브라이트 어스 수천 년간 지구를 빛낸 색의 과학사

필립볼

저자필립볼(PhilipBall)은영국왕립화학회연구원.1983년옥스퍼드대학교화학과를수석으로졸업하고,1988년에는브리스톨대학교에서물리학박사학위를받았다.그후10여년간세계에서가장권위있는과학?저널「네이처」의물리화학분야편집위원으로활동하였으며현재는「네이처」의편집고문이다.예술과과학을넘나들며두학문의상호작용을다양한방식으로조명하여대중과가장잘소통하는저널리스트라는평을받는그는「뉴사이언티스트」「더타임스」「인디펜던트」「뉴욕타임스」등에과학자와대중을위한과학칼럼기고도왕성하게하고있다.지난2005년에는리처드도킨스,로버트윈스턴등의쟁쟁한경쟁자를제치고아벤티스재단이영국왕립학회와함께대중과사회에공헌한과학기술관련서적에수여하는권위있는상‘아벤티스과학도서상’을수상해화제를모았다.또한빅토리아앨버트미술관,NASA,에임스연구센터,런던정치경제대학교(LSE)등다양한장소에서과학전공자및일반인을대상으로한각종과학강연을통해대중들과꾸준히소통해왔으며최근영국BBC방송에서새롭게선보인환경과과학전문채널의고정패널이기도하다.지은책으로는영국서적비평가상의후보에오른『브라이트어스』를비롯『H2O:지구를색칠하는투명한액체』『실험에미친화학자들의무한도전』『자연의재료들』『음악본능』『화학의시대』『물리학으로보는사회』등이있다.부인과함께런던에살고있다.

목차
들어가는말
제1장보는사람의눈-화실에들어선과학자
제2장무지개를풀며-색의물리학과화학
제3장불카누스의대장간-고대의색기술
제4장색의비법-연금술사가그림에남긴유산
제5장빛과그림자의거장들-르네상스의영광
제6장낡은금빛-엄격한색의부활
제7장무지개색금속-무지개색금속
제8장빛의군림-인상주의,밝은색감의충격
제9장보라색에대한열정-염료와색의산업화
제10장한밤중의색조-청색의문제
제11장시간이라는화가-끊임없이변하는캔버스
제12장색을포착하라-예술의복제품문제
제13장물질에대한정신의우위-모더니즘양식의색
제14장예술을위한예술-새로운재료,새로운지평
그림목록
미주
색인

출판사서평
색과물감이란예술작품을이해시키는중개인이자
이세계를설명하는또하나의언어다!
예술과과학을넘나드는한편의혁명사
색채는예술이아니라물질이다!
경외감이한껏느껴지는작품앞에서서,깊은바다를연상시키는짙푸른빛의옷을입은성모마리아를보면어떤느낌이드는가?역사가들은종종화가들의청색선호경향을상징성이라는말로정당화하려는시도를한다.청색은예로부터하늘을상징하는것으로,청색을‘영적인’색이라해석하는것이다.하지만울트라마린은그시대에가장값비싼안료로,제단화를주...
색과물감이란예술작품을이해시키는중개인이자
이세계를설명하는또하나의언어다!
예술과과학을넘나드는한편의혁명사
색채는예술이아니라물질이다!
경외감이한껏느껴지는작품앞에서서,깊은바다를연상시키는짙푸른빛의옷을입은성모마리아를보면어떤느낌이드는가?역사가들은종종화가들의청색선호경향을상징성이라는말로정당화하려는시도를한다.청색은예로부터하늘을상징하는것으로,청색을‘영적인’색이라해석하는것이다.하지만울트라마린은그시대에가장값비싼안료로,제단화를주문하는부유층들은울트라마린을비롯한고급안료들로그림을그리기를원했다.중세로부터그려진제단화에서예수의어머니가그토록청색옷을즐겨입고등장하게된데는꽤나세속적인이유가있다.
그림에금박을입히는것이유행처럼번진적도있었다.화가들은콩알만한순금을두드려펴서아주얇은금박으로만든후에,그림속인물들의옷과소품을정성스레장식했다.하지만실제로그금박이3차원에서의황금처럼고급스럽게빛나지는않는다.얼마지나지않아황금을사용하지않고비슷한효과를나타내는기법을보유한화가들을더쳐주는분위기가되자,금박은금세화가들의안료주문장에서종적을감추었다.안료로써의황금은그림에얼마만큼성의를보일수있는지과시하는용도였을것이다.
색은물질의대표적인특성이다.인간은자연을구성하는것들(물질)로부터영감을얻고그것에서발전시킨관념들이모여서문화를만들었다.또한색은곧물질이었기때문에안료자체의가격이작품에곧잘투영되기도했다.황금이나울트라마린같은값비싼재료는그림을의뢰한자들이안료값을아끼지않는씀씀이로신앙심을나타내려는소망과더불어그작품의초자연적인효력이증가하고가치가오르길바라는화가의욕망을드러낸다.이처럼그림에쓰인재료는그린이,혹은그림을의뢰한이들의의도와욕망을투영하는매개체가된다.따라서우리가시대와화풍을대표하는예술작품을감상하면서화가가열광한어떤색,그리고그색을연출할때본바탕이되는물질―안료―을배제하기란어렵다.
저자는바로이점에주목한다.필립볼의놀라운점은,어떤주제를쓰더라도단순히예술과과학의융합에머물지않는다는점이다.새로운안료가출현할때마다그것에사로잡힌화가들을조명하고그들의작품속에녹아있는물감들의이야기를풀어내는것은물론,안료의색감을더욱풍부하게만들기위해고군분투했던화가들,엄격하고절제가요구되던채식기법을과감히깨뜨린화가들의이야기를들려준다.더불어물질의특성에종속되어있던색의개념이과학기술의발전과산업화를통해세상밖으로당차게독립해나가는과정을생생하게중계해주고있다.『브라이트어스』는물질을돋보기삼아안료와화풍,그리고화가의인식과대중의취향이어떻게바뀌어나가는지를보여주는한편의혁명사다.
색채에매혹되고,중독되고,좌절하고,환호하다!
안료와사랑하고씨름하던화가들의향연!
따스한분위기를연출하는연백,울트라마린의짙고청아한파란색,녹색이전혀섞이지않은매혹적인보라,산뜻하고풍요로운느낌의에메랄드녹색.이아름다운색은어떻게얻게된것일까?과거에는화가들이안료를구하는것은기나긴도제살이를겸한고된노동의산물이었다.어둡고냄새나는화실에서오랜시간을들여더고운색을내기위해빻고거르고다시말리는것을수도없이반복했다.화가들은안료를구하기위해긴여행도마다하지않았다.독일과프랑스화가들은쾰른으로여행하곤했고,플랑드르화가들은앤트워프와브뤼주로모여들었다.이런지역적요소들도새로운미술기법과사조를낳곤했는데물감이풍요로운도시는화가들에게새로운화풍을제안할만반의준비를갖추고있었다.
어디그뿐인가,계란템페라,독한냄새가나는니스,중금속이들어있는안료들을온통손가락에묻힌채그림을그리다피부가상하는것은예사였다.색에사로잡힌고흐는또어떤가?고흐에게다가서는안료들은유례없이그의정서와영혼을강타하고그의정신세계에서날뛰었다.화가들에게새로운색을표현해주는안료란이처럼치명적인것이었다.때로는안료를열광적으로환영하는화가의태도가가끔은명작에게돌이킬수없는끔찍한재앙을가져오기도했다.얀반하위심이그린싱그런녹색으로칠해진이파리는푸르스름하게변색되었고,마네의그림에서한낮의태양처럼반짝이던크롬옐로는한세기도지나기전에칙칙한갈색이되어그의작품을사랑하던드가를탄식하게만들었다.때로는안료가화가의생명을위협하기도했다.지금은사용되지않는연백에는납중독의위험이있었다.은은한에메랄드색을열광적으로사랑한화가는비소중독에그대로노출되었다.나폴레옹의사인으로알려져있는비소중독도그가유배된곳의에메랄드빛으로도배된벽지에서나온것이라는설도있다.
어쨌든이런안료들의불안정성은종종화가들로하여금보수적인성향을낳게했다.절제된색을사용하는것처럼보이는화가들은당대물감제조업자들이경고하였던대로변색이되지않는물감을선호한결과이기도했다.이후,안정적인안료를화가들이요구하게되면서점차로합성안료들이제조되기시작했다.빛과색채라는마술무대의주인공은주로화가이지만연금술사에게뿐아니라건축가의도료,도기공의착색제,염색공의염료에서도힌트를얻었다.여기에점차로화학자들의색을쪼개려는시도가더해지고여러가지색을내는원소와합성물을발견한화학자들과물감제조업자들이등장해불을지폈다.고가의안료들이화학합성을이용해저렴하게공급되면서화가들에게물질에한정되었던색의기존관념을깨트리는관념의변화를이끌어냈다.이를테면초록빛은풀빛이나에메랄드같은초록광물,오렌지색은달고새콤한과일을지시하는것처럼물질의특성중일부로서의색이아니라색그자체에주목하기시작했다.바야흐로색채의시대가열린것이다!
선택과배제는오직화가의몫,
창조성이발현되는지점은풍요와결핍이라는양극단이다.
화가에게창조성이발현되는계기는크게양극단의두가지로압축되는것같다.하나는결핍이고다른하나는풍요이다.너무나가난해서칙칙한갈색염료밖에구할수없었던렘브란트가만들어낸우아하고부드러운갈색은당대화가들에게갈색을유행시켰다.하지만아스팔트찌꺼기의타르에서추출한흐물흐물한갈색을그처럼잘다루는화가가드물었기때문에,다른화가들에게그안료는재앙일뿐이었다.반대로현대화가들은너무나도풍요로운시대를살고있다.물감의풍요로움을아는그들은더이상청아한푸른색,생명력넘치는선홍색,태양빛을닮은강렬한노란색이화폭에담긴것자체로는놀라지않는다.‘팝아트의아버지’로버트라우션버그는가정용싸구려페인트를사서그안에무슨색이들어있든그것으로그림을그렸다.이제화가들은색상이아닌그들만의또다른방법으로독창성을인정받아야만한다.이처럼화가들은그림을그릴때새로운안료와채식의발명만큼그림의수명과발색,비용등을모두고려한지혜로운선택을끊임없이강요받는다.
안료는화가들의채식기법도변화시켰다.고대에는안료가귀했기에비밀리에제조되는많은안료들은연금술사의주요상품이었고그들은신제품개발에몰두해야했다.물감의선명도를