회화술의 서

회화술의 서

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Vendor: 미진사 - 첸니노 첸니니
Type: 회화
SKU: 9788940860748
Categories: ALL BOOKS
Tags: 예술/대중문화_미술 회화술의서
Description
‘예술의 서’로 알려진 서양미술사의 고전, 중세 말과 르네상스 초 이탈리아에서 쓰이던 회화술을 집대성한 책
서양 회화를 다룬 기법서는 고금을 막론하고 그 수가 적지 않지만, 독자성과 충실성에서 『회화술의 서IL LIBRO DELL’ARTE』에 비견할 만한 것은 드물다. 첸니니는 조토 이래로 전해온 화법, 정확히는 중세 후기 이탈리아 회화에 요구되는 모든 기술을 구전에서 기록으로 옮겼다. 그림을 대하는 마음가짐부터 안료와 붓, 종이, 천, 석고, 아교 등의 재료를 마련하는 방법은 물론이고 프레스코화, 패널화, 장식 등에 옷의 주름과 머리카락, 피부색을 올리는 세부적인 지침까지 그야말로 화가라면 배워야 할 모든 지식을 안내한다. 첸니니는 르네상스에 가려져 있던 한 시대를 글자 속에 담아냄으로써, 600여 년이 지난 우리 앞에 14세기 피렌체 예술가들의 삶과 태도를 오롯이 펼쳐보인다.
저자

첸니노첸니니

CenninoCennini
이탈리아르네상스여명기의화가.토스카나의콜레디발델사출신으로,피렌체로가서조토Giotto의제자로알려진아뇰로가디AgnoloGaddi에게서12년간가르침을받았다.1398년파도바에거주한사실이알려진것외에삶의자세한행적은알길이없으며작품도거의전하지않는다.1400년경파도바에서서양미술사최고最古의회화기법서이자‘예술의서’라는이름으로널리알려진『회화술의서Illibrodell’arte』를집필했다고추정한다.

목차

서문에앞서

Ⅰ
서문
1
2고귀한영혼의인도에따라,혹은돈벌이를위해이기술을추구하는동기는여러가지일것이다
3이기술에뜻을둔사람은어떤마음가짐을지녀야할까
4이기술에서각각의과정과순서는어떻게될까
연습판과첨필
5연습판에드로잉을할때밑작업은어떻게할까,그순서에대해서
6다른종류의판에는어떻게그릴까
7연습판에칠하는뼛가루재료로는어떤뼈가적당할까
8첨필로어떻게드로잉을해야할까,또채광은어찌해야할까
9인물상에빛의법칙에따라명암을적용해서입체감을나타내려면
종이와첨필
10양피지나밤바지나지에드로잉을하고잉크수용액으로음영을넣는방법과그순서
11연첨필로어떻게그림을그릴까
12연첨필로그리다가망치면어떻게고칠까
펜드로잉
13펜드로잉은어떻게할까
14드로잉용펜을깎는방법
염색지에드로잉하기
15염색지에하는드로잉은어떻게연습해야할까
16종이를녹색으로물들이려면어떻게해야할까,그리고이경우결합제의사용법
17양피지에착색을하고광택을내려면어떻게해야할까
18종이를모렐로색또는파고나초색으로물들이려면
19종이를남색으로물들이려면
20종이를로시뇨색또는복숭아색으로물들이려면
21종이를피부색으로물들이려면
22종이를베렛티노색또는비조색으로물들이려면
투사지
23투사지를써서멋진인물상이나드로잉의주요부분을그리려면어떻게해야할까
24투사지를만드는첫번째방법
25아교로투사지를만드는두번째방법
26밤바지나지로투사지를만들려면어떻게해야할까
드로잉의마음가짐
27가능하다면여러대가의그림을따라그리는데정진해야할이유
28대가의작품이상으로끊임없이자연을사생하고이를습관화하지않으면안되는이유
29영혼을고결하게하고손을양호한상태로유지하기위해생활은어떻게절제해야하는가,그리고벽화인물상을모사하려면
어떤동료와어울려야하며어떤마음가짐을품어야할까
드로잉의마무리
30종이에먼저목탄으로드로잉을하고,인물상의척도를재고,은첨필로확정하는방법
31염색지에수용액으로드로잉을하고음영을넣은후연백으로밝은부분을처리하는방법
32잉크수용액으로음영을넣었듯이연백수용액으로밝은부분을그리려면어떻게해야할까
33양질의완벽하고곱디고운드로잉용목탄은어떻게만들까
34드로잉용목탄과같은성질을지닌돌에대해서

Ⅱ
안료의종류
35안료를잘손질하는방법
36천연안료란무엇인가,또검정을손질하는방법에대해서
흑색안료
37여러종류의검정을만드는방법
적색안료
38시노피아라고하는붉은안료의성질에대해서
39벽화에서피부색으로쓰는치나브레제를만드는방법과그성질에대해서
40주朱라고부르는빨강의성질과그것을다루는방법에대해서
41연단이라고하는빨강의성질에대해서
42적철석혹은아마티토라고부르는빨강의성질에대해서
43기린혈이라고부르는빨강의성질에대해서
44라카라고부르는빨강의성질에대해서
황색안료
45황토라고부르는노랑안료에대해서
46지알로리노라고부르는노란색안료의성질에대해서
47석황이라고하는노랑의성질에대해서
48계관석이라고하는노랑의성질에대해서
49사프란이라고하는노랑의성질에대해서
50아르지카라고하는노랑의성질에대해서
녹색안료
51녹토라고하는녹색의성질에대해서
52암녹청이라고하는녹색의성질에대해서
53석황과남색으로녹색을만드는방법
54군청과지알로리노로녹색을만드는방법
55울트레마리노를써서녹색을만드는방법
56동녹청이라고하는녹색의성질에대해서
57연백과녹토,또는비앙코산조반니로만드는녹색에대해서
백색안료
58비앙코산조반니의성질에대해서
59연백의성질에대해서
청색안료
60군청의성질에대해서
61다른여러가지안료로군청과비슷한색을만드는방법
62울트레마리노의성질과만드는방법
붓만드는방법
63붓만드는방법은왜습득해야할까
64회색다람쥐털로붓을만드는방법
65돼지털붓을만드는방법
66회색다람쥐꼬리털을벌레먹지않게보존하는방법

Ⅲ
프레스코화법
67프레스코벽화에서젊은이의얼굴색곧피부색을입히는방법과순서
68프레스코에서노인의얼굴을채색하는방법
69프레스코에서여러종류의수염과머리카락을채색하는방법
70완벽한인체가가져야할척도
71프레스코에서의복을채색하는방법
세코화법
72벽에세코로채색하는방법과그결합제에대해서
벽화채색의여러가지
73비포색만드는방법
74비포색을프레스코에쓰려면
75프레스코에서울트레마리노와비슷한색을나타내려면
76프레스코에서파고나초색또는모렐로색으로의복을채색하려면
77프레스코에서빛나는비단벌레색의복을채색하려면
78프레스코에서회색다람쥐색바탕에
비단벌레색의복을채색하려면
79세코에서라카바탕에비단벌레색을채색하려면
80프레스코나세코에서황토색바탕에비단벌레색을채색하려면
81프레스코나세코에서베렛티노로의복을채색하려면
82프레스코나세코에서나무색에해당하는또다른베렛티노로의복을채색하려면
83군청이나울트레마리노로의복또는성모의망토를칠하려면
84프레스코나세코에서수도승의검은의복을그리려면
85프레스코나세코에서산을채색하는방법
86프레스코나세코에서초목이나녹색을채색하는방법
87프레스코나세코에서건물을채색하는방법
88산을직접사생하는방법
유채화법
89벽,패널,쇠등원하는곳에유채로그리는방법
90벽에유채로그릴때어떻게시작해야할까
91결합제나모르덴테로쓸기름을불을지펴서만드는방법
92햇볕에쬐어양질의완벽한기름을만드는방법
93유화용안료는어떻게반죽하고사용해야할까
94쇠,패널,돌에유채로어떻게그릴까
금박과석박
95벽을금이나주석으로장식하는방법
96언제나순금이나고품질안료를사용해야하는이유
97금니스석박을잘라장식에쓰는법
98장식용으로녹색석박을놓는방법
99금니스석박을만드는방법혹은금니스로금박을올리는방법
100별모양을만들어벽면에올리는방법
101금붙인석박으로벽화에서성인의후광을드리우는방법
102벽화의후광을회반죽으로도드라지게하는방법
103벽화를배우고패널화로옮겨가면어떤결과를낳을까

Ⅳ
패널화를배우는사람의마음가짐
104패널화제작술을익히려면어떻게해야할까
접착제
105밀가루풀만드는방법
106돌을붙이는접착제는어떻게만들까
107유리항아리를붙이는접착제는어떻게만들까
108어교는어떻게녹이고어디에사용할까
109산양교는어떻게만들고어디에사용할까
110제단화나패널화의석고바탕칠에사용하는완벽한아교
111청색이나그외안료의결합제로적합한아교
112석회와치즈로아교를만드는방법
석고바탕칠
113패널화,즉제단화제작은어떻게시작할까
114패널에천은어떻게붙일까
115패널면에거친석고를주걱으로바르는방법
116패널화의석고바탕칠에사용하는마감용석고는어떻게만들까
117마감용석고를패널화에칠하는방법과이를위해아교를섞는방법
118거친석고로바탕칠을하는첫단계를건너뛰어마감용석고만으로바탕칠을하는방법
119입체감을주기위해마감용석고를개어반죽하는방법
120마감용석고를칠한패널을평평하게깎아내기위해먼저해야할일
121마감용석고의평평한부분은어떻게깎을까,또그깎아낸가루는어디에도움이될까
밑그림과석고로입체감표현하기
122패널에서처음에목탄으로드로잉을하고서
잉크로확정하는방법
123금박을올리기전에상象의윤곽을어떻게표시해야할까
124마감용석고로패널에입체감을더하고보석으로상감하는방법
125패널화의장식부조를만들기위해틀을사용하는방법
126벽에회반죽을써서입체감을나타내는방법
127패널에석고로입체감을나타내듯이벽에석회로입체감을더하는방법
128돌틀을써서벽이나패널에입체감을나타내는방법
129바니시를써서벽에입체감을나타내는방법
130밀랍을써서벽에입체감을나타내는방법
금박입히기와연마
131패널에보로를칠하는방법과그에따른결합제사용법
132금박을올리기위해패널에서보로를개는또다른방법
133녹토를써서패널에금박을올리려면어떻게해야할까
134패널에금박을올리는방법
135패널에올린금박을연마하려면어떤돌이적당할까
136금박연마봉은어떻게만들까
137금박연마에필요한것은무엇일까,연마작업을할수없다면어떻게처치해야할까
138평평한부분은어떤방향으로연마해야할까
139금박의적절한두께는연마하는경우,그리고모르덴테와함께사용하는경우에어떻게다를까
각인장식과금비단문양
140금바탕에먼저후광을표시해서각인을하고형상의윤곽을그리려면어떻게해야할까
141금바탕에빨강朱이나그밖에원하는색을써서금비단을그리려면어떻게해야할까
142금비단이나은비단을그릴때세게긁어서각인을하려면어떻게해야할까
143화려한금비단이나은비단,울트레마리노비단을그리는방법,그리고금니스석박을벽에서사용하는방법
144벨벳이나모직또는비단을벽에나패널에그리려면어떻게해야할까
패널화채색법
145패널에채색하는방법과안료를개는방법
146청색이나금색,자색의의복을그리려면어떻게해야할까
147얼굴,손,발,그밖에피부색은어떻게채색할까
148남자시체,그털과수염을채색하는방법
149부상당한남자와그상처부위는어떻게채색할까
150벽이나패널에서물고기가있는연못과강은어떻게채색할까
모르덴테와바니시
151천바탕이나장식문양에금박을올릴때사용하는양질의모르덴테를만드는방법
152금박을좀더빨리놓으려면모르덴테를어떻게조합해야할까
153마늘을원료로하는또다른모르덴테의제조법과이것을사용하기에적합한부분
154바니시칠에대해서
155패널화에바니시칠을하는시기와방법
156바니시칠을한그림처럼보이게하는빠른방법

Ⅴ
채색필사본
157종이채색필사본에금박을올리는방법
158종이에금박을올리는또다른방법
159금과비슷한,포르포리나라고하는안료를만드는방법
160금니와은니는어떻게만들고잎이나장식문양에어떻게사용할까
161종이에그릴때쓰는안료에대해서
천에그리는법
162마포나젠다도에그리는방법
163장막과같은,검은색이나파란색마포에그리는방법
164자수장인을위한밑그림을마포나젠다도에그리는방법
165젠다도에천개,단체나교회깃발등을그리고후광이나바탕에금박을올리는방법
166벨벳에채색하고금박을올리는방법
167모직바탕에그리는방법
각종화법
168행렬이나기마시합을위한마의나제복에문장을붙이는방법
169행렬용또는장관의관장

출판사 서평

중세의끝자락에서떠오르는르네상스의별을보며,
피렌체공방에서전수되어온조토이래의위대한회화술을집대성하다

조토디본도네,타데오가디,첸니노첸니니.어떤독자들은이가운데한명의이름을,때로두명의이름을익히알고있을지모른다.그러나유독한사람,첸니노첸니니의이름만큼은분명생소하게느낄것이다.첸니니는작품이아닌,회화의기술을다룬저작『회화술의서ILLIBRODELL’ARTE』로만전해오는인물이기때문이다.사실적이고자연적인묘사로중세회화,또한예술사에커다란획을그었던조토는당대프레스코회화규모에걸맞게많은제자들을두고일했다.조토의화풍은공방을통해타데오가디에게로,그의아들아뇰로가디에게로,그리고이책을저술한첸니노첸니니에게로이어졌다.첸니니는아뇰로가디의공방에서1398년을전후하여약12년간일했던‘조토파의마지막후예’로,공방에서구전으로만이어지던회화술을사실감넘치도록자세하게글로옮겼다.첸니니의저작은화가들사이에서오랫동안알음알음이어져오다빅토르모테,오귀스트르누아르를비롯한몇몇근대화가들의관심아래세상에드러났다.
첸니니가책으로담아낸이회화의기술은14세기피렌체에서활동하던화가라면누구나잘알고있던,굳이서술할필요를느끼지못하던것들이었다.첸니니의다음세대에활동했던조르조바사리는이책을두고“그는(중략)안료,템페라,아교,석고바탕칠하기등의취급방법은물론이고안료중에섞으면위험하므로매우주의해야하는것등수많은주의사항을적어두었다.요즘은충분히알려져서따로말할필요가없는내용투성이다”라평하기도했으나,이저작의가치는이어지는바사리의다음문장에나타난다.“하지만그는당시중요한비밀로소중히여겼던것들을,적어도아는것만이라도기록하고자이책에담아냈다.”첸니니가어떤구체적인목적으로『회화술의서ILLIBRODELL’ARTE』를저술했는지는확실하지않다.다만그가몸담았던가디공방이문을닫고,화가로서평생을이어온지식이뒤안으로물러날지모른다는위기감속에서잊혀질회화술의정수를기록으로남기려했던것은아닐지짐작해볼뿐이다.저물어가는중세의끝자락에서떠오르는르네상스의별을보며,그는무엇을기록으로남기고자했을까.
가디공방의제자답게첸니니는조토이래로전해온화법을후대에남기기위해애썼다.조토에대한그의존경심은제1장의서술“조토는회화의기술을그리스어에서라틴어로바꿔근대의것으로만들었고,이기술을어느누구도다다르지못한경지라이를정도의완벽한것으로만들었다”에서도쉽게확인할수있다.첸니니는중세회화,정확히는중세후기이탈리아회화에요구되는모든기술을구전에서기록으로옮겼다.그림을대하는마음가짐부터안료와붓,종이,천,석고,아교등의재료를마련하는방법은물론이고프레스코화,패널화,장식등에옷의주름과머리카락,피부색을올리는세부적인지침까지그야말로화가라면배워야할모든사항을서술해냈다.첸니니가기록한것은그저중세이탈리아공방에서이어가던회화기술만이아니다.그는르네상스에가려져있던한시대를글자속에담아냄으로써,600년이지난우리앞에14세기피렌체예술가들의삶과태도를오롯이펼쳐보인다.

‘예술의서’로알려진서양미술사의고전,
현존하는세사본을통합하여펴낸깊이있는편역본

서양회화를다룬기법서는고금을막론하고그수가적지않지만,독자성과충실성에서『회화술의서ILLIBRODELL’ARTE』에비견할만한것은드물다.첸니니의설명은자세하고친절하며구체적이다.이책을곁에두고지침으로삼는다면14세기의템페라나프레스코를재현할수있을정도다.첸니니의저작은오랫동안여러사람들의손을거쳐여러사본과판본으로전해져왔다.라우렌치아나본,리카르디아나본,바티카나본등3종류의필사본이남아있으며,간행본으로는탐브로니판,밀라네시판,시미판,톰슨판등4종류가남아있다.이편역본은세사본과네판본을모두참고하여자세한해설을덧붙여펴냈다.
이책은총5부,그리고그아래189장의글로이루어져있다.제1부는회화술을대하는마음가짐을설명하는서문,드로잉을위한밑작업과재료,드로잉에활용되는여러종이의쓰임등을소개하고있으며,제2부는안료를직접마련하고각안료의성질과조색하는방법,붓을만드는법등에대해자세하게펼쳐낸다.제3부는프레스코와세코화법의차이는물론,각화법에서인물과의복을채색하고안료별로채색에요구되는과정등을담아내는한편벽과패널등에유채로그리는방법,금박과석박을활용하는법에대해논한다.제4부는패널화를위한여러과정과화료에대해소개하며,석고바탕칠,잉크와금박,바니시등을활용하는방법에대해설명한다.제5부는다양한바탕에그림을그리는방법을설명하는장이다.채색필사본,깃발,유리,유골함등을장식하거나색을입히는방법을소개하며인체에석고를부어본을뜨는방법등에대해서도안내한다.이책의특징은본문189장을더욱수월하게활용하도록정리한부록에있다.개별안료의제작법을간략하게구성한색명표는물론이고,참고한여러사본과판본에대한설명과각종용어를한눈에볼수있도록소개한용어해설이그러하다.용어해설을지도로삼아,그간전해온첸니니의모든사본과판본을간략히나마가늠해볼수있다.
『회화술의서ILLIBRODELL’ARTE』를통해우리는당대를살았던이들의가치관,영혼의고귀함을예술로구현하려던태도,신을마주하기에앞서한인간으로서다다라야할경지,성실하고도경건한예술가의자세를마주할수있다.다양한범주의가치추구,급격하게변화해가는매체,인공지능이만들어내는예술등자유로움과혼란이가득한현대미술에서잠시벗어나글너머로나마다른시대의예술가들의모습에서새로이영감을얻을수도있다.그영감은누군가에게는기술이,누군가에게는태도가,누군가에게는신앙이,누군가에게는나자신을마주케하는거울이자내일로나아갈길이되어줄지모른다.한번의붓질을위해안료를정성들여삶고반죽하고갈고소중히보관하며하루하루수행하는심정으로예술의정수에다가가는삶,그본질적인발걸음,예술을통해신에게로또한자신에게로나아가는삶의자세에서이책의독자들이새로운자신과만나게되기를바란다.중세끝자락과르네상스여명기의회화술을살피고자하는독자,회화술을통해당대예술가들의삶을접하고자하는독자,서양고전회화의고고한줄기에발을들이고자하는독자에게이책을권한다.