여전한현재형의사유와문장으로읽는
오정희문학50년의전경(全景)
동인문학상,이상문학상,독일리베라투르상수상
한국현대여성소설의원류이자작가들의작가,오정희
1968년단편「완구점여인」으로데뷔한이래,‘소설쓰기의전범’‘작가들의작가’‘단편미학의정점’등숱한명명과함께해온작가오정희(1947~),그녀의주요소설들을새롭게정비한〈오정희컬렉션〉(전5권,문학과지성사,2017)이출간되었다.겹겹의강렬한이미지와상징의언어,시적인문체,현실과기억을자유롭게넘나드는치밀한구성력을바탕으로오정희의소설은삶의허기,근원적인불안과슬픔에사로잡힌존재의심연을탐색하고성찰해왔다.거부와순응,질서와혼돈,안주와탈출의욕망이쉼없이교차하고,개인적기억에서신화적차원의‘깊은과거’로읽는이를추동하는오정희소설은읽은이라면누구나사로잡히고마는그“정밀하고비밀스럽고무서운아름다움”으로일찍이한국현대문학의‘살아있는신화’가되었다.특히전후와산업화를거치며한국사회에더욱깊게뿌리내린가부장적질서안에서여성의몸,여성적삶,여성의정체성이겪는내밀한감정을형상화하는데독보적인성취를이루며이후한국여성문학의원류로자리잡았다.
“1980년대이후한국여성문학의테마와방법대부분은오정희의작품을근간으로형성되었다고해도과언이아니다.화자의내면독백을앞세워실제현실과환상의구분을모호하게처리하는수법,단정적인해석을거부하는시적언어의효과,여성성을통해인간존재에대한이해를확장하는작가의식.이모든것은오정희문학의인장(印章)인동시에시간을뛰어넘어1990년대여성문학을관통하는주제의식이자방법론이기도했다.1990년대이후한국여성문학의기원을거슬러올라가면거기엔오정희소설이있다.”(심진경,문학평론가/국민일보2017.5.30)
“태어나지못하고어둠속에서사라져버린말들”(「파로호」),
그여성의언어를발설하려는절실한욕망을담다
지난2013년한국과일본의여성작가들이함께한대담에서,여성적자의식이작품에미치는영향을묻는질문에오정희는“나자신이여성이기때문에여성적삶의조건과현실,심리에특별한관심을갖고있으며가장절실하고잘다룰수있는주제”라고답한바있다.역시“소설은미지의독자를향한것이지만결국내게들려주는이야기다.내안에아직형상화되지않은무엇이들어있는지궁금하고기대하게된다.그것은인생은끝까지다마신술병이거나다읽은책이아니라는얘기”라며자신의소설에대한생각을밝히기도했다.“삶의방식이자사랑의방식으로문학을택한”(2007년『오정희깊이읽기』대담에서)작가의이런고백들속에서우리는어렵지않게,예나지금이나이사회에서여성으로글을쓰는것의실존적사회적의미에대한작가오정희의고민을짐작해볼수있다.
“오정희문학50년은한국문학이여성적인식을새롭게하면서존재론적성찰의새로운지평을전복적으로환기한50년이고,한국소설이새로운담론과문체로정녕문학적인문체의집을지을수있었던50년이었다.”(우찬제,문학평론가)
겹겹의문장에복잡다단한욕망을아로새기며
삶의진실과인간존재의허무를보여주는작품집5종리뉴얼
이번〈오정희컬렉션〉을새롭게준비하는과정에서작가는가까이는10년사이,멀게는40년만에다시펼쳐든교정지를앞에두고문장들에골몰했다.더러는정성을기울여문장을다듬기도했다.여기에초판편집상의오류를바로잡고본문디자인과책의장정또한새로꾸렸다.이번컬렉션이오정희소설이익숙한독자에겐오랜벗의반가운안부로,교과서로만접했던독자에겐오정희문학의진면목을경험하는계기로다가가길기대해본다.
“고립되어있으면서도가장생생하게살아있는오정희의여성캐릭터.나는그여성들을상상하며일상을견디고허무에지지않으려애쓰는법을배웠던것같다.”―강영숙(소설가)
“삶의끈질긴생명력과부조리함을드러내는장면위로자신을임계점까지몰아갔을선생의모습이겹쳐떠오른다.나는여전히오정희문학의그늘안에있다.”―하성란(소설가)
“어떤진실은왜선명한단문이아니라섬세한이야기로전해져야만하는지,소설이라서가능한방식으로,소설적경험을하며배웠다.번번이다시깨쳤다.”―김애란(소설가)
“시원(始原)과정전이된소설은마치삶처럼거기에그대로남는다.오정희소설이내게그런것처럼.”―편혜영(소설가)
“아이들의상처를선생은일체의낭만도없이,기적이나구원에의한줌희망도없이예민하고정확하게형상화한다.그가차없음만이우리를생각하게할수있다.”―정이현(소설가)
