레오나르도 2 빈치 (양장본 Hardcover)

스테판르발루아

1970년파리에서태어나페닝겐그래픽학교(ESAG)에서수학한뒤,컴퓨터그래픽,영화포스터,삽화분야의실무경험을쌓았다.이후영화와광고,비디오게임분야에서스토리보드와디자인작업을병행하며,타임워너와마블스튜디오의캐릭터연구에참여했다.2002년첫단편영화「카르캉」을,2006년에는「버터플라이」를제작했으며,여러권의만화책을발표했다.2000년에첫작품『노아』를출간한뒤,『마지막모델』(2007),『멧돼지의저항』(2008),『강탈』(2015),『오르세의사라진여인들』(2017)등꾸준히작업을이어가고있다.

역자해설:미래우주에울려퍼지는레오나르도의환상곡/정연복
역주
작가의말/스테판르발루아

레오나르도2빈치

레오나르도의흔적을따라서/파브리스두아르
작품설명/스테판르발루아
후기/뱅상들리외뱅,루이프랑크

루브르만화컬렉션
세계만화계가주목하는실험적작가들이펼치는루브르상상기행

빙하시대
니콜라드크레시/김세리옮김
인류의문명에무지한미래인,빙하에파묻힌루브르의명작들을재발견하다

어느박물관의지하
마르크-앙투안마티외/김세리옮김
미래의어느날,한박물관의심장부로들어간어느측량사의일기

미지의시간속으로
에릭리베르주/정연복옮김
세상에서가장큰박물관루브르,모든것이잠든미지의시간에작품들의영혼이깨어난다

루브르의하늘
베르나르이슬레르·장-클로드카리에르/정연복옮김
혁명과예술사이에서고뇌하는다비드의불가능한도전

키시베로한,루브르에가다
아라키히로히코/서현아옮김
세상에서가장검고사악한그림을찾아루브르로가다

매혹의박물관
크리스티앙뒤리외/정연복옮김
어둠이내린밤,루브르를배경으로펼쳐지는매혹적인사랑의순례

루브르가로지르기
다비드프뤼돔/정연복옮김
다양한모습과표정으로작품을보는관람객과의우연한마주침

루브르의유령
엔키빌랄/정연복옮김
역사와상상을바탕으로재해석한스물두작품에얽힌이야기

사팔뜨기개
에티엔다보도/정연복옮김
엉뚱하고가벼운희극으로그려낸사팔뜨기개,루브르박물관입성대작전

천년의날개,백년의꿈
다니구치지로/서현아옮김
도쿄에서루브르까지백년간의시간여행

레오나르도2빈치
스테판르발루아/정연복옮김
만삼천여년만에부활한르네상스의거장,그가펼치는은하계전투

에스에프로재탄생한르네상스의거장
2002년단편영화「카르캉(Carcan)」으로프랑스국내외영화계의주목을받은스테판르발루아는광고및비디오게임,할리우드블록버스터영화의캐릭터연구에줄곧참여해왔다.다양한분야에서독창적인감각을선보인그는또한2000년만화책『노아(No?)』를시작으로,두번째작품『마지막모델(Lederniermod?le)』부터는퓌튀로폴리스출판사와함께하며네권의만화책을펴냈다.그리고마침내‘루브르만화컬렉션’의『레오나르도2빈치(L?onard2Vinci)』를통해에스에프(SF)적상상력과탄탄한데생실력모두를마음껏펼쳐보인다.
르네상스를대표하는화가이자전례없는천재레오나르도다빈치의사망오백주기를기념하는루브르박물관행사의일환으로기획된이책은르발루아에게도설렘가득한작업이었다.루브르박물관출판부의파브리스두아르,세바스티앵그내디그와대화를나누며다빈치그림에남겨진지문에서디엔에이를복제한다는아이디어를얻은그는,「에이리언(Alien)」「프로메테우스(Prometheus)」등을만든에스에프영화감독리들리스콧의세계관을떠올린다.이후이년간루브르의회화및데생보관실에서시간을보내며,오백여년전의그림들과더불어다빈치가남긴무수한노트들을연구한다.최대한원작에다가가기위해르발루아는책에들어갈그림들을전부손으로다시그렸다.이과정에서컴퓨터프로그램을활용한디자인,수정,가공등은전혀거치지않았다.심지어는왼손잡이였던다빈치를따라방향을바꾸어해칭기법을모사하기도하면서,대가가했던것처럼그림속인물들에게생생함을불어넣었다.삽화를직접그리는동안그는학창시절에데생을배우기위해따라그렸던〈군인의두상습작〉에서시작된다빈치와의인연을돌아보기도하며,한동안레오나르도그자체로살았다고회상한다.“나는레오나르도로살았다.레오나르도처럼먹고,그의세계와시대에몰입하기위해애썼다.(…)레오나르도처럼그리기위해노력하면서,그의그림들을모사하면서,나는그가그림을그리는그순간을거의발견했다.”〔프랑스공영방송프랑스앵포(Franceinfo)와의인터뷰중에서〕
이러한그의노력은책속에캐릭터,그리고삽화로고스란히남았다.실제다빈치의제자였던프란체스코멜치와살라이를비롯해,각각비행물체와해부학을함께연구했던조로아스트로와델라토레교수등이만화속인물로재탄생했다.더불어르네상스시대예술가들의일화를기록한『예술가열전(LeVite)』의저자조르조바사리는미래세계의한인물에게그이름이붙여져등장하는데,그는레오나르도2가태어날때부터떠날때까지안내하는스승이자조수가되어준다.(여기등장하는다빈치의일화는『예술가열전』에서대부분가져왔다.)이책본문곳곳에숨겨진〈암굴의성모〉(p.28),〈세례요한〉(p.30),〈비트루비우스인체도〉(p.71)등의재구성된다빈치의그림들을원작과비교해보며읽는방법역시또다른재미를안겨준다.

경계가허물어진세계,‘레오나르도2빈치’
이야기는두가지시공간을넘나들며진행된다.하나는1519년파리,죽음을앞둔레오나르도의침상이고,다른하나는외계무장함대의습격을앞두고분주한15018년의우주다.사상최고의발명가이자예언가를되살려적에게맞설방법을강구하려는미래의인류는레오나르도다빈치의〈성안나와함께있는성모자상〉에남겨진지문에서디엔에이를채취해간다.그렇게복제된레오나르도2에게는적함대를물리칠강력한신무기를고안해야하는임무가주어진다.다음으로이어지는장면에서그림에마지막수정을가하며,레오나르도2를복제하는데사용된바로그지문을남긴1519년의레오나르도가쓰러진다.레오나르도는생애를돌아보는고해성사를시작하고,참회가득한목소리는인류를구원하기위해온힘을다하는레오나르도2의절박한모습과겹쳐진다.
각각검정과세피아로배경색을구분한1519년파리와15018년우주라는시공간은어느순간뒤섞이는데(pp.69-73),이는시공간을초월해우리를하나의통합된이야기속으로끌어당긴다.숨가쁘게교차되는서사를따라가던중에마주친이중간지점은마치컴컴한동굴안을발견하고다빈치가느꼈다던대립된감정처럼어리둥절하고기묘한기분을가져다준다.환청처럼들려오는레오나르도의독백에맞춰레오나르도2가만들어낸신무기의형상이경계가허물어진미래우주에나타난다.
실제사생아로태어나정식교육을받지않고자연에서배움을얻었던레오나르도다빈치는여러가지면에서경계인이었다.그는자유롭고창의적인생각을중요시했으며,어느한가지에얽매이지않고다양한분야의학문을서로연결했다.그예로그는〈모나리자〉의생동감있는미소를그리기위해인간이미소지을때쓰는근육,신경등을알아내기위해시체를해부하기도했다.그가명명한명암법인‘스푸마토(sfumato)’역시경계에주목하는데,안개처럼색을번지게해어둠과빛,색과색사이의윤곽을구분할수없도록하는이기법은중간지점에담긴미묘한아름다움을드러낸다.르발루아는책에서이러한경계간의이동을다빈치의양성성에대한취향과연결해보여주기도했다.(p.30)또한그는외계무장함대에맞서인류를구원할방법으로다빈치가구상했던,하지만기술의부족으로실현시키지못했던각종발명품들을동원하며그의공상과깊이교감한다.그결과르발루아는스스로‘우주오페라’라고이름붙인이이야기를그리면서“레오나르도의데생에서단하나의선조차도변형시켜야할필요성을느끼지않고그대로옮기기만했다”(p.92)고고백한다.다빈치가남긴기록들은이미그자체로에스에프이었으며,더이상과거와미래,역사와판타지,만화와예술의경계를나누는일은무의미하다.몇세기를뛰어넘어우리곁에다시나타난레오나르도2가몸소증명해주듯이.

책의제목이자주인공의이름인‘레오나르도2빈치’는이탈리아어‘레오나르도(Leonardo)’의프랑스어발음‘레오나르(L?onard)’에복제되었다는의미로숫자‘2(deux)’를결합해만들었다.붙여읽으면‘레오나르도(L?onarddeux)’로들리기도한다.이책에서는한국독자들에게좀더친숙한발음을택해‘레오나르도2빈치’로표기했다.