역은한국예술종합학교박상하교수와한국외국어대학교윤현숙교수가맡았다.
콘스탄틴세르게예비치스타니슬랍스키(1863~1938)는러시아의배우이자연출가이며연기교육자로현대연극예술,특히배우예술의발전에가장큰영향을미친인물중한명이다.그는‘모스크바예술극장’을창립하고오늘날전세계의배우교육기관에서기본적으로채택하고있는가장보편적인배우연기메소드인‘스타니슬랍스키시스템’을창조했다.스타니슬랍스키시스템은배우예술의바이블이라불리기도하고,이‘시스템’에힘입어스타니슬랍스키는배우예술의역사에서아리스토텔레스이후가장걸출한이론가로도평가받는다.그의시스템은여전히연극예술의발전에지대한영향을미치고있으며,많은연극인들에게영감을주고있다.
한국어판전집은저자스타니슬랍스키와편집자들의의도를최대한정확하게전달하고자러시아어원본의내용과체제를충실히살려서편집되었다.기존중역본의내용오류와누락,오역등을철저히검토하여잘못을바로잡았다.특히국내연극학교와현장에서혼용되고있는‘시스템’관련용어를정립하기위해번역어사용의일관성과통일성을확립하는데힘을쏟았다.

연기예술의바이블,전세계배우교육을선도하다
배우의창조적본성을이론화한‘스타니슬랍스키시스템’

‘스타니슬랍스키시스템’은오늘날전세계의배우교육기관에서기본적으로채택하고있는가장보편적인연기메소드이다.스타니슬랍스키는배우의창조적본성에따른법칙을하나의전체적이고조화로운시스템으로구축하고자살아생전끊임없이노력했다.그는실제작업을통해얻은경험을바탕으로이론을정립하고,이론과실제작업을결합해나가며진정성있는연기를위한방법론을개발했다.그는‘만약에’,‘대상없는행동’등다양한연기기법을제시하여현대연기기술의기틀을마련했다.
‘시스템’은무엇보다러시아의민주적연극문화의기반위에서시작되고뿌리를내렸다.‘시스템’창조의역사는‘모스크바예술극장’의발전과정과불가분의관계에있다.모스크바예술극장은무대예술의혁신을꿈꾸며,체호프,고리키등당대작가들의작품을중심으로실험적인연극을추구했다.이과정에서스타니슬랍스키는네미로비치-단첸코를비롯한동료들과함께오랜기간연구하고실험하며,배우들의창조성을이끌어내고,작품의진정성을높이기위한체계적인방법론인‘시스템’을개발하기에이른다.
그런의미에서‘시스템’은단순히개인의이론이아니라,‘모스크바예술극장’이라는실험적인무대에서끊임없이검증되고발전된결과물이다.당대‘모스크바예술극장’의성공은스타니슬랍스키‘시스템’에대한관심을불러일으켰고,‘시스템’은곧‘예술극장’의전투적인사상적,창조적프로그램으로자리매김했다.스타니슬랍스키는여러작가의작품을연출하고,수많은배역을소화하며‘시스템’을실천하고발전시켰다.특히,체호프극의인물들을통해‘시스템’의효과를극대화했으며,나아가오페라무대까지영역을확장하여‘시스템’의가능성을입증했다.오늘날에도‘시스템’은많은연극인들에게중요한지침이되고있다.

창조적메소드의무대적구현이라는새로운연기-연출방안탐구
〈오셀로〉등실제연출작품을자료로역할분석방법통합시도

스타니슬랍스키의『역할에대한배우의작업』은무대창조에대한과학적방법론을체계화하려는시도이다.그는배우와연출가에게진보한작업방법을제공하고자무대적방법론을고안했으며,예술가의창조적본성을강조했다.이책과이론적쌍을이루는『자신에대한배우의작업』이배우가연극예술에관한올바른이해를통해무대기술을습득하는길을제시한다면,『역할에대한배우의작업』은배우가무대에서살아있는형상을창조하기위한창조적과정과‘시스템’의필요성을강조한다.
스타니슬랍스키는특히창조적메소드문제에중요성을부여했다.이러한메소드는배우와연출가가무대적리얼리즘이론을연극작업에있어실제작업으로전환시키는구체적인방법에대한지식을갖추도록해준다.이책은창조적메소드영역에서스타니슬랍스키의끊임없는탐구과정을보여주며,소비에트극장의연기및연출문화발전에기여했다.
「〈지혜로부터슬픔〉재료를바탕으로한역할에대한작업」은창조과정을체험과구현의두단계로분리하여심리적습득을우선시하는이원론적접근을취했다.스타니슬랍스키는역할의신체적삶과정신적삶을분리하여생각함으로써배우와연출가의창조작업에객관적인근거를제시하지못했다.그러나이글은고전코미디연구와무대해석에중요한기여를했다.스타니슬랍스키는시대에대한깊은이해를바탕으로‘파무소프’의삶과일상을분석하고,희곡과인물에대한섬세한심리분석을제공했다.
「〈오셀로〉재료를바탕으로한역할에대한작업」은신체적행동을통한역할접근이라는새로운방법론을제시한다.이는이전의책상연구방법과달리,초기단계부터감정과신체적행동을통합적으로분석하는방식을취한다.이방법은배우를능동적인등장인물로전환시켜내적,외적자감을창조과정에통합하고,‘희곡과역할의삶의진정성있는느낌’을형성하도록돕는다.또이전저서에서구분했던창조과정의단계를통합하여유기적인전체로이해하도록한다.스타니슬랍스키는이전의분석방법들을유지하면서도,‘인간몸의삶’에기반한분석을추가하여방법론을발전시켰다.이는모든역할분석방법을통합하려는그의의도를보여준다.
「〈검찰관〉재료를바탕으로한역할에대한작업」은스타니슬랍스키의최신관점을담고있으며,실제작업을통해새로운메소드를검증하는데힘썼다.그는젊은배우와기성배우모두에게새로운메소드를교육하고자노력했다.‘오페라-드라마스튜디오’와므하트배우그룹과의경험을통해스타니슬랍스키는새로운메소드의정확성을확신하고,‘시스템’의두번째파트집필에착수했다.그는역할에대한일방적인‘심리적’접근의낡은방법을극복하고,‘고전적인’역할작업방식을확립했다.