르네상스 미술가 평전 6 (양장본 Hardcover)

르네상스 미술가 평전 6 (양장본 Hardcover)

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Description
미술 비평의 아버지 조르조 바사리(Giorgio Vasari, 1511~74)는 르네상스 미술을 꽃피운 위대한 미술사가다. 바사리는 미켈란젤로의 제자로 메디치가의 후원을 받아 회화, 조각, 건축에 종사한 예술가로서 간결하고 강건한 건축물을 만들어냈다. 바사리가 쓴 『르네상스 미술가 평전』은 서양 미술사를 통틀어 독보적인 명저로 13세기 말 조토의 스승인 치마부에부터 16세기 중반 ‘신과 같은’(divino) 예술가 미켈란젤로와 동시대 작가에 이르기까지 3세기에 걸쳐 200여 명에 이르는 이탈리아 미술가들의 생애와 작품을 기술한 르네상스 미술가들의 전기다. “바사리가 쓴 『르네상스 미술가 평전』은 가장 위대한 시대를 이해하는 데 불가결한 원전일 뿐만 아니라 가장 생생하고 재미있는 책이다”라는 미술사가 케네스 클라크의 말처럼 바사리는 고딕과 르네상스 시대의 이탈리아 미술가들에 대해 속속들이 파헤쳤다.
옮긴이 이근배가 18년이라는 긴 기간 심혈을 기울여 번역해 세상에 내놓은 이 책은 우리나라에서 르네상스 시기 미술을 본격적으로 탐구할 수 있는 유일한 자료로 미술 전공자뿐 아니라 일반 독자에게도 글을 읽는 인문학적 즐거움은 물론 작품을 감상하는 시각적 즐거움까지 안겨준다. 특히 한양여자대학교 고종희 교수의 각 작가에 대한 친절한 해설과 원서에는 없는 풍부한 컬러 도판은 작가 한 사람 한 사람의 작품 세계를 일목요연하게 들여다보는 데 큰 도움이 된다.
한길사는 21세기형 『르네상스 미술가 평전』을 2018년 5월 제1권을 출간하기 시작해 2019년 3월에 제6권을 총 3,896쪽에 이르는 역작으로 완간했다. 특히 제6권에는 옮긴이 이근배와 세대를 초월해 예술적·문학적 교감을 나눈 적이 있는 미국의 미술사학자이자 문화사학자인 데이비드 영 킴 교수의 특별기고가 실려 있다.

<한줄 소개>
조르조 바사리의 『르네상스 미술가평전』의 마지막 권으로 아카데미 회원들의 작품세계를 설명하고 예술 3종(건축, 조각, 회화)의 기법론을 분석함으로써 르네상스 미술의 초석을 놓는다.
저자

조르조바사리

1511~74
이탈리아토스카나지방의아레초(Arezzo)에서태어났다.16세때피렌체로가서안드레아델사르토(AndreadelSarto)문하에서그림을배웠고미켈란젤로(Michelangelo)의제자로서,메디치가의원조를받으면서회화,조각,건축에종사한예술가다.당시메디치가의수장이었던코시모1세의힘과영광을드러내기위해프레스코화를무수히제작했고우피치미술관을설계하는등대작들을연달아수행했다.화가로서바사리는화려하고지적이지만독창성은부족한보수적인미술가였다.그러나건축가로서는간결하고강건한건축물을만들어냈다.그러나그의이름을유명하게만든작업은1550년이탈리아르네상스시대의예술가200여명의삶과작품에대해기록한『르네상스미술가평전』이다.건축·회화·조각에대해전반적으로수록한이책은르네상스미술사에서결코빼놓을수없는중요한자료로서후세의미술사가들에게서바사리는미술비평의아버지라는찬사를받는다.

목차

특별기고조르조바사리,이근배,여행하는미술사가의『평전』|데이비드영킴

아카데미회원들의디세뇨-화가,조각가,건축가들과그들의작품들
토스카나의프란체스코왕세자혼례축제의아카데미아회원들의작품기록
조르조바사리의작품에관한기록
저자가디세뇨예술가들에게드리는말씀
조르조바사리가기록한디세뇨예술3종-건축,조각,회화의길잡이

<부록>르네상스미술사연표-피사노출생부터틴토레토사망까지
맺는말
작품목록
찾아보기

출판사 서평

왜불후의고전인가
조르조바사리글의진정한가치는『르네상스미술가평전』에등장하는인물들과그들의작품을직접찾아다니면서검증하고분석하고평가한데있다.글의구성은매우솔직담백하고당시의정치·사회적상황을파악할수있으며바사리자신의연대별작품목록으로도가치가있다.
『르네상스미술가평전』은단순히미술사뿐만아니라그시절의정치상황,사회풍습,종교갈등을파악할수있으며그와함께동시대의문학,음악,신화,민속,무대예술등에대한수많은주제를살펴볼수있다.이것이수백년을이어오며끊임없이연구와논쟁의대상이되고현재에이르기까지위대한고전의지위를누리는이유다.
역사의연속성이라는관점에서한시대를증언하고그다음세대를준비하는과정으로서바사리의역사관을주목한다면이책을이해하기가한결수월할것이다.

아카데미회원들의활약
제6권은피렌체아카데미회원중16세기전반기를대표하는피렌체최고의매너리즘작가로벤베누토첼리니,바르톨로메오암마나티,조반니다볼로냐그리고브론지노등을다룬다.직계스승폰토르모외에미켈란젤로와라파엘로의영향을받은브론지노의작품은장식적이고세련되며귀족적이다.
당대최고의금속세공자이자조각가인벤베누토첼리니는프랑스왕프랑수아1세를위해소금그릇을만들었는데이는르네상스최고의금속세공품이다.
조반니다볼로냐는프랑스출신의조각가로바사리와함께코시모1세대공을위해봉사한다.미켈란젤로의양식을모방한피렌체의조각가들과달리그는인체의동세를강조하고군상을통해어느곳에서보아도완전한시점의조각을만들어냈다.
토스카나의프란체스코왕세자결혼식때공주님을모시는결혼식에합당한모든예식과치장,장관을아카데미아회원들이작품으로기록했다.공주님이도시로들어오는프라토성문과오니산티거리부터시작해공주님이거쳐오는다리와길모퉁이그리고연회장까지를최대한아름답고우아하게치장하고기록으로남겼다.또여섯번에걸친막간극을선보이는데현실에서일어나는것과다름없을정도로생생한작품으로남겼다.

조르조바사리가들려주는자기자신의이야기

“지금까지나는힘이미치는한주의깊게또성실하게여러예술가의작품에대해이야기했다.지금나는하늘이완성한이저작을끝낼단계에이르렀다.비록이저작이내가본래원했던것만큼완전하지는못하지만편견없는독자들은내가이저술을위해바친노고만큼은인정해줄것으로믿는다.”

르네상스가낳은마지막만능인조르조바사리는자신이어떻게작품의기초를다지게되었으며작품을완성하기까지어떤과정을거쳤는지자세히언급한다.
아레초의평범한도기공이었던바사리의부모님은자식교육에상당히적극적이어서바사리의첫미술수업을프랑스인색유리가기욤드마르시아에게받게했다.1524년아레초를떠나피렌체로간바사리는평생흠모와존경의대상인오타비아노공작을만난다.공작은바사리에게메디치궁에머무르며메디치가의공자들인이폴리토와알레산드로와같이수업을받는특혜를베풀어준다.이수업은고전학의지식을지니고유려한필치로예술사에얽힌에피소드를유머러스하게쓸수있는인문주의자로바사리를키우는일등공신역할을한다.
1535년이폴리토의갑작스러운죽음과1537년알레산드로암살사건은바사리에게크나큰충격을준다.하지만바사리는1550년메디치와호의적인관계를맺으며일취월장하고1555년에는피렌체의베키오궁을공작주거지로바꾸는작업을하면서자신의그림을절대권력을미화하는수단으로바치는것에개의치않는다.
『르네상스미술가평전』을출간하며유명해진바사리는1555년베키오궁공사책임자로임명되어코시모1세의가신으로입성한뒤그가죽기까지20년간피렌체를무대로절정의활약을보인다.바사리는1574년주군코시모가죽은지불과몇달만에생을마감한다.
바사리는예술가로서자신의필생의대작이라할수있는베키오궁의벽과천장,큰홀의그림은물론우피치미술관등을비롯한프레스코대작들과건축물을지었다.또한피렌체공국의문화예술사업을주도한행정가로서의면모도보여준다.
바사리생애63년간바티칸성좌에는교황이11명거쳐간다.그중피우스5세는교회사적으로드문현자였고바사리생전의마지막교황은그레고리우스13세로그는피우스5세의유지를이어교회체제를더욱굳건히했으며예수회의해외포교활동을적극적으로지원한다.
바사리자신이『르네상스미술가평전』을쓰게된과정도자세히언급되어있다.파르네세추기경의만찬에참석했을때조비오주교는자기박물관과송덕명문에관한자기저작과합쳐서치마부에부터현대에이르는유명한예술가들에관한책을쓰고싶다고말한다.하지만조비오주교가작품들을구체적으로파악하지못하고예술가들의이름,출생,작품들을혼동하는것같았다.

“조르조,이작업은정말훌륭하고보람있는일이아닐까?자네가조비오주교를대신해이예술가들과그들의작품을연대순으로정리해보게.”

파르네세추기경은바사리에게이렇게말하고바사리는최선을다하겠다고약속한다.그렇게해서탄생한것이바로미술가200여명의생애와작품을기술한『르네상스미술가평전』이다.

조르조바사리가기록한디세뇨예술3종-건축,조각,회화
바사리이전에는회화,조각,건축을‘손재주’정도로여겼다.하지만바사리는회화,조각,건축3종의기예(技藝)를하나로묶어인간의창조행위로서의예술이라는개념으로확립시켰다.이기법론에서바사리는예술작품은매우귀하게여겼지만정작작품을만든예술가에게는관심을기울이지않았던풍토를따르지않고3종의디세뇨(disegno)에종사하는사람들을예술가로서의긍지를가진사람들로지위를높이올려놓았다.그뿐아니라바사리는기법론에서자신이화가로서건축가로서당시의예술가들과폭넓게사귀면서얻은르네상스시기의회화,조각,건축술에관한풍부한기법에관하여우리에게귀중한지식을전해준다.이기법론은다양하고도아카데믹한이론을전개할뿐아니라이론서로서그구성이매우현대적이고탄탄하다.
바사리는예술의재생이라는단계를관찰하면서건축에서만논한3종예술의기초적원리를회화에도제시했다.파노프스키(Panowski)는바사리가조형예술의각분야를“디세뇨를아버지로하여태어난딸들”이라고처음으로언급한것을높이평가했다.이는바사리가회화와조각의아름다움을여성으로비유한것이다.
바사리는디세뇨가“3종예술의아버지며,마음속에깃들어있는미와자연에대한관념의직접적움직임”이라고했다.이디세뇨는자연의모방에서얻는것인데,자연을예술의어머니라고보면디세뇨는예술의아버지라고강조하면서자연을연주하는수단으로사용되는디세뇨를우리말로‘데생’이나‘소묘’라고번역해도무방하다고주장한것이다.하지만자연과더불어이것에대항하면서예술의근본을담당하는이념으로서디세뇨는단순히데생의의미를넘어‘조형’또는‘내적의장’(內的意匠)의의미도포함하고있다.파노프스키는바사리뿐아니라콰트로첸토(16세기)의예술가들은디세뇨를단순한자연의사생으로가아니라예술적상상력의고장으로여겼다고강조한다.
무엇보다기법론에등장하는고딕양식,비잔틴양식,매너리즘,소묘예술,단축법등의미술용어들은미술사라는영역을새로개척하였고오늘날까지미술사전반에거대한영향을주었다는데큰의미가있다.

21세기형바사리한글판완역
『르네상스미술가평전』은1550년초판본이나오고1568년개정증보판이나왔다.그후450년만에21세기형바사리한글판이여섯권으로출간된다.이작업을할수있었던가장큰공로자는원서를구할수없던시절미국에서원서의복사본을힘들게구해18년동안번역하신이근배선생님이시다.인터넷도없던시절참고자료를일일이찾아가며막대한각주를찾아서넣어주신이근배선생님의노력에경의를표한다.
“바사리가『르네상스미술가평전』을저술하지않았다면이탈리아르네상스미술사를연구하는사가들은아직암흑속에서헤맬수밖에없을것이다”라는야코프부르크하르트의말을패러디해서“이근배가『르네상스미술가평전』을번역하지않았다면우리는아직도이탈리아미술사를제대로알지못했을것이다”라고한다면지나친과장일까.
1937년일본으로유학을떠나한국어대신일본어와독일어로학습한옮긴이이근배는암울한시절을극복하는최선의방법이학문과예술에대한끝없는열정을보이는것이었다며“당시시대상황이나로하여금엄청난공부를하게만들었다”고회상했다.특별기고문을쓴데이비드영킴교수는이근배가『르네상스미술가평전』을옮긴것은“단순한원전번역이아니며이는20세기격동적인한반도의문화사를투영하는매우값진결과물”이라고평했다.
이책은단순한자료라기보다는르네상스예술을꽃피운독보적인고전으로서충분한가치가있다.