김녕만 (Kim Nyung Man | 반양장)

김녕만

(金寧万,1949-)은전북고창에서태어나,서라벌예술대학사진과와중앙대학교사진학과를졸업하고,중앙대학교신문방송대학원에서석사학위를받았다.이십삼년간『동아일보』사진기자로근무하며한국현대사의현장들을취재했다.『사진예술』발행인을역임했으며,2002-2005년동강국제사진제운영위원,2006년대구사진비엔날레조직위원으로활동했다.주요사진집으로『유머가있는풍경』『광주그날』『격동20년』『장사익』『시대의기억』『분단의현장판문점과DMZ』등이있다.

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열화당사진문고는2017년41번째권부터새로운디자인과제본으로기존의단점을개선하고,이후출간되는개정판과신간에이를적용했다.이번에출간하는『김녕만』개정판역시새표지로단장하고,오류및최신정보등을보완하여다시내놓는다.

김녕만(金寧万,1949-)은고향땅남도특유의토속적인정서를바탕으로,자신만의해학적시각을일관되게지켜온사진가다.칠십년대근대화로변모해가던농촌을기록하기시작한그는,일간지사진기자가되면서광주민주화운동을비롯한수많은정치적격변의현장을온몸으로체험한다.그후청와대와판문점을드나들며권력무상과분단의비극을적나라하게지켜보면서도,언제나인간을향한따뜻한시선을내려놓지않았다.고된현실속에거짓말처럼깃든한순간의여유를포착한그의사진은,웃음과눈물을동시에자아내는판소리한판을보는듯우리의감정을해방시킨다.그의데뷔작부터최근에찍은사진까지,기자와작가라는서로다른위상가운데관점을조화시키며이어온그의작업이충실히담겨있고,또한국문연보와함께영문연보도수록돼있다.

20세기후반한국현대사의증언자,김녕만
가난에서벗어나고자하는절실함못지않게민주화를향한열망또한뜨거웠던그시절,일간지사진기자로서정치적격변의현장을바쁘게뛰어다녔던김녕만이있다.그는광주민주화운동등수많은비극적순간과,지금까지도해결되지못한분단의아픔을추적하면서도,그만이지닌고향남도특유의해학적시각을잃지않았다.이점이동시대다른사진가들과그를구별해주며,무엇보다그것이‘사진의기록성과역사성’이라는토대위에서이루어졌다는데의미가있다.

고단한현실속에깃든한순간의여유
분주하게모내기를하다가나온허름한차림의엄마가누나등에업힌아이에게선채로젖을먹인다.(p.25)한겨울거리의노점에서일하는엄마는,거칠고굵은마디의손으로찬바람이불어오는아이의얼굴을부드럽게감싼다.(p.21)김녕만의촌스럽고가난했던칠십년대농촌풍경들은,당시의시대적정황을그대로보여주면서도고달픈현실을전면에내세우지않는다.“리얼리즘사진이라는이름아래극적이고비참한면을부각시키는사진을좋아하지않습니다.서민의삶이물질적으로구차해보일지라도내면을들여다보면그들의표정이나삶에서얼마든지존엄성과행복을발견할수있거든요.작가의섣부른선입견이나일반론으로접근하는것은일종의횡포입니다.표피속에감춰진내면을포착하는것이야말로진정한휴머니즘이라고생각합니다.”김녕만의해학적인시선은바로여기에서출발했으며,이러한생각은그의사진작업전체를관통하고있다.
고향을떠나이십삼년간『동아일보』사진기자로재직하며,광주민주화운동을비롯한수많은거리시위들,국가권력의심장부청와대의권력자들,판문점에서벌어지는분단국가의비극등,우리시대의면면을부지런히담아낸다.이처럼숨가쁘게돌아가는현장에서도김녕만은예기치못한찰나의순간을놓치지않고예리하게포착한다.남북의장교가손을잡고걸어가는장면(p.137),시위가잠잠해진틈에등을맞대고쉬고있는두전경(p.91),판문점의살풍경에서남쪽기자의망원렌즈에관심을보이는북쪽군인(p.127)의모습에서,그의따뜻하면서도재기넘치는시선을엿볼수있다.고달픈삶에거짓말처럼깃든한순간의여유를포착한김녕만의사진은,웃음과눈물을동시에자아내는판소리한판을보는듯우리의감정을해방시킨다.
2001년신문사를퇴직하고홀로선지십여년이지만,사진가로서의그의행보는끝나지않았다.지금까지자신이서있는바로그자리,‘현장(現場)’에서사진을통해세상과만나고관찰했던것처럼,그는여전히시대와호흡하며작업을이어가고있다.‘기자’와‘작가’라는두가지관점을적절히조화시킴으로써새로운보도사진의영역을개척했던김녕만.더원숙해진그의새로운도전이더욱기대된다.