맨해튼 트랜스퍼 (Paperback)

존더스패서스

저자존더스패서스JohnDosPassos는1896년시카고에서포르투갈계변호사의아들로태어났다.하버드대학을졸업하고1차대전에참전했으며,종전후소르본대학에서인류학을공부했다.1920년발표한첫작품?『한남자의성인식』과이듬해출간된『세명의군인』은전쟁체험을바탕으로한리얼리즘소설의정수라는찬사를받았다.그후몇년간의특파원생활과여러나라를여행한경험,특히거트루드스타인의살롱에드나들며피츠제럴드와헤밍웨이등과교유한일에큰영향을받아작풍이변하면서,이른바‘잃어버린세대’의대표작가로알려지게되었다.자본주의체제의모순에환멸을느끼던더스패서스는,사코ㆍ반제티사건을계기로정부를비판하는글을기고하고공산주의를공부하기위해소련을여행하기도했다.그러나표현의자유를제한하는스탈린정부의방침과친구의의문사등으로인해사상의변화를겪고,정치적인입장차로헤밍웨이와결별한다.2차대전이발발하자종군기자로활약했으며,종전후에는자유주의저널출간에힘썼다.미국인의삶에대한파노라마적서사시라고할수있는『U.S.A.삼부작』(1938)에서실험적기교를폭넓게동원해20세기초미국의이야기를완성했으며,『토머스제퍼슨의지성과감성』『나라를만든사람들』『권력의족쇄』등미국역사관련저서로평가로도명성을얻었다.1970년볼티모어에서세상을떠나는날까지작품활동을계속했다.1925년발표한『맨해튼트랜스퍼』는새로운실험적기법을통해거대도시뉴욕에서보이는수많은삶의편린을포착한작품으로,‘재즈시대’의뉴욕에서,상류층부터극빈층까지스무명이넘는등장인물의이야기가개별적인몽타주를이루며펼쳐진다.장면과시점을자유로이전환하고허구속에실제뉴스와대중음악가사를삽입하는등영화같은서술과의식의흐름기법을사용하여,뉴욕의다채로운스펙트럼을그려낸모더니즘의걸작이다.

목차
제1부
1.페리선착장
2.메트로폴리스
3.달러
4.선로
5.스팀롤러
제2부
1.백마를탄귀부인
2.지협의키다리잭
3.열흘붉은꽃없다
4.소방차
5.동물시장에갔어요
6.법률상의다섯가지질문
7.롤러코스터
8.요단강을건너기전또하나의강
제3부
1.되는대로사는환락의도시
2.오센트극장
3.회전문
4.마천루
5.니네베의무거운짐
해설｜존더스패서스의뉴욕:
근대자본주의메트로폴리스의파편적혼돈(이준영)
옮긴이의말｜뉴욕과서울-다시,잃어버린세대
존더스패서스연보

출판사서평
더스패서스가발명한것은단한가지,스토리텔링의기법뿐이다.
그러나그것은한우주를창조하고도남는다._장폴사르트르
1999년르몽드선정‘20세기100대도서’
『맨해튼트랜스퍼』는어니스트헤밍웨이,F.스콧피츠제럴드등과함께미국문학의‘잃어버린세대’작가로손꼽히는존더스패서스의대표작이다.제목인‘맨해튼트랜스퍼’는1910년부터1937년까지뉴욕과저지시티사이에존재하던환승역으로,대서양을사이에둔미국과유럽대륙을연결하고,미국대륙과뉴욕맨해튼섬을연결하는상징적인...
더스패서스가발명한것은단한가지,스토리텔링의기법뿐이다.
그러나그것은한우주를창조하고도남는다._장폴사르트르
1999년르몽드선정‘20세기100대도서’
『맨해튼트랜스퍼』는어니스트헤밍웨이,F.스콧피츠제럴드등과함께미국문학의‘잃어버린세대’작가로손꼽히는존더스패서스의대표작이다.제목인‘맨해튼트랜스퍼’는1910년부터1937년까지뉴욕과저지시티사이에존재하던환승역으로,대서양을사이에둔미국과유럽대륙을연결하고,미국대륙과뉴욕맨해튼섬을연결하는상징적인지점이었다.인파로붐비는이환승역처럼,소설에서는수많은삶의단면이파노라마처럼펼쳐진다.더스패서스는수많은에피소드를병렬적으로나열하는파노라마식구성과의식의흐름기법,빠른장면전환과객관화된시점이특징인‘카메라의눈’기법등실험적인기법을사용하여뉴욕의본질을그려냈으며,이로써미국문학사에서특출한모더니스트로자리매김했다.미국최초의노벨문학상수상작가인싱클레어루이스는『맨해튼트랜스퍼』가제임스조이스의『율리시스』보다더의미있는작품이라고극찬했으며,장폴사르트르는더스패서스에게우리시대최고의작가라는찬사를보냈다.
‘재즈시대’로명명된무절제와부도덕의세계,
20세기초미국거대도시뉴욕의압도적인다성성(多聲性)을입체적으로보여주는작품
‘잃어버린세대’가미국문단에센세이션을불러일으켰던1920년대,그한가운데인1925년에출간된『맨해튼트랜스퍼』는이세대가처한위태로운상황과그들의감수성을고스란히보여주는작품이다.
‘맨해튼트랜스퍼’는1910년부터1937년까지뉴욕과저지시티사이에실존했던펜실베이니아철도의환승역이다.이환승역을거치지않고는뉴욕의중심지인맨해튼섬으로들어갈수없었다.이역은‘아메리칸드림’에부푼이민자들이입국수속을마치고처음으로발을딛는곳이었으며,미합중국의숱한개개인들이그들의삶과시간을갈아타는곳이기도했다.
형식적인면에서눈에띄는특징은바로이환승역의모습같은,이야기의다양성이다.끊임없이장면이전환되고단편적인에피소드가파노라마처럼펼쳐지는데,일견이사건들은뉴욕,맨해튼이라는공간적인인접성을제외하면독립된것처럼보인다.1900년대부터1920년대에걸쳐수십명의인물이등장하면서만들어내는다양한갈등과복잡한관계는뉴욕이라는도시를이루는여러계층의삶을단편적으로제시한다.그럼으로써모자이크처럼묶이는각각의에피소드는결국잃어버린세대의실체,거대도시의본모습을드러내는역할을한다.
평론가앨프리드카진은‘잃어버린세대’의다른작가들과달리더스패서스의문학은변별성을지니고있는데,헤밍웨이나피츠제럴드의소설에등장하는개인적이면서“비극적인나”가더스패서스의작품에서는현대사회라는“비극적이고포괄적인우리”로대체된다고지적했다.이렇게볼때『맨해튼트랜스퍼』의진정한주인공은불규칙적으로등장하는여러사람들이아니라,환승역맨해튼트랜스퍼를중심으로하는거대도시뉴욕그자체다.작품의주인공은공간이자사회그자체이며,등장인물들은이공간을위한조연의역할을맡을뿐이다.제임스조이스의더블린이나찰스디킨스의런던,샤를보들레르의파리처럼특정도시가한작가에게중요한창작의모티브가된경우는종종있지만,『맨해튼트랜스퍼』의뉴욕처럼한도시가주인공으로전면에등장하는작품은매우드물다.
파노라마,카메라의눈,의식의흐름……
모더니즘의실험적인기법으로그려낸진정한뉴욕
더스패서스는『맨해튼트랜스퍼』에서영화적기법을능숙하게사용했다.소위‘카메라의눈’기법을통해보이는장면들은전통적인내러티브에서의연속성과는거리가멀다.카메라는매개체앞을지나가는‘삶의조각’을아무런선별이나조정없이그저전달할뿐이다.거기에비친인물들은누구하나특별할것없는,그저맨해튼트랜스퍼라는뉴욕지하철의환승역을지나가는뉴욕의주민에불과하다.이름없이그혹은그녀로불리다,카메라의눈이닿는순간에만익명성을탈피하게되는존재인것이다.장면또한빠르게전환되고,새로운장면이이어지면앞선장면은흔적을남기지않고사라진다.공간적배경을제외하면사건과인물들을지속적으로연결하는요소도거의없다.게다가중간중간이야기의진행과는상관없이등장인물의내면이불쑥끼어들기도하고,실제사건을다룬신문기사,광고문구,대중음악의가사가삽입되기도한다.중심인물과플롯이명확한기존의소설들에비하면낯선형식이아닐수없다.
그러나이러한기법들을통해더스패서스는작품안에서뉴욕의진정한모습을효과적으로구현해낸다.싱클레어루이스가존더스패서스는당대의많은작가들이실패했던일,즉뉴욕의파노라마,본질,냄새,소리,영혼을재현해내는성취를이루었다고극찬한것도바로이러한점에서였다.전쟁이라는대사건을계기로재편되는미국사회의모습,즉자본주의라는새로운메커니즘과아메리칸드림,자본가와노동자의대립,극명해지는빈부격차,새로운대중문화의출현등현재의미국을만든단초가되는지점을객관적인묘사와실제자료를통해마치한편의영상을보는것처럼사실적으로구현해낸것이다.『맨해튼트랜스퍼』는이처럼실험적인기법을통해거대도시의압도적인다성성을입체적으로드러내고뉴욕이라는공간을문학적실재(實在)로되살림으로써모더니즘소설과도시문학의걸작으로평가받는다.
지금의서울과도꼭닮아있는20세기초의메트로폴리스,기회의땅이면서내부의그늘또한깊은거대도시뉴욕,그리고환승역‘맨해튼트랜스퍼’.그안에서우리들은길을잃거나혹은길을빼앗긴채헤매고있는또다른우리자신,‘잃어버린세대’의모습을볼수있을것이다.
관련서평
더스패서스는유럽인이실제로미국에와서발견하게되는미국을그들에게보여주었다.
-어니스트헤밍웨이
뉴욕에관한가장현대적인책.뉴욕의역동성을대변하는야심가,승자와패자,서로에게서소외된인물들로이뤄진거대한조직에대한완성도높은한편의영화.
-D.H.로런스
거트루드스타인과프루스트의전작품,심지어제임스조이스의『율리시스』보다더의미있는작품이다.
-싱클레어루이스
1920년대뉴욕의어지러운만화경속에서조각난삶들이그려가는생의모습을포착한모더니즘의걸작.
-크리스토퍼허드슨
존더스패서스,그는우리시대최고의작가다.
-장폴사르트르
존더스패서스는미국문학의지반을흔들었다.
-팀오브라이언
표현주의화법으로그린뉴욕의풍경.미국의조이스,더스패서스의감수성넘치는역작.
-뉴욕타임스