명화의 비밀 (호크니가 파헤친 거장들의 비법 | 양장본 Hardcover)

명화의 비밀 (호크니가 파헤친 거장들의 비법 | 양장본 Hardcover)

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Description
우리 시대 최고의 화가 데이비드 호크니
르네상스 시대 천재 화가들의 숨겨진 비법을 파헤치다

명화의 비밀에 얽힌 미스터리를 추적하다
생존 작가로 세계 최고가를 자랑하는 데이비드 호크니(David Hockney)가『명화의 비밀: 호크니가 파헤친 거장들의 비법』 개정판에서 명화의 비밀을 푸는 더 단단한 증거와 단서를 가지고 돌아왔다. 서구 미술사학계를 뜨겁게 달군 호크니의 문제작으로 그가 호기심으로 분석한 각종 증거와 단서를 토대로 과학적·시각적 증거가 하나씩 발견된다. 카라바조, 벨라스케스, 반 에이크, 홀바인, 레오나르도 다 빈치, 앵그르 등의 위대한 화가들이 거울과 렌즈를 사용하여 어떻게 그림을 그렸고 어떤 방법으로 광학적 모습을 지배하게 되었는지에 대한 명작 속의 비밀을 밝힌다. 꼬리에 꼬리를 물고 밝혀지는 『명화의 비밀』은 초판 출간 이후 수많은 논란과 논쟁의 대상이 되었다. 하지만 호크니는 이 개정판에서 면밀하게 발견, 검토된 시각적 증거와 문헌적 증거를 통해 자신의 기존 견해를 재정리하고 그 주장을 더욱 확고히 했다. 또한 수년간 명화의 비밀을 파헤친 호크니의 노력은 그의 작품 활동에도 영향을 주었다.

이 개정판에서는 필리포 브루넬레스키의 피렌체 세례당이 그려진 패널이 어떻게 만들어졌는지를 밝힌다. 또 카라바조는 어떻게 그토록 역동적이고 극적인 장면을 화폭에 담을 수 있었는지 그 비법을 풀어내면서 자신의 주장을 뒷받침하는 시각적 증거물을 추가한다. 이뿐 아니라 호크니는 서양회화의 가장 기본적인 두 가지 원리인 선형 원근법과 명암법은 광학적 투영이 회화에 도입된 결과라고 주장한다. 즉 광학(光學)이 사용되기 이전의 그림에서는 명암(그림자)을 찾아볼 수 없었다는 것이다. 이를 증명하기 위해 호크니는 이동식 카메라 오브스쿠라를 직접 만들어서 이미지를 관찰했다. 투영된 이미지는 빛의 강도에 따라 명암의 대비 효과가 크게 나타난다는 것을 발견한다.

초판을 탈고한 호크니는 다시 붓을 잡고 풍경화를 그리기 시작한다. 토마스 거틴, 존 셀 코트먼 등의 화가들이 그린 풍경화에서도 카메라를 사용한 증거를 발견한다. 이에 대한 관찰 결과도 이 개정판에 포함되어 있다. 호크니는 “이 개정판에서는 내가 최근에 한 실험과 실험에서 발견한 것들의 의미를 새롭게 추가했다. 초판과 마찬가지로 이 개정판도 내가 본 것을 당신도 볼 수 있게 도와줄 것이다”라고 말한다.
이 책은 광학, 즉 렌즈와 거울을 이용해 그림을 그렸던 과거 거장들이 이 두 가지 도구로 화학적 결과물을 만들어낼 수 있는 사진에게 자리를 내준 역사적 사실을 실증적으로 추적한 최초이자 최고의 보고서다.
저자

데이비드호크니

(DavidHockney,1937~)
우리시대에가장비판적인갈채와보편적인인기를누리는화가일것이다.브래드퍼드미술대학과런던왕립칼리지를다녔다.1964~67년에미국의아이오와콜로라도,캘리포니아의여러대학에서강의를맡았으며,이후영국과미국을왕래하며지냈다.특히로스앤젤레스의강렬하고눈부신햇빛과세련된‘캘리포니아적현대미학’은그의작품에
뚜렷한영향을미쳤다.그는회화,드로잉,무대디자인,사진,판화등거의모든매체를통해작품을제작하고있는데,절제된기법의사용,빛에대한관심,팝아트와사진술에서끌어낸솔직하고평범한사실주의가작품의특징이다.

목차

서론│그들은과학을애용했다
시각적증거
문헌적증거
서신
참고문헌
도판목록
찾아보기
감사의말│옮긴이의글

출판사 서평

과거의화가들은어떻게그토록정밀하고생생하게묘사한것일까
과거르네상스미술은여전히현대의화가들에게도거장의미술이며,도저히뛰어넘을수없는천재의영역이다.저명한영국의미술사학자곰브리치조차르네상스시대에왜그렇게많은천재화가가등장했는지명쾌하게밝혀내지못했다.
『명화의비밀』은과거의위대한예술가들이어떻게그렇게정확하고생생하게그들주위의세계를묘사할수있었는지를알아내려는호크니의호기심에서시작되었다.
호크니는1999년런던내셔널갤러리에서앵그르(Ingres)가1829년에그린「루이프랑수아고디노부인」드로잉을관찰하다의문에사로잡힌다.‘눈굴리기(eyeballing)’로했다고는믿기지않을만큼사진처럼정밀하고상세하게그린작품을보고놀라움과의문에사로잡혀그방법에관심을갖게된다.‘눈굴리기’는화가가모델앞에앉아서손과눈만을사용해그림을그리는방식,즉인물을쳐다보고종이나캔버스에닮은꼴을재현하는방식을말한다.초기의많은리터치흔적이보이는드로잉이어느순간부터한번에쓱쓱그리는드로잉으로변했다는것이다.
또한앵그르의그림이1년사이에느낌이크게변한것에도의문을품고갑자기사실성이크게발전한수많은그림을한꺼번에보며분석을시작한다.
호크니는사진을전사해그윤곽선을베껴그리는기법을쓰는팝아트의거장앤디워홀(AndyWarhol)을떠올린다.호크니는“앵그르가카메라루시다(프리즘을통해그리고자하는대상을화판에투영하는기구)를사용하지않았을까”라고의문을갖는다.그결과앵그르가눈과손의재능만으로그림을그린것이아니라도구를이용해정확성과시간을절약했다고주장한다.
렌즈를사용하는초창기에는장치가완전히크지못해서화가들은전체그림가운데부분을따로그려서모았다.즉얼굴따로,몸통따로,탁자의정물을따로그렸다.그결과한작품이한위치에서본것이아니라여러위치에서움직이면서본것같은그림을그리게되었다.
호크니는위대한화가들이카메라루시다와카메라오브스쿠라(상자안에구멍을뚫거나렌즈를부착한다음바깥영상을반대편벽에거꾸로투사시키는장치)를사용했다고주장한다.복잡한구도를눈으로본대로화판에옮기기는굉장히어렵지만거울과렌즈등을이용하면간단하게밑그림을그릴수있기에거울이나렌즈를이용해3차원물건의이미지를2차원평면에투영한다음그영상을따라그렸다는것이다.

르네상스화가들은왜왼손잡이를즐겨그렸을까
호크니는화가들이광학기구를1420~30년무렵본격적으로도입했다고본다.
1500년경레오나르도다빈치는이미광학문헌에해박해그가남긴『공책』에는광학적투영에대한내용이풍부하다.그가한실험은알하잔의실험처럼어두운방에못구멍처럼작은구멍을뚫는것,즉카메라오브스쿠라였다.그보다후배인조르조네와라파엘로,렘브란트같은작가들도광학에대해서알고있었다.렘브란트는자신의정서적힘으로광학이주는자연주의적이미지를초월했다.
16세기말렌즈의성능이대대적으로개선되면서광학적도구의사용은그림에여러흔적을남겼다.왼손으로와인을마시거나왼손잡이인물이그림속에부쩍많아진것은이무렵이다.화가들이거울같은광학적도구를사용해서그리면렌즈에비친대로그림을그렸기때문에상이반전되어오른손잡이모델을왼손잡이처럼그리게된다.이런장치들을이용해화가들은이전시기에는볼수없었던복잡한양탄자,옷감의화려한무늬,갑옷의번쩍거리는질감들을완벽하게그려낼수있었다.
기술과장비가발전하면서화가들은사실적그림을그리기위해렌즈를다양하게활용했다.회화는대상을실물과똑같이그리다가1800년대사진이발명되면서회화사에는새로운혁명이싹트고있었다.그후회화는인상주의와입체파,표현주의등현대적인모습으로변하게된다.
호크니는입체파의그림은렌즈의다양한시점을실험한것으로20세기회화들은렌즈를벗어난것이아니라더깊은실험으로간것이라고주장한다.
호크니는화학적사진술이발명되면서회화에는중대한변화가초래되었다면서이미지를만드는데새로운기술적혁명이일어났다고한다.그림이더어설프게보일지모르지만,그것이더실제에가깝다고생각한다는것이다.즉화가들은입체파나표현주의의회화가실제세상에더닮아있다고생각하게되었다.왜입체파의일그러진화면이세상의모습에더가깝다고생각했을까?
호크니는‘광학이미지의한계’를언급한다.카라바조의「과일」(1596)은사진처럼진짜같고세잔의「과일」(1877~78)은어색하다.그러나멀리떨어져볼수록카라바조의사과는점점알아보기힘들지만세잔의사과는선명해진다고말한다.“세잔은우리가사물을복수의시점에서,때로는모순적인위치에서바라본다는점을그림에서보여준다”고설명한다.

브루넬레스키의역사적인패널을재현하다
이개정판에서호크니는초판이출간된2001년당시자신은시각적조사를완전히끝내지못했고더많은것을발견해야한다는것을알고있었다고고백한다.추가실험을위해호크니는브루넬레스키의피렌체세례당이그려진나무패널실험을실제로재현하기위해피렌체로떠난다.필리포브루넬레스키는미술사에서최초로시각피라미드와선형원근법의원리를발명한화가로알려져있다.
브루넬레스키의전기작가안토니오마네티가1470년대에쓴『브루넬레스키의삶』에따르면브루넬레스키는산타마리아델피오레대성당안쪽에서거울을통해서바라본실물세례당의모습과나무패널위에그려진세례당의모습이정확하게일치하는것을증명했다.같은장소에서똑같은실험을재현한호크니는원근감있는완벽한이미지를확인할수있었고시각피라미드와선형원근법의발견은기술적인도구,즉오목렌즈를사용해서얻은결과라는결론에도달한다.

서구미술사학계를뜨겁게달군호크니의문제작
호크니의연구결과가발표되자미술사학자들은예술적천재성은타고나는것인데호크니가“위대한화가들의작업을단순한테크닉의문제또는색칠공부나베끼기수준으로깎아내렸다”고비난했다.하지만호크니는“명화는여전히명화”라며“그들은부인할수없는천재들이다.다만과학을적극이용했을뿐”이라고담담히말한다.호크니가파헤친명화의비밀의가장큰미덕이바로이것이다.
옮긴이남경태도호크니를옹호한다.

“호크니가말하듯이광학을이용했다고해서작품이폄하되는것도아니고,렌즈를쥐어준다고해서누구나그런그림을그릴수있는것은아니다.화가의인격에문제가있는것도아니다.크게보면그것은미술사에서거쳐야할과정이기도했다.거울과렌즈의기법은사진이발명됨으로써철퇴를맞았고,회화의위기를맞아세잔과고흐는발상의전환으로써타개책을찾아냈다.그런점에서광학기법은회화의흐름으로이어진것이아니라,TV와영화등의매체로계승되었다는호크니의관점은신선하다.”

호크니는2차원의그림은복제할수있지만,3차원의그림을2차원으로‘복제’할수는없다고주장한다.그예로카라바조의「매장」과루벤스의「매장」을비교한다.루벤스는카라바조의「매장」복제품을그리게되는데,공간을일관적이고현실적이게만들기위해그림속인물들의위치를바꾸어놓았다.카라바조의원작과비교해보면,루벤스의복제품속인물들이더큰무게감과생동감을갖고있으며루벤스는그림속인물들에게공간의환상을허용한반면카라바조는캔버스위에이미지들을수직으로쌓아올렸다고설명한다.
호크니는수백개에이르는시각적증거물들과그증거물을문헌적으로뒷받침하는흥미로운증거를소개한다.또미술사학자,광학박사,미술관장등의동료들과주고받은편지들을통해그가명화의비밀을렌즈와거울이라는두개의키워드로만밝힌게아니라는사실을뒷받침해준다.호크니는“정적인그림의힘은영원할것이다.걸작은사랑받을것이고오래보존될것이다”라며명화의위대함을강조한다.
『명화의비밀』에는회화가이용한렌즈와거울은사진으로,사진은영화로거듭나면서회화는영화로진보했다는새로운발견이담겨있다.서구예술사에서가장유명하고가장큰사랑을받는작품들을포함한수백점의회화와드로잉이호크니의열정적인해설과함께수록되어책을보는재미를더한다.