르네상스 미술가평전 4 (양장본 Hardcover)

조르조바사리

이탈리아토스카나지방의아레초(Arezzo)에서태어났다.16세때피렌체로가서안드레아델사르토(AndreadelSarto)문하에서그림을배웠고미켈란젤로(Michelangelo)의제자로서,메디치가의원조를받으면서회화,조각,건축에종사한예술가다.당시메디치가의수장이었던코시모1세의힘과영광을드러내기위해프레스코화를무수히제작했고우피치미술관을설계하는등대작들을연달아수행했다.화가로서바사리는화려하고지적이지만독창성은부족한보수적인미술가였다.그러나건축가로서는간결하고강건한건축물을만들어냈다.그러나그의이름을유명하게만든작업은1550년이탈리아르네상스시대의예술가200여명의삶과작품에대해기록한『르네상스미술가평전』이다.건축·회화·조각에대해전반적으로수록한이책은르네상스미술사에서결코빼놓을수없는중요한자료로서후세의미술사가들에게서바사리는미술비평의아버지라는찬사를받는다.

제4부

프라조콘도,리베랄레(FraGiocondo,Liberale),기타베로나의장인들
프란체스코그라나치(FrancescoGranacci)
바초다뇰로(Bacciod’Agnolo)
발레리오비첸티노,조반니다카스텔볼로네세,베로나의마태오달나사로(ValerioVicentino,GiovannidaCastelBolognese,MatteodalNassaroofVerona),카메오조각가들
마르칸토니오볼로네세(Marc’AntonioBolognese),그밖의판화가
안토니오다산갈로(AntoniodaSanGallo)
줄리오로마노(GiulioRomano)
프라세바스티아노비니치아노델피옴보(FraSebastianoVinizianodelPiombo)
페리노델바가(PerinodelVaga)
도메니코베카푸미(DomenicoBeccafumi)
조반니안토니오라폴리(GiovanniAntonioLappoli)
니콜로소지(NiccoloSoggi)
니콜로일명일트리볼로(Niccolo,calledIlTribolo)
피에리노(피에로)다빈치(Pierino(Piero)daVinci)
바초반디넬리(BaccioBandinelli)
줄리아노부자르디니(GiulianoBugiardini)
크리스토파노게라르디일명보르고산세폴크로의도체노C(ristofano
Gherardi,calledDocenoofBorgoSanSepolcro)
야코포다폰토르모(JacopodaPontormo)
시모네모스카(SimoneMosca)
지롤라모와바르톨로메오젠가,조반바티스타산마리노G(irolamoandBartolommeoGenga,GiovanBattistaSanMarino)
미켈레산미켈레(MicheleSanMichele)
조반니안토니오바치일명소도마(GiovanniAntonioBazzi,calledSodoma)
바스티아노다산갈로일명아리스토틸레(BastianodaSanGallo,calledAristotile)
벤베누토가로팔로와지롤라모다카르피(BenvenutoGarofaloandGirolamodaCarpi),그밖의롬바르디아미술가들

작품목록
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미술비평의아버지조르조바사리(GiorgioVasari,1511~74)는르네상스미술을꽃피운위대한미술사가다.바사리는미켈란젤로의제자로메디치가의후원을받아회화,조각,건축에종사한예술가로서간결하고강건한건축물을만들어냈다.바사리가쓴『르네상스미술가평전』은서양미술사를통틀어독보적인명저로13세기말조토의스승인치마부에부터16세기중반‘신과같은’(divino)예술가미켈란젤로와동시대작가에이르기까지3세기에걸쳐200여명에이르는이탈리아미술가들의생애와작품을기술한르네상스미술가들의전기다.“바사리가쓴『르네상스미술가평전』은가장위대한시대를이해하는데불가결한원전일뿐만아니라가장생생하고재미있는책이다”라는미술사가케네스클라크의말처럼바사리는고딕과르네상스시대의이탈리아미술가들에대해속속들이파헤쳤다.
옮긴이이근배가18년이라는긴기간심혈을기울여번역해세상에내놓은이책은우리나라에서르네상스시기미술을본격적으로탐구할수있는유일한자료로미술전공자뿐아니라일반독자에게도글을읽는인문학적즐거움은물론작품을감상하는시각적즐거움까지안겨준다.특히한양여자대학교고종희교수의각작가에대한친절한해설과원서에는없는풍부한컬러도판은작가한사람한사람의작품세계를일목요연하게들여다보는데큰도움이된다.2018년하반기총6권,4천쪽에이르는역작으로완간할예정이다.


르네상스예술사집대성
1511년이탈리아토스카나지방의아레초에서태어난조르조바사리는탁월한미술사가이며일류건축가다.그가쓴『르네상스미술가평전』은르네상스시기위대한예술가들의일생을기록한세계최초의본격적인미술서다.바사리의『르네상스미술가평전』은1550년에초판(Torrentino)이,18년뒤인1568년에개정증보판(Giunti)이피렌체에서출간되었다.초판은992쪽2권3부(parte)로구성되어있으며미켈란젤로를제외하면모두작고작가를다루었다.개정증보판은1,012쪽에달하며구성은초판과비슷하나제3부에서당시생존작가들을추가로다루었고초판에는없던미술가들의초상을목판화로찍어삽입했다.이번에출간하는『르네상스미술가평전』은개정증보판이나온지450년만에한길사에서총여섯권으로나온다.시대를꿰뚫은유일한책으로르네상스미술을공부하는데꼭필요한자료다.『르네상스미술가평전』1~3에이어『르네상스미술가평전』4에서는예술의춘추전국시대에빛났던르네상스의대가들을다룬다.

예술의춘추전국시대에빛났던르네상스의대가들
마르칸토니오볼로네세는라파엘로의회화와드로잉을동판화로옮긴르네상스판화의거장이다.거장들의회화를판화로옮기는번안판화(TranslationPrint)라불리는판화는르네상스고유의산물로마르칸토니오는이장르를개척한판화가로평가받는다.이같은평가를받게된데에는이들작가들의활동상을역사적기록으로남긴조르조바사리의공로가크다.
이탈리아르네상스미술이전유럽으로전파되고,후대에많은영향을미친데에는마르칸토니오를비롯한동시대판화가들이만든판화작품의영향이컸다.
미켈란젤로의수제자로실험적이고아방가르드적인요소로채운줄리오로마노는매너리즘의개념을실현한최고의대가였다.매너리즘회화의대표화가이자건축가였던그는라파엘로의수석제자이기도했다.초기매너리즘개념을실현한그의작품은조화와비례의파괴를시도함으로써이전에볼수없었던실험적이고아방가르드적인요소로가득찼으며매너리즘의진가를한눈에보여준다고할수있다.

도메니코베카푸미의작품은운동감이강조되면서도인위적이고현란한빛과운동감을강조한인물표현으로비현실적이며환상적인느낌을만들어냈다.그의작품은다양한공간을하나의작품에보여주는데이들공간은강렬한빛의효과로인해초현실적이면서도신비로운기운을뿜어내비현실적인느낌을만들어낸다.독창적인기법과구도로동시대최고의매너리즘양식을선보였다.
바초반디넬리는어려서부터세공일보다는조각에소질이있었으며피렌체의주요조각작업을맡아했다.미켈란젤로의영향을받았으며그자신이미켈란젤로의경쟁자라여길정도로자신감이넘쳤다.그는고전주의의절제와조화에서벗어나거대하고근육이강조된터미네이터와같은인체의과장된표현을즐겨했던매너리스트였다.미켈란젤로가피에로소데리니를위해나신조상을그린밑그림을모방하려고많은화가가모여든혼란스러운틈을타서바초는몰래미켈란젤로의밑그림을없애고작은조각을만들었다.바초가밑그림을없앤이유는여러가지설이있다.그중에서도미켈란젤로의이밑그림때문에명성이희미해진레오나르도다빈치에게바초가애정을표시한것이라고도했다.다빈치가평생미켈란젤로를증오했기때문이라는추측도하지만근거없는이야기는아니다.이로써바초는시기심많고악의에찬사람이라는소문이무성했다.

야코포다폰토르모역시매너리즘의선구자로매너리즘의특징과개념의상당부분이그의작품에서나왔다.초현실주의개념을탄생시키는데결정적인영향을미친그는르네상스회화의특징인수학적원근법,합리적공간표현,이상적인체비례에서탈피하여인체를길게늘이고비현실적·환상적인색채를사용함으로써매너리즘양식의탄생을알렸다.이러한매너리즘은기존의전통적이고공식화된양식을거부하고새로운대안을제시한첫아방가르드미술이라할수있으며이는미술이작가중심의주관적미술로전환하는계기가되었다.