자본은미술창작의물질적기반이다
미술을바라보는가장세속적인시각,돈!
사람들은흔히미술이라고하면고상하고형이상학적인세계에속한것이라고생각한다.그러나이책의저자양정무는사람들의이러한고정관념을대담하게꺾고미술을가장세속적인수단인‘돈’으로풀어낸다.요즘미술투자붐이일면서미술작품을부동산이나주식처럼투기자산의일부로바라보는양상이부상했지만이것이단지새로운투자처를찾아나선요즘사람들만의일일까?저자는미술사학자의시선으로미술이자본주의시장의무기가된과정을역사적맥락에서촘촘하게살펴본다.미술을고상하고신비한영역에가두는대신사회적으로생산되고소비되는경제활동의일환으로적극해명하고있는것이다.어떤연구자들은미술이사회변화에민감하게반응하는양상을내용이나의미에서찾지만양정무는자본에서찾는다.미술에서자본이어떤역할을했는지,다시말해미술창작의물질적기반이어떠했는지를알아보는것은한시대의미술을탐사하는데요긴한문제임을역설한다.미술이주문되고거래되는방식을살펴보지않고작품의의미나양식을말하는것은자칫공허한,‘해석을위한해석’으로귀착될수있기때문이다.
이책에서는얀반에이크로대표되는17세기플랑드르화파,조토와마사초에서시작되는이탈리아르네상스화파를비롯해오늘날미술시장의블루칩으로인정받는인상주의화파,그리고현대의앤디워홀과데이미언허스트에이르기까지우리가아는미술형식이어떻게등장했으며시장과의길항관계속에서어떻게전개해갔는지를살펴볼수있다.얼핏돈이미술에막대한영향을끼쳤다고단순하게생각하기쉽지만미술과돈의관계는시대？지역마다다양한접점을갖고다채롭게변화했다.특히요즘은미술이자본을좇는것처럼보이지만애초에는미술이앞서나가고자본이미술을좇았다는분석이흥미로운데,상업주의의결과로미술이상품화한것이아니라도리어미술이상업주의를포함한근대역사의견인차역할을했다는것이다(1장예술의자본화혹은자본의예술화).저자가미술과시장을오가며중세이후의서양미술사를탐사하는과정은‘미술은시장의산물’이라는말로단순화할수없는복잡한미로에가까우나그의친절하고사려깊은설명을따라가다보면미술에대한새로운시각에눈뜰수있을것이다.
‘밥벌이의지겨움’에시달린화가들
제2의창작자인후원자와아트딜러
이책에서는우리가익히아는화가인뒤러,다빈치,미켈란젤로,렘브란트,루벤스등이새로운얼굴을하고나타나는데,천재예술가라는이미지에가려져있던,‘밥벌이의지겨움’을날마다감당해야했던생활인으로서의민낯이생생하게펼쳐진다.특히이들이당대의급변하는시장상황에얼마나민감하게반응했는지살펴볼수있는데,사회적요구와예술적성취사이에서줄타기를해온이들의갈등이입체적으로조명된다.17세기네덜란드화가렘브란트는젊은시절화가로서크게성공했지만,그의화풍이부르주아의고전취향에서벗어나는순간시장에서가차없이버림당했고,‘영끌’해서구매한주택의잔금을상환하지못하고결국파산하고말았다.경제적몰락과가족의불행을겪고난생의말년에고객을만족시키기를포기한듯한회화적실험을감행한그의작품은오늘날렘브란트의대표적인명작으로인정받는다.삶과예술의이러한가혹한아이러니를담은‘8장돈과예술가의삶’은저자가가장애착이가는부분으로꼽은장이기도하다.
흔히미술사에서작품과화가에가려져있던수요자와판매자의역할에주목한것이이책의주요한특징이다.저자는이제껏미술을이해할때우리가간과해왔던이들,그림을주문하고소유한후원자들과그림을판매하는아트딜러의세계를공들여소개한다(3장미술은누가거래하는가:딜러의세계).르네상스미술을열어젖힌것으로평가받는‘아레나예배당’은화가조토의‘성전’으로일컬어지지만사실상이예배당을기획하고건축과미술전반에결정적영향을미친이는주문자인스크로베니라는사실에주목한다.작품을구매하고향유하는것을넘어미술생산에개입하고회화적혁신을이끄는이로서주문자의역할에포커스를맞춘것이다(4장죽음앞에서미술을거래하다).
최근국내에서는‘이건희컬렉션’이공개되면서미술후원자의역할을실감할수있게되었는데,프릭컬렉션,게티미술관,뉴욕현대미술관등기업인이미술관설립에주요한역할을맡아온사례는역사속에서드물지않게찾아볼수있다.기업경영으로쌓은막대한부를미술후원이라는방식을통해사회에환원한이들이있는가하면,천문학적인돈으로사들인명작들을자신과함께화장해달라는망언을쏟아낸기업인도있다.저자는이러한역사적사례들을통해미술후원의바람직한형태에대해사회적논의가필요함을넌지시언급하고있다(6장미술은어떻게소유하는가:후원자의세계).
그림값의비밀이궁금한일반인을위해
미술투자를시작하고싶은초보자를위해
일반인이미술에대해가장품고있는가장큰질문은‘그림값은왜그렇게비싼가?’일것이다.천문학적인경매가를기록하는작품들을보고있노라면미술시장은일반인이경제활동을영위하는세계와는다른논리로움직일거라는생각이들고,일반인은접근하기힘든영역일것만같아무관심과냉소로대하기십상이다.그러나저자는미술시장도엄연히판매자와구매자간의계산과판단에따라움직이는곳이기때문에합리적인가격을찾아변동하게되어있음을강조한다.얼핏예측이불가능한도깨비시장처럼보여도각종객관적인데이터에기반해이해할수있는시장이라는것이다.미술투자에관심이있는이라면미술시장도여느투자시장과다르지않음을이해하고주식투자를위해공부를하듯이합리적인미술투자를위한공부가필요함을권한다.미술투자에대한궁금증과투자를시작하기위한요령등에대해서는‘10장미술투자를위한Q&A’에정리되어있다.
한국미술시장은4천억원을넘지않는규모로계속유지되어왔는데최근한해사이에두배가까이성장해2021년에는9,223억원의규모를기록했다.저자는이러한급격한성장의주요한원인으로젊은구매층의미술시장유입,온라인미술품거래시장의성장을꼽는다.또한NFT작품에대한관심이증대하는현상에대해신중하게분석하면서미술과기술의관계에대해거시적인시각으로들여다볼것을제안한다.이러한관점으로지금미술시장에일어나는변화와발전을지켜본다면미술에대한안목을높이는것은물론미술투자에대해가졌던막연한두려움이걷히는것을느낄수있을것이다.
