타란툴라 (밥 딜런 소설 | 양장본 Hardcover)

타란툴라 (밥 딜런 소설 | 양장본 Hardcover)

$14.09
Description
밥 딜런, 그가 쓴 단 하나의 픽션!
2016년 노벨문학상을 수상한 밥 딜런이 발표한 유일한 소설 『타란툴라』. 1964년부터 66년 사이에 쓰여진 것으로 알려져 있는 이 작품은 시적 산문과 노랫말이 조합된 형식으로 인해 실험 소설이라 일컬어지는 저자의 첫 문학 작품으로, 당초 1966년 가을 출간될 예정이었으나 예기치 못한 사고로 인해 그로부터 5년 뒤인 1971년에 비로소 출간되었다.

이 시기 수많은 곡을 통해 이미 포크 운동의 주역으로 여겨졌고, ‘시대의 양심’ ‘세대를 대변하는 목소리’ ‘젊은이의 대변인’등 수많은 칭호를 달고 다니는 상태였던 밥 딜런은 60년대 미국 대중문화계에서 비트 세대와 반문화, 저항과 젊음의 목소리이자 상징으로 자리매김했는데, 이 소설은 25세의 청년 밥 딜런의 정신의 지도와 같은 기록으로 볼 수 있다.

밥 딜런을 ‘거리의 음유시인’이게 한 수많은 노랫말이 탄생하기까지 그의 머릿속 생각을 여과 없이 옮겨놓은 상상의 보고이자 수많은 페르소나의 각축장이며, 베트남 전쟁과 인권운동, 창조적 갈등의 소용돌이 속에서 환상을 보는 초현실주의적 서사시의 콜라주인 소설 『타란툴라』. 50여 년 전에 쓰인 작품이라고는 믿기지 않을 만큼 반전·평화·젊음·사랑·음악 등을 주제로 대중문화와 사회 전반을 향해 던지는 밥 딜런의 시선에는 ‘지금 여기’를 환기하는 잠언과 통찰이 가득하다.
밥 딜런의 포크록 3부작이라 불리는 《모두 가지고 돌아오다(Bringing It All Back Home》(1965), 《다시 찾은 61번 고속도로(Highway 61 Revisited)》(1965), 《블론드 온 블론드(Blonde on Blonde)》(1966)의 작업 시기와 집필 시기가 겹치는 『타란툴라』. ‘반문화와 저항의 상징’으로 평가되던 자신을 향한 외부의 시선과 그 어느 것으로도 규정되기를 거부하던 내면의 지향 사이에서 자신만의 세계를 끊임없이 다시 허물었다 다시 구축해가던 정체성의 역동적인 길항 작용이 곳곳에 드러나 있는 이 작품에서 ‘문학’이라는 영역이 지닌 ‘보편의 힘’을 확인할 수 있다.
저자

밥딜런

저자밥딜런은1941년5월24일미국미네소타주덜루스(Deluth)에서태어나고히빙에서성장했다.출생당시이름은로버트앨런짐머맨(RobertAllenZimmerman)인데,1962년좋아하는시인딜런토마스(DylanThomas)의이름을따와‘밥딜런’이라고개명했다.동유럽에서이주해온부유한유대인집안에서자라난딜런은미네소타대학에입학하지만포크음악에푹빠져1학년도중중퇴한다.딜런은미국포크음악의거장우디거스리를만나기위해,그리고뉴욕에서공연하기위해반체제지식인과보헤미안예술가들의도시였던뉴욕그리니치빌리지에정착,본격적인포크가수생활을시작한다.그는수많은클럽에서공연하고예술가들과교류하며예술적자양분을흡수한다.또한잭케루악·엘리엇키츠·윌리엄블레이크·앨런긴즈버그등위대한시인들의작품을연구하여노래위에안착할수있는시를쓰면서포크가수로서빠르게성장한다.딜런은인종차별과군국주의,매카시즘으로점철된1960년대미국정책에저항하는노래를쓰고부르며새로운세대의대변자이자저항의상징으로자리매김한다.어쿠스틱기타를들고하모니카를불며,직접쓴저항의시를거친목소리로뱉어내는딜런의모습은순식간에미국의젊은세대를사로잡는다.1960년대중반,딜런은포크운동과민권운동의주역이라는수많은칭호들이자신의자아와새로운음악적시도를구속한다고느껴정치적인포크송을노래하던시기와선을그은뒤내면의목소리에귀기울인다.이후딜런은대중들에게파격적으로보이는행보를이어가는데,1965년뉴포트페스티벌에서일렉트릭기타를맨채밴드와함께공연할때청중들에게숱한야유와비난을받은사건은유명하다.어쿠스틱이아니라시끄럽게울려퍼지는일렉트릭사운드속에서노래하는딜런의모습이팬들에게는포크의순수성과진정성을저버린변절자의모습으로비춰졌던것이다.이후비난과찬사는평생딜런을따라다니게된다.하지만딜런은이에굴하지않고새로운페르소나와사운드로무장한채경계에서또다른경계를넘는다.딜런은일렉트릭사운드가담긴포크락앨범세장을발표하고,유럽투어에서돌아온뒤대중음악계에서자취를감추며약1년간은둔한다.하지만그은둔기간동안에도실험소설『타란툴라Tarantula』를발표하고지하녹음실에서끊임없이새로운사운드를실험하고자작곡을쓰는등창작활동을멈추지않는다.이후계속해서앨범을발표하며장르에얽매이지않고자신에대한규정과정의에서끊임없이벗어난다.딜런의손끝에서흘러나온시들은포크·로큰롤·블루스·컨트리·가스펠등무수한장르를넘나들며매앨범달라진목소리로터져나왔다.딜런은존재자체로전설이되었다.활동기간약60년동안마흔장이상의앨범을발표했으며1억장이상의판매고를올렸다.또아카데미상,골든글로브상,로큰롤명예의전당전설상,케네디센터상,폴라음악상,퓰리처상을받았고그래미상은열세번수상하는등무수한영예를안기도했다.2016년10월,대중가수로는최초로노벨문학상을받았다.스웨덴한림원은‘미국음악의전통내에서새로운시적표현을창조해냈기에’밥딜런을수상자로선정했다고밝혔다.

목차

초판서문|여기‘타란툴라’가있다|009
권총,매의입술책&벌받지않은떠버리|015
길쭉하고키큰외부인과이상한술을마시다|031
(마녀처럼무의미한)|034
플레인비플랫조의발라드|036
음속장벽깨기|039
뚝떨어진기온|041
플랫피크의전주곡|043
거룻배의마리아|050
무비스타의입속모래|052
미친사람구역을줄로차단하기|056
출판되지않은마리아를찾아가다|059
사슬고리40개(詩)|061
사랑으로목이메어|066
경마|071
호주머니가득한악당|074
무용無用씨가노동에작별을고하고레코드취입을하다|076
호랑이형제에게주는조언|078
불결한감방에서폭동을구경하기또는(감옥에는주방이없다)|080
절망&마리아는어디에도없다|083
아서왕의방랑자집단속남부연방밀정|086
키스하는기타들&당대의난관|090
떠돌이노동자모델에게주는조언|098
패자는빈손이라는냉혹한현실|100
마리아의친구에게사랑을고백하다|105
젊은탈영병인심부름꾼에게보내는편지|108
엽총의맛|111
메이웨스트의스톰프춤(우화)|114
캄캄한밤의굉음|118
적대적인캄캄한밤의굉음|121
무책임한캄캄한밤의굉음|124
강렬한캄캄한밤의굉음|126
누군가의캄캄한밤의굉음|128
캄캄한밤의굉음처럼보인다|131
꿀꺽꿀꺽ㅡ단숨에쭉내부름을들어봐요요들레이호|134
천국,사회의밑바닥,덧없이마리아|136
평화주의자의펀치|138
신성한목쉰목소리&짤랑짤랑아침|141
프로파간다과목,낙제|145
일요일의원숭이|148
카우보이에인절블루스|158
지하의향수병&블론드왈츠|165
격노한사이먼의고약한유머|171
사시이지만매우훌륭한피아노연주자를발견했다|175
기물파괴꾼들이물펌프손잡이를가져갔다(오페라)|180
기계장치속의보안관|188
마리아의변속기속가짜속눈썹|194
알아라프&촉성재배위원회|198
옮긴이의말|돈룩백|209
밥딜런연보|229

출판사 서평

밥딜런,2016년노벨문학상수상!
그가쓴단하나의픽션
1966년25세의청년밥딜런을만나다!


“한번만읽고덮을수있는책이아니다.읽을때마다매번새로운착상이
우리에게침입하는걸발견하게될것이다.
밥딜런만의불꽃튀는한세계를품고있는책.”|록매거진

“청년시절의밥딜런을좋아하는사람이라면
이책역시분명마음에들것이다.”|시카고선타임스

“사실인생은읽을거리에지나지않는다
&담배에불을붙일무엇에지나지않는다……”

“이런바보!그래서네가혁명을하려는거구나”


비트제너레이션의아이콘이자반문화와저항의상징으로자리매김했던
1966년,스물다섯살청년밥딜런의정신의지도
+
밥딜런을‘거리의음유시인’이게한수많은노랫말이탄생하기까지
그의머릿속생각을여과없이옮겨놓은
상상의보고이자수많은페르소나의각축장
+
의식의흐름기법으로써내려간시적산문과가사의실험적조합

=밥딜런소설『타란툴라』

2016년국내외를막론하고가장놀라웠던문화계뉴스중하나를꼽는다면단연‘가수’밥딜런의노벨문학상수상이아닐까.

전년도의스베틀라나알렉시예비치에이어2년연속‘의외성’의면모를보여준노벨문학상위원회의행보는‘파격’이라일컬어지고,국내외일각에서는‘문학’에대한배반이라는의견과‘문학’의범주자체에대한근본적고민과재정의가필요하다는목소리가대등하게등장하며한동안활발한논의가이어졌다.하지만밥딜런의노벨문학상수상을둘러싸고벌어진이러한일련의논의와관계없이,그가50여년간40여장의앨범을통해발표해온400여편의노랫말이문학의반열에오른건이미오래전의일이었다.1970년대부터영미문학계에서는그의노랫말을텍스트로삼은학위논문이발표되기시작했고,문학계일부에서도그의노랫말을시로인정하는움직임이일었다.현재는영미권뿐만아니라한국의대학강의에서도밥딜런의노랫말을문학텍스트로활용함은물론,다른작가들과동등하게그이름을문학의영역에서거론하고있는상황이다.노벨문학상선정위원회가내세운이유역시“미국음악의전통안에서새로운시적표현을창조해냈다”로,가수가아닌‘시인’으로서밥딜런의공로를인정했다.

‘사건’이라면사건이었고‘현상’이라면현상이었을밥딜런의노벨문학상수상은한마디로‘밥딜런문학세계’에대한궁극의‘발견’이라고도요약할수있다.그리고이처럼밥딜런문학세계의발견이라고요약할수있는또하나의이유가바로그의소설『타란툴라(Tarantula)』다.시적산문과노랫말이조합된형식으로인해‘실험소설’이라일컬어지는그의첫‘문학작품’『타란툴라』는1964년부터66년사이에쓰여진것으로알려져있고,당초1966년가을출간될예정이었으나예기치못한사고로인해그로부터5년뒤인1971년에비로소출간된다.

1971년초판출간당시“윌리엄버로스의『벌거벗은점심(TheNakedLunch))』과유일하게비견할만한책”(뉴욕타임스)이라평가받으며화제의중심에섰던‘실험소설’『타란툴라』는그의자서전『연대기:제1권(Chronicles:VolumeOne)』을제외하고그가출판을염두에두고본격집필했던유일한작품으로,그에게노벨문학상을안겨준노랫말텍스트들과는또다른측면에서그의작가적면모를확인케하는텍스트인셈이다.

●1966년‘전성기’와‘은둔’사이,여기‘밥딜런’이있었다

“여기‘타란툴라’가있다HereLiesTarantula”

1971년맥밀런출판사의편집자였던로버트마켈이밥딜런의첫책이자첫소설『타란툴라』의초판1쇄를펴내며썼던‘편집자서문’의제목이다.(국내에는“바람만이아는대답”이라는제목으로번역출간된그의자서전이자‘두번째책’인『연대기:제1권』은미국에서2004년에나왔다.)이는다분히독자들의기다림과그로인한초조함을의식한,흡사모종의선언같은제목이었다.원래계획대로였다면『타란툴라』는1966년에나왔어야하는책이었기때문이다.그해가을그의책이나온다는소식이전해지자그사실만으로도미국대중문화계에서는커다란화제가되었다.

1966년가을,우리는밥딜런의‘첫번째책을출간할예정이었다.다른출판사들이부러워할만했다.“그책많이팔릴겁니다.”밥딜런이저자라는사실말고는그책에대해아는바가없을텐데그렇게들말했다.밥딜런은아주특별한이름이었으니까.“아닌게아니라존레넌의책이얼마나많이팔렸는지봐요.밥딜런이라면그보다두배,어쩌면그이상팔릴겁니다.”책의내용은아무래도상관없었던것이다._「초판서문」중에서

로버트마켈의회상이다.그런데공교롭게도그해가을유럽투어에서돌아온밥딜런은집근처에서오토바이사고를당해부상을입고,한동안일체의외부활동을중단한채칩거에들어간다.마지막“몇군데수정하는일”만남겨두었던소설작업도그대로중단된채출간은잠정적유보상태를맞이한다.출판사에서대대적인마케팅을위해준비해두었던,그의얼굴사진이인쇄된버튼배지와쇼핑백을창고에서훔쳐다파는사람들이나타났고,출간전리뷰를받기위해일부인사들에게사전배포되었던교정쇄는해적본의해적본으로거듭나며불티나게팔려나간다.대중의이런기다림을충분히읽고도남았을출판사였지만,마지막수정을남겨두었던저자의의사를존중해,출간을강행하는일은하지않았다.그렇게5년뒤인1971년밥딜런의소설『타란툴라』는드디어마지막저자교정을마치고,독자들에게첫선을보인다.

이처럼마지막수정을남겨두었던1966년부터1971년마침내초판이출간되기까지5년의시차가있었고,실제로『타란툴라』집필을시작한시기는그로부터도2~3년전,즉1964년전후로추측된다.이시기를전후한밥딜런의행보를살펴보는것은『타란툴라』를이해하는데중요한배경이된다.

1963년5월,2집《자유분방한밥딜런(TheFreewheelin'BobDylan)》을발표한스물두살의청년밥딜런은이미저항적인노래를작곡하는싱어송라이터로미국전역에널리이름을알린상태였다.비틀스의전기타리스트조지해리슨은이앨범에대해“가사의내용과딜런의태도가믿기지않을정도로독창적이고훌륭하다”고평하기도했다.미국인들은아직젖살도빠지지않은청년이다듬어지지않은거친목소리로저항과반항의메시지를내뱉는모습에반했다.특히5월,<에드설리번쇼>에출연하게된딜런이리허설이진행되는동안실무책임자가그의노래<존버치편집증토킹블루스(Talkin’JohnBirchParanoidBlues)>가반사회주의단체에불쾌감을준다는얘기를하자방송국의검열을따르지않고뛰쳐나간사건은사회저항적인청년으로서의상징성을극대화한사건이었다.딜런은이시기포크계의여왕이라고불리던존바에즈(JoanBaez)와만나연인이되고민권운동에서함께노래하며저항가수로서두드러지게활동한다.이러한흐름은1964년1월에발표한3집《시대는변하고있다(TheTimesTheyAreA-Changin')》에서도이어진다.이시기딜런은수많은곡을통해이미포크운동의주역으로여겨졌고,‘시대의양심’‘세대를대변하는목소리’‘젊은이의대변인’등수많은칭호를달고다니는상태였다.딜런은수많은대중들에의해둘러싸여어떤칭호와규정들이자신을잠식하고있다는사실을깨닫는다.그는뉴욕으로향했을때바라던대로중심에있었지만,그때문에옴짝달싹할수가없었다.딜런은민권운동이자신을제약하고조종한다고느낀다.케네디가암살당한직후딜런은국가비상사태위원회가수여하는톰페인상(TomPaineAward)을받았으나,시상식에서위원회의역할에대해의문을제기하며위원회구성원들을구세대대머리종자들로묘사하고자신을포함한모든남자들에게서케네디를암살한리하비오즈월드를본다고주장해서큰논란을빚는다.또딜런은기자와의인터뷰에서무수히쏟아지는똑같은질문들(어떤-저항의-메시지를-담고-있나요?)에진저리를치며비아냥거리거나반항적인반응으로일관한다.

기자 '세찬비가쏟아질거예요(HardRain’sA-GonnaFall)’라는노래말인데요,
핵전쟁에대한당신의감정을표현해주시면좋겠습니다.
딜런 아뇨,이건핵전쟁노래가아니에요.
기자 누군가는그렇게생각했어요.
딜런 핵전쟁노래가아니라고요.그냥폭우예요,핵을묘사한게아니고요.폭우라고요.
기자 당신이쓴모든노래는실화보다더사실같아서핵전쟁얘기를한겁니다.
무슨얘긴지아시겠어요?
딜런 시사적인건흥미가없어요.시사적인노래는쓰지도않는다구요.
시사적이라는말도좋아하지않고요.내말은,실화에관한노래가아니라는거죠.

1964년6월,딜런은《밥딜런의또다른면(AnotherSideofBobDylan)》을발표하며실질적으로정치적인포크송을노래하던시기와선을긋는다.수록곡인<그대여,나는아니야(ItAin'tMeBabe)>는러브송의외피를입고있지만,실은정치적대변인의역할을거부한다는메시지를담고있다.이와동시에저항가수로서의노선을걷고자했던존바에즈와도결별한다.1960년대중반,딜런의겉모습은크게달라진다.그야말로수수한차림의포크싱어송라이터에서포크록스타로위치를선회한모습이었다.딜런은늘입던청바지와작업복셔츠를집어던지고화려한옷을입기시작했다.낮이나밤이나선글라스로눈을가리고다녔으며,비틀스가유행시킨‘Beatleboots’를신고다녔다.인터뷰에도적극적으로응했지만삐딱한태도는여전했다.진행자가텔레비전쇼에출연한딜런에게제작중이라는영화에대해묻자,그는카우보이공포영화가만들어질것이라고말했다.그렇다면당신이카우보이역을맡았느냐고묻자딜런은이렇게대답했다.“아뇨,나는우리엄마를연기했는데요.”
1965년3월에는다섯번째앨범《모두가지고돌아오다(BringingItAllBackHome)》를발표했다.이앨범은처음으로일렉트릭악기를사용해녹음한딜런의또다른음악적도약이었다.앨범앞면에는밴드와함께연주한로큰롤이실려있었고,뒷면에는어쿠스틱악기로연주한포크곡이실려있었다.팬들은앨범앞면수록곡에대해포크의진정성을잃어버렸다고비난했다.이것은딜런이앞으로듣게될비난과야유의시작에불과했다.딜런은이해5월에영국투어를마치고돌아온이후로큰롤밴드와함께<구르는돌처럼(LikeaRollingStone)>을녹음했고,7월에포크송축제인뉴포트포크페스티벌(NewportFolkFestival)에참여해이노래를부른다.밴드와함께다음달발표할앨범인《다시찾은61번고속도로(Highway61Revisited)》에수록될세곡또한일렉트릭사운드로연주한다.그리고현장에서역대최악의비난과야유를듣는다.일렉트릭기타를들고노래하는딜런은포크팬들과포크운동리더들에게변절자,배신자의모습으로비춰졌고,포크만의순수성과진정성을훼손하는것으로보였다.심지어피트시거는도끼로딜런의마이크케이블을끊어버리겠다고소리쳤다.딜런은관중들의야유때문에15분만에무대에서내려갔다.이후‘부-’하는소리(야유소리)는그의1966년월드투어까지따라왔다.딜런은1부에서는어쿠스틱공연을하고,2부에서는더밴드(TheBand)멤버들과로큰롤공연을하는식의절충적인대안을선택했지만일렉트릭악기들이나올때마다관객들의비난은어김없이등장했다.관객들이보길원하는딜런의모습은오직한가지였다.어쿠스틱기타를들고소박한모습으로연주할것.저항의노래를부를것.한영상에서딜런은농담조로이렇게중얼거린다.‘진짜딜런은아프다고해야겠어.’1966년5월,명반《블론드온블론드(BlondeonBlonde)》를발표하고2개월뒤,유럽투어를마치고돌아온직후.딜런은우드스톡에있는집근처에서