수고양이 무어의 인생관

E.T.A.호프만

저자E.T.A.호프만E.T.A.Hoffmann은1776년프로이센의쾨니히스베르크에서태어났다.본명은에른스트테오도어빌헬름호프만이었으나,모차르트를숭배하여이후빌헬름을아마데우스로바꿨다.법학교육을받고쾨니히스베르크,글로가우,베를린을거쳐폴란드지방에서법률관으로일했다.1806년나폴레옹의진군으로관직을잃게되자,이를계기로음악가로서꿈을이루기위해밤베르크와드레스덴에서지휘자,비평가,공연감독등으로일했다.이시기에오페라〈아우로라〉〈운디네〉등을작곡했다.1814년다시관직에나서베를린의대법원에서일하기시작했고1816년에는고문관으로임명되었다.1808년부터단편소설을쓰기시작했고,1814년단편들을모은『칼로풍의환상작품집』을발표해작가로서명성을확립했다.이후법관으로재직하면서장편소설『악마의묘약』『수고양이무어의인생관』과소설집『세라피온형제들』『브람빌라공주』『벼룩대장』등을발표했다.1822년46세의나이로베를린에서사망했다.『수고양이무어의인생관』은호프만의예술적창작과삶을결산하는대표작으로,낭만주의시대의다채로운특성이돋보이는가장성공적인소설로평가받는다.환상적이고독특한호프만의상상력은도스토옙스키,고골,보들레르,발자크,포등의대문호들에게지대한영향을미쳤을뿐아니라,바그너와차이콥스키등작곡가들에게도예술적영감을주었다.

<제1권>
편자의머리말
작가서문
머리말(작가에의해삭제되었던)
제1장존재의감정들.수개월의청소년시절
제2장청년의삶의경험들.나또한아르카디아에있었노라

<제2권>
제3장수개월의수업시대.우연의변덕스러운장난
제4장더높은문화의유익한결과.수개월의성숙한장년기
편자의후기

해설|연출된카오스,불협화음의세계
E.T.A.호프만연보

독일낭만주의소설은호프만으로대표된다.
그의무시무시한스토리텔링기법은‘유럽적인것’이되었다._토마스만

독일낭만주의문학을대표하는작가이자환상문학의개척자로꼽히는E.T.A.호프만의대표작『수고양이무어의인생관』이문학동네세계문학전집126번으로출간되었다.이소설은허세가득한수고양이무어의자서전안에악장(樂長)크라이슬러의미스터리한전기를병치하는독특하고현대적인구성을통해,지적인풍자와아이러니를펼쳐보인다.유럽문학에서도가장예술적기교가뛰어나고유머가풍부한소설들가운데하나로평가받고있는기이한걸작이다.
호프만의작품은환상적이고기괴한상상력으로보들레르,모파상,도스토옙스키,푸시킨,고골,포,카프카등세계적대문호들에게커다란영향을끼쳤다.또한차이콥스키,슈만,바그너,오펜바흐등오페라,발레를비롯한다양한분야의예술가들에게탁월한영감의원천이되기도했다.

작품소개

환상적이고기괴한상상력의거장
시대를앞서간천재,E.T.A.호프만

E.T.A.호프만을연구하는학자들이궁금해하는점중하나는,법조인으로서직분을소홀히하지않으면서도어떻게그토록중요한작품들을그렇게많이창작할수있었는지다.그는법조계집안에서태어나법학을전공했으며,나폴레옹의진군으로잠시관직을잃었던시기를제외하면죽을때까지법조인으로일했다.낮에는관직에근무하고밤에는창작에몰두하며일생동안예술과직업,환상과현실사이의이중생활을영위한것이다.
가풍을이어법관이되긴했으나,호프만은여러예술방면에서눈부신재능을보였다.음악에조예가깊어실내악곡과피아노곡,교향곡과미사곡을남겼으며,그의오페라<운디네>는독일최초의낭만주의오페라로평가받고있다.본명은에른스트테오도어빌헬름호프만이지만,그는모차르트에대한존경의표시로‘빌헬름’을‘아마데우스’로바꾸기도했다.또한그림에도뛰어나,지역사회의저명인사들을풍자하는캐리커처를그려배포한사건때문에좌천된일도있었다.『수고양이무어의인생관』원서초판본의표지역시호프만이직접그린그림이다.
그러나그의천재적재능은문학에서가장만개했다.현실과초현실을한데담고기묘한환상과사실적인세부묘사를결합한그의작품은전유럽을충격에빠뜨렸고,수많은예술가들이거기에매료되었다.발자크의『영생의묘약』과고골의『페테르부르크이야기』는호프만의소설『악마의묘약』에서직접적인영향을받았다.또한독일최초의범죄소설로꼽히는「스퀴데리양」은에드거앨런포의여러작품에적잖은영향을미쳤다.발자크의『나귀가죽』(문학동네세계문학전집13)은『황금단지』와「모래사나이」에서모티프를차용했고,이작품들은앤절라카터의『호프만박사의악마적욕망기계』에도영감을제공했다.
호프만의영향력은문학에국한되지않았다.차이콥스키의유명한발레곡<호두까기인형>은호프만의단편「호두까기인형과생쥐왕」을바탕으로작곡됐다.파울힌데미트는「스퀴데리양」에서소재를차용해오페라<카르딜라크>를만들었으며,레오들리브는「모래사나이」에서캐릭터를가져와발레곡<코펠리아>를작곡했다.바그너의오페라<뉘른베르크의명가수>역시『세라피온형제들』에실린단편에서영감을얻었으며,슈만은『수고양이무어의인생관』에등장하는크라이슬러에매료되어피아노변주곡<크라이슬레리아나>를작곡해쇼팽에게헌정했다.심지어자크오펜바흐의오페라<호프만이야기>에는아예호프만이주인공으로등장한다.
20세기로넘어오면서호프만의작품은더넓은분야에까지영향을미쳤다.프로이트는논문「두려운낯섦(DasUnheimliche)」에서「모래사나이」에등장하는트라우마와억압된심리를분석하며‘언캐니(Uncanny)’라는정신분석개념을설명했다.히치콕의영화<사이코>의몇몇장면또한「모래사나이」에서영감을얻었다고하며,잉마르베리만감독은<화니와알렉산더>속이국적이고불가사의한요소들을호프만의소설에서차용했다말한바있다.길예르모델토로감독또한<크로노스>와<판의미로>등을만들때호프만의『황금단지』와「모래사나이」로부터영감을받았노라고밝혔다.

아이러니와유머로가득한기묘한변주곡

호프만의대표작으로꼽히는『수고양이무어의인생관』은낭만주의시대의다채로운특성이돋보이는소설로손꼽힌다.당대와후대의수많은평론가뿐만아니라작가자신도높이평가했으며,19세기전반에이미프랑스어와러시아어로번역되는등세계적인반향을얻은작품이다.
『수고양이무어의인생관』은스스로글을깨우치고학문에정진하여위대한작가가되었다고자부하는수고양이무어의자서전과,인쇄실수로함께제본되어버린악장요하네스크라이슬러의전기가교차하는형식으로구성되어있다.
이자서전의주인공인무어는회색수고양이로,“나의자아야말로모든독자에게가장흥미로운것”이라는확신에차있다.자신의위대함에대한일말의의구심도없는이자서전작가가유일하게염려하는것은어리석은세상이자신의천재성을제대로알아보지못하는것이다.무어는자신감과우월감에가득차여러수고양이청년들이자신을전범(典範)으로삼도록자서전을써내려간다고당당히밝힌다.한권내내자신의작품에감탄하고찬탄을아끼지않을후세를끊임없이의식하며천재적독창성을내세우고우매한대중은자기에게매료될것이라고떠든다.하지만잘들여다보면무어의글은모두다른이의텍스트,남의말을짜깁기한글이다.교양을쌓는답시고아무책이나닥치는대로집어삼킨다음그것으로자신을장식하는데만몰두하는것이다.이는기존사회의관습에순응하고사회적규범과타협하는교양속물에대한묘사이며,고전적문화자산을대하는독일교양시민의행태에대한패러디이기도하다.
한편파지로끼어든전기의주인공악장크라이슬러는호프만자신의자화상이라볼수있는인물이다.자아도취적인무어와달리크라이슬러는진정한천재예술가이다.그는이세상에서이방인이며,자신과세계,예술과삶,지상적존재와더높은존재사이에화해할수없는균열이있다는것도알고있지만주위세계와충돌할뿐결코타협하지않는다.크라이슬러라는인물은예술과세계의화해가불가능하다는것을보여준다.그에게예술은절대적인의미를갖는최고의원칙이다.하지만사회에서예술은종속된목적을위한수단에불과하며기껏해야오락을위해쓰일뿐이다.세계는조화와균형,협화음을요구한다.하지만예술가는이런사회의강압에불협화음으로대응하는존재다.호프만의소설에서예술가는순응하거나타협하지않으며현실과투쟁하는존재이므로,세계와의갈등을해소하기위한해결책이란존재하지않는다.
나폴레옹의침공으로관직을잃은크라이슬러는대공의악장직을맡게되자몹시기뻐했고예술속에살면서직위와예술로서마음속의악령을극복할수있으리라생각했다.그러나대공의궁정에서인간으로완성되기는커녕“몰취미한딜레탕트들의어리석은짓들을통해,인공수족인형들로가득한세계의모든미친야단법석을통해점점더제존재의비참한하찮음을깨닫게”된다.이런크라이슬러의모습은나폴레옹의진군때문에관직을잃고음악가의길로나가려고했으나결국실패한호프만본인의이력을연상시킨다.

카오스의교향악,매력적인불협화음

호프만이이책을처음출간했을때붙인제목은‘우연히끼어든파지에담긴악장요하네스크라이슬러의단편적전기가포함된수고양이무어의인생관.E.T.A.호프만펴냄’으로,여기에서알수있듯이수고양이의자서전이중심에있고크라이슬러의전기는부가적으로덧붙여져있다.수고양이의자서전은시간흐름에따른전통적인서술구조를따르고있지만,사이사이끼어든크라이슬러의전기는불완전하고순서조차뒤죽박죽이다.
그런데자세히들여다보면이는‘연출된카오스’임이드러난다.두이야기가뒤얽혀있는중첩된구조,과도한무질서로보이는것은사실치밀하게계획된구성이며교묘한질서다.번갈아가며이어지는무어의자서전과크라이슬러의전기는무어의주인이자크라이슬러의스승인마이스터아브라함이라는인물을제외하면내용상으로는연관점이거의없다.그러나구조상으로는매우밀접하게연관되어있다.크라이슬러와율리아가부르는사랑의이중창에무어와미스미스의이중창이,혹은크라이슬러와부관의싸움에무어와흑회황색수고양이의결투가화답하듯등장하는식이다.이렇게이어지는단편에서유사한상황이펼쳐지고,그상황에서비슷한표현이쓰이거나서술기법상의유사함이나타나기도한다.
고전적형식개념을혁파하는이독특한형식실험은,작품의결정적인강조점이내용에서구조및구성방식으로옮아가는현대적소설의경향을선취했다고볼수있다.인간의본성과다중적인심리에대한정신분석적탐구와흥미를유발하는범죄소설방식의줄거리전개역시현대적인면모를보여주고있다.
“마치환상과도같은이소설이만약1819년이아니라오늘날브루클린출신의어느젊은작가의작품으로출간됐다면,분명포스트모던소설의걸작으로추앙받았을것”이라던문학평론가알렉스로스의말처럼,『수고양이무어의인생관』은시대를뛰어넘어언제어디서나새로운생명력을발휘하는진정한고전이라할수있다.비루한현실에아이러니로대응할수밖에없는예술가크라이슬러의삶과웃음세포를자극하는수고양이무어의생동감있는이야기는오늘날의독자에게도신선한자극으로다가올것이다.

관련서평

독일낭만주의소설은호프만으로대표된다.그의무시무시한스토리텔링기법은‘유럽적인것’이되었다._토마스만

호프만의작품은‘고급미학의교본’과도같다._샤를보들레르

호프만은문학작품속‘언캐니(uncanny)’를이야기할때비교할상대가없는최고의대가이다._지크문트프로이트(정신분석학자)

이소설은그독창성,정신,성격으로보아세계문학에서유일한작품이다._비사리온벨린스키(문학평론가)

나는호프만을통해진정한문학의유일한원천이인생이라는것을처음으로배우게되었다._프리드리히헤벨(극작가)

마치환상과도같은이소설이만약1819년이아니라오늘날브루클린출신의어느젊은작가의작품으로출간됐다면,분명포스트모던소설의걸작으로추앙받았을것이다._알렉스로스(문학평론가)

누구든호프만을읽으면서는숨조차제대로쉴수없다._로베르트슈만

호프만의작품이뿜어내는기이함이머리를어지럽히지않는다면,그사람은머리가없는자일것이다.그의작품들은스무권으로이루어진섬뜩한절규와다름없다._하인리히하이네

독일문화사에서호프만에견줄만한이는지금껏없으니,가히전무후무한일이다.믿을수없게걸출하고,아무리칭찬해도부족한인물이바로E.T.A.호프만이다._마르셀라이히라니츠키(문학평론가)

『수고양이무어의인생관』은위대한책이다.그리고호프만은중요한독일작가들중한사람이다.우리는그의작품을읽고또읽어야할것이다._한스마이어

이복합적이고참으로자유분방한소설에서호프만은자신의조각난정신의파편들을맞추는한편,사회와예술그리고예술가의관계에대해이야기한다._제프리포드(소설가)