루이지기리
저자:루이지기리(LuigiGhirri,1943-1992)
이십세기후반이탈리아를대표하는사진가이다.에밀리아로마냐주스칸디아노의작은농촌마을에서태어나성장했으며,1960년모데나로이주해학교를졸업한뒤측량사로일했다.1970년대초부터개념미술가들과교류하면서본격적으로사진을찍기시작했고,1979년대규모회고전「루이지기리:진정한사진」을개최하면서사진활동에전환점을맞이하게된다.개별사진의완결성보다는시리즈안에서이미지들이맺는관계를통해사진언어를탐구해나간기리는,상투적인이탈리아의이미지에서벗어나대중매체,평범한일상,도시외곽의풍경등에집중하며늘새로운시선에서세계를바라보고자했다.한편전시기획자로서이탈리아의풍경과특정지역을주제로한프로젝트를비롯해여러전시와출판을진행했으며,이탈리아의공공기관과민간기업,건축가,음악가들과도폭넓게협업했다.특히알도로시의건축과화가조르조모란디의작업실을촬영한작업으로잘알려져있다.베네치아비엔날레,밀라노트리엔날레등여러국제적전시에참여했고,1982년에는쾰른포토키나에서이십세기의주요사진가중한명으로소개되었다.대표저서로1989？1990년프로제토대학교에서의강의를바탕으로한『루이지기리의사진수업』이있다.
역자:김희정
경북상주에거주하며이탈리아도서를번역하고있다.옮긴책으로『칠드런스트레인』『페델타』『눈물을만드는사람』『하룻밤에읽는그리스비극』『지구의미래』『깊은곳의빛』『60개의이야기』『악령에사로잡히다』『전염의시대를생각한다』『나는침묵하지않는다』『금테안경』『적을만들다』『가재걸음』등이있다.
서문―프란체스코차노트
에세이
판지의풍경들
코다크롬:서문
초기사진들
코다크롬
풀밭위의아침식사
카탈로그
0.25km
f/11,1/125,자연광
지도책
이탈리아아일라티
장난감나라
전경
‘∞’무한
축척
몽타주사진
스틸라이프
서문
사진작업십년후
스틸라이프:지형학-도상학
막다른골목의미다스왕
끝없는세계:윌리엄에글스턴
노란집너머의액자없는풍경
가장작은모험
앨범
빈첸초카스텔라
프랑코비메르카티
사진,열린시선
열린작업
사진:강에서바다까지
휴대용조가비
베네치아로가는길
워커에번스가어루만진세상
무고한자들의학살(또는)모래성
사진과외부재현
그것을바라보는법:길에서…
태양아래오래된것은전혀없다
풍경에대한생각
이탈리아의밤
자크앙리라르티그에관한고찰
베네치아에서보는애덤스와고시지의미국
소실점
시각의대상
곳곳이박물관
길위에서,딜런의열혈팬들
애덤스의세계
강으로향하는문
팻개릿삶의하늘에핀구름
사진의수수께끼
필요한이미지를생각하며
백일몽
마을들을지나며
알도로시를위해
태양아래오래된것은없다
불안한시선,감정의선집
우리지금의이야기
에덴에한발을두고
콘타리나에서프린스까지
대지의노래처럼
음악을위한이미지
이탈리아풍경
불가능한풍경
집,다리,대문…
사진의역사
사물을만들다
차창밖으로
벽에비친빛
달콤한글자
해양예보
자전적이력
인터뷰
초상―세르조알레바르디
기술:거부감이들지만많이그렇지는않은―로베르토토메사니
유사성의왕국에서―마르코벨폴리티
루이지기리,잃어버린원본의사진가―마리오쿠라티
빛은모든것을포옹한다―클로드노리
장소들을찍다,건축물을찍다―마리오루파노
대지의노래―에마누엘라테아티니
풍경과드러냄―카를로디뇰라
루이지기리―조르조달보
순간들의수집가―안드레아델몬테
이야기속으로떠나는여행―아르투로카를로퀸타발레
옮긴이주(註)
수록문출처
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온전히자율적인텍스트로서의에세이
『루이지기리의사진수업』이학생들을대상으로한강의을엮은만큼,기리의작업과관점을깊이이해하기에는한계가있었다.이책은기리가사진을시작하게된계기에서출발해활동초기부터말년에이르기까지,그의내밀한성찰과작업과정을연대순으로따라간다.아울러글쓰기를통해어떻게사진을사유했는지,사진매체의가능성에대해어떤고민과질문을지속했는지고스란히담아낸다.
기리의글은그의작업을이해하는데유용한도구임은분명하지만,중요한점은사진에종속되지않고그자체로독립적이면서높은완성도를지닌텍스트라는사실이다.기리는자신이사진을찍는것과같은목적,즉탐구하기위해글을썼다.따라서이글들은개별이미지를묘사하거나해설하지않으며,그의사진과마찬가지로불투명하거나해결되지않은부분들을남겨두어독자들을새로운사유로이끈다.그것들은철학과건축,미학과도시계획,음악과정치등의여러영역에걸쳐있어‘사진에세이’라는범주로한정되지않는다.
어떠한정의나해석에갇히지않고뻗어나가는글들은마치완성하기어려운초대형퍼즐조각처럼여겨질수있지만,기리는정해진결론에도달하는것이아니라게임의규칙자체를탐구한다.“기리의말에서느껴지는전반적인인상은경계가없다는것이다.그의말은일정하게구획된경계의벽을밀어서모래성처럼허물어버린다.그에게이미지가가진의미론적생동성을가둬버리는장르는용납되지않는다.언어와이론,표현형식은서로뒤섞이고스며든다.”서문을쓴이탈리아의큐레이터이자사진평론가프란체스코차노트(FrancescoZanot)는이러한이유로기리의에세이가독보적이라고평한다.
이미지를통해사유하는법
기리의에세이는크게자신의작업에관한글,좀더포괄적으로예술분야를다룬글,동료사진가들에관한글로나뉜다.모든글에서감지되는확고함은기리가예술가이자지식인으로활동한기간내내지속했던사진적태도와맞닿아있다.끊임없는주장,저항,재개,반복의연속은단순한반복강박이아니라마치사진에서대상을바라보는여러관점을발견해나가듯,이해의경지를끌어올리는시도이다.특히책앞쪽에나오는‘코다크롬’‘풀밭위의아침식사’‘카탈로그’‘몽타주사진’‘스틸라이프’등기리의주요시리즈에관한글들은그동안단편적인이미지로만접하기쉬웠던그의작업을체계적으로짚어볼수있게한다.한국어판에서는작가의글만으로는부족할수있는시리즈설명을‘옮긴이주’로보충했다.
기리의주된촬영대상이자글감은그가일상을보내며훤히알고있는도시와교외풍경이다.이는자신이잘알고있는대상이야말로비판적분석이가능하며,‘새로운풍경’으로제시할수있다는믿음에서비롯된다.눈앞의풍경은단순한조망이아니라분석과성찰의기회이다.도시의흔한건축적요소에주목한시리즈‘카탈로그’나전원지역의초상을그려낸시리즈‘풀밭위의아침식사’는개별이미지만보면유사한대상들을무심히반복하는것처럼보이지만,동일한것과다르게보이는것을비교하며시선의기계적성질을나타내고인식의활성화를도모하는데의도가있다.지도의관례적기호들을지워나가며직접경험의파괴를시도한시리즈‘지도책’과미니어처테마파크에현실의그림자를드리우는시리즈‘축척’은사소한사건들을들여다보며세계와대화하는그만의방식을보여준다.
이러한탐구의바탕에는기리에게영향을미친예술가들의작업이자리한다.그는워커에번스를비롯해윌리엄에글스턴,앤설애덤스,폴스트랜드같은미국사진가들에대한글을남겼다.특히미국의칠십년대‘뉴토포그래픽스(NewTopographics)’사진가들의작업에서는수십년간견고히무르익은사진전통과그들의깊은일체감을발견하고,미국적시각의명료성을이탈리아의맥락으로옮겨오고자했다.나아가밥딜런,루초달라,보르헤스,페터한트케,페르난두페소아,알도로시,조르조모란디,브뤼헐,세잔,페데리코펠리니까지,미술,영화,문학,건축,음악을넘나드는인물들은루이지기리라는한사진가를구체화해나가는중요한퍼즐조각이된다.
‘태양아래오래된것은없다’라는책제목은기리가보르헤스의책에서인용한문구로,본래『구약성경』에등장하는태양아래에‘새로운’것이란없다는구절을뒤집은것이다.이처럼기리에게사진을찍는다는것은,세계와인간사의반복과덧없음을받아들이기보다,사춘기아이의시선으로세계의경이로움을다시발견하는일이다.하나의풍경을처음이자마지막인것처럼바라볼때새로운인식이열리며세상속에존재한다는감각과풍경에대한애착이깨어난다.
자신의작업에대한가장본질적인성찰을담은에세이「열린작업」에서사진은자극과감각,질문과답변의마르지않는원천이며,사고와시선이행하는거대한모험으로그려진다.이미지과잉의시대에사진은그속도를잠시늦추고,마비된주의력을가동시키며,무한을향한우리의열망을펼쳐보이는강력한시각적언어이다.
영토의정체성을되찾는여정
이책에는기리가꾸준히이어간전시기획과비평적활동의기록또한비중있게담겨있다.전시기획자로서기리는주로개인전보다그룹전에참여하면서이탈리아의사진문화를확산시키려는책임의식을드러냈다.이탈리아의유서깊은간선도로인에밀리아가도(ViaEmilia)를다룬프로젝트와이탈리아현대사진의새로운가능성을제시한‘이탈리아여행(ViaggioinItalia)’프로젝트가대표적이다.기리는비슷한관심사를지닌사진가들을모으고문화기관과의연결고리를구축했으며,극적인풍경이나기념비적건축물은배제하고사람이살아가는작은시골마을,포평야,대도시의확장으로변형되어가는교외지역에주목했다.에세이「사진:강에서바다까지」에서는에밀리아가도프로젝트를위해어떻게사진가를선정했는지부터작업지침,각사진가들이맡은대상과지역,프로젝트이후사진의보존방식까지기록되어그의기획자적면모를엿볼수있다.
「벽에비친빛」은변형된영토에서사라진감각과정체성을회복하려는기리의태도를압축적으로보여주는에세이다.기리는폰타넬라토산비탈레요새에현존하는카메라옵스쿠라와볼로냐에위치한조르조모란디의작업실을언급하며빛과장소의관계를성찰한다.특히모란디가도시의변화가앗아간빛을되찾기위해작업실에캔버스구조물을설치한일화를통해,한장소를이루는고유한조건과감각이사라지는‘풍경의상실’을발견한다.이러한상실은기리에게변화된영토를새롭게관찰하고조사할계기를마련해주었다.
기리의작업들은낭만적이고정형화된풍경,관광업과산업화로퇴색된영토에서벗어나새로운정체성과가능성을회복하려는시도이자,이미지의출발점과도착점을찾아가는근원적인여정이었다.산업화로지형이변해버린산업도시사수올로,획일적인구조에서벗어나고자주민들이집을꾸미게된페라라의시골마을,하늘과‘동맹’하는알도로시의건축물까지,「가장작은모험」에서확인할수있듯이기리는무한한유사성의영역에서도우연히마주치는균열과일탈을구별해내고자한다.
이탈리아사진계에서지위가공고해진기리는새로운작가를발굴하고기성작가를조명하는데에도적지않은기여를했다.그들의작업을단순히긍정하거나평가하는것이아니라엄격한논리에따라분석하며,그들이자신에게미친영향을되짚고작가적관점을가다듬는계기로삼는다.
대화속에서확장되는사진담론
특정한주제를하나의정의나설명에가두지않고다각화하는태도는인터뷰에서도다르지않다.기리는여러분야와대상에두루관심을기울이며,상대가누구든수평적으로사고하고논의를여러방향으로넓혀나간다.그특별하고긴대화에서담론의조각들은서로가까워지거나결합되며중심과주변부를오가면서도명료해진다.이에대해프란체스코차노트는무엇을복잡하게만들려는의도가아니라,복합성을이해하려는문제로해석한다.
대화는이탈리아사진시장으로도이어지는데,그는시장의잠재력을인정하면서도공공과민간차원의후원이나작품의출처나에디션을보증할제도적기반이부족한실정을비판한다.또한사진평론이작업의방향과분석적틀을제시하기보다는완성된작업을소개하는보조역할에그치는현실또한지적한다.실질적인시장과비평이부재한가운데사진가들은독창성에대한강박과매너리즘에빠져있으며,이러한작가주의적고립에서벗어나적극적인대화를시도하지않는다면사진은시대에뒤떨어진‘골동품’으로전락할수있다.그럼에도그는사진이지닌대체불가능한가능성을끝까지강조함으로써,사진을향한한결같은애정을확인시킨다.
인터뷰의마지막에는기리생전의마지막사진집인『고대미로로떠난여행』의출간을기념한동명의대화가실려있다.상대는이탈리아의미술사학자이자평론가인아르투로퀸타발레(ArturoCarloQuintavalle)로,기리의작업을꾸준히조명한연구자이다.기리와활동초기부터생애말년까지친밀한관계를이어간만큼,주제면에서나분량면에서가장높은밀도를이룬다.두사람은이미지의배열과몽타주,풍경의재현,기억,이탈리아여행의의미를폭넓게짚어간다.이대화가비추는것은세계를바라보고사유하는일을멈추지않은예술가의태도이다.
루이지기리는때때로즉흥적인발상에따르는모순도두려워하지않고,얽히고설킨생각의타래를풀어내며사진의본질과가능성을탐구해나갔다.그궤적이집약된이책은사진을사실적기록이나예술작품에한정하지않으며,우리가이미알고있다고믿는현실을새롭게바라보고인식을확장하는언어로서이해하게한다.
한편,새로선별수록한도판들과옮긴이주,수록문출처,찾아보기와같은장치들은각각의글이어떤맥락에서씌어졌고어떤키워드가분포하고있는지일별해볼수있게한다.사진을공부하는이들이나사진에관심있는일반독자들뿐만아니라,이탈리아문화와역사,예술가의글쓰기를경험하고싶은이들에게도흥미로운읽기가되리라기대한다.