야코프의 천 번의 가을 1 (데이비드 미첼 장편소설)

데이비드미첼

1969년영국에서태어나켄트대학에서영문학을전공하고비교문학으로석사학위를받았다.이탈리아에서일년을지낸후일본으로건너가팔년동안영어를가르치는등세계각국을떠돌다가영국으로돌아와소설을쓰기시작했다.
1999년첫소설『유령이쓴책』을발표한데이비드미첼은단숨에평단과대중의주목을받는다.그해35세이하의영국작가가쓴최고작품에주어지는존루엘린라이스상을수상했고,가디언신인작가상후보에도올랐다.2001년에는『넘버나인드림』으로맨부커상,제임스테이트블랙메모리얼상후보에올랐으며,2003년<그랜타>선정‘영국최고의젊은작가20인’에이름을올렸다.
2004년『클라우드아틀라스』로맨부커상최종후보에올랐고,2007년<타임>선정‘세계에서가장영향력있는100인’에뽑혔다.2006년에는『블랙스완그린』이<타임>선정‘올해최고의책10권’에뽑히기도했다.2010년발표한『야코프의천번의가을』은19세기일본나가사키에위치한인공섬데지마를배경으로한소설로,2010년맨부커상후보에오르고2011년커먼웰스상을수상했다.2014년『본클락스TheBoneClocks』를,2015년『슬레이드하우스SladeHouse』를발표했고,한강,마거릿애트우드등의소설가들과함께‘미래도서관’프로젝트의작가로선정돼2144년에공개될작품을쓰기도했다.

작가노트011

1부신부를위한춤013
2부산채311

“픽션의미래가무엇인지보여주는작가”“살아있는작가중가장흥미롭고두려움을모르는작가”라는평을들으며발표하는작품마다천부적인재능과독창성을보여준데이비드미첼의소설『야코프의천번의가을』(전2권)이출간됐다.데이비드미첼은1999년『유령이쓴책』을발표하며데뷔한이래독창적인구성과정교한플롯,흡인력있는스토리로평단과대중의찬사를동시에받아왔다.특히그의대표작『클라우드아틀라스』는영국도서상,제프리페이버메모리얼상을수상하고맨부커상최종후보에올랐으며워쇼스키자매감독,배두나주연의영화로제작되기도했다.
2010년출간된미첼의다섯번째작품『야코프의천번의가을』은19세기나가사키의작은섬데지마에서일하게된네덜란드동인도회사사무원야코프더주트의이야기를그린소설이다.일본에서팔년간영어를가르친데이비드미첼은1994년나가사키여행중전차정류장을잘못내리는바람에우연히데지마의존재를알게됐다.그때부터미첼은그장소가품고있는이야기를머릿속으로구상하기시작했고,그로부터십여년이지나데지마는한편의소설로재탄생하게된것이다.“반짝이는러브스토리가펼쳐지는스릴러이면서동시에어느특정한역사의기로에서만난두문화의충돌에대한화려한역사소설”로평가받는『야코프의천번의가을』은2010년<뉴욕타임스><타임>올해의책으로선정되었고,2011년커먼웰스상을수상했다.

러브스토리,모험극,신화,멜로드라마,역사소설
그어떤것을기대하든실망하지않을압도적인이야기

1799년네덜란드동인도회사사무원야코프더주트는일본나가사키에위치한인공섬데지마에도착한다.데지마는일본이쇄국정책을고수한시기에서양과의교류를유일하게허락한곳으로,총길이가120미터밖에되지않는작은섬이다.당시일본은네덜란드와교역을하고앞선의학기술등서양의선진문화를받아들이려노력하는한편,서양의영향력을차단하기위한노력도게을리하지않았다.따라서네덜란드인은오직데지마에만머물수있을뿐본토로는들어갈수없었으며,기독교관련서적이나물건은절대소지할수없었다.하지만데지마에막도착한야코프의짐속에는집안대대로내려오는시편이들어있었고,일본인통역관오가와가이를눈감아주면서두사람은우정을쌓아나가기시작한다.
야코프는처음일본땅에발을내디디면서몇년후돈을모아고향으로돌아가사랑하는여인아나와결혼하겠다는부푼꿈을꾼다.하지만정직하고올곧은성품의야코프에게데지마의현실은매일매일이싸우고고쳐야할것투성이다.관리직부터말단일꾼에이르기까지이곳에거주하는모든이가부정을저지르고밀수를하고장부조작을한다.새로부임한상관장의명령으로그간의부정을파헤치기시작하면서야코프는모든직원의공공의적이되고,머나먼이국땅에서홀로외로움을견딘다.
어느날야코프는일본인산파오리토와마주친다.데지마의의사마리뉘스밑에서수련하는오리토는얼굴한쪽에화상흉터가있는영리하고아름다운여성으로,나가사키부교의아들을위험한출산에서살려낸덕에특별히데지마에서의술을배울수있게됐다.야코프는지적이고독립적인오리토에게점점마음을빼앗기지만,아나에대한미안한마음과일본인인오리토와네덜란드인인자신이이루어지는것은불가능하다는현실때문에괴로워하며혼자속앓이를한다.결국야코프는긴망설임끝에마음을전하는편지를써서오가와통역관에게전달을부탁하지만이미때는늦었다.오리토의아버지가빚을남긴채세상을뜨면서오리토는교가번의영주이자지체높은승정인에노모토의산사에팔려가는처지가된것이다.
시라누이산협곡에자리한에노모토승정의산사는겉으로보기엔일반적인신사와별다를바없지만,사실은기형이나흉터가있는여성들을모아놓고반인륜적인범죄를저지르는곳이다.그곳의한승려가비밀이적힌두루마리를가지고탈출하면서오가와통역관은산사의끔찍한실정을알게되고,한때오리토의정인이었으나집안의반대로다른여자와결혼했던본인의선택을후회하며오리토를구하기위해산사로떠난다.혹시라도구출계획이실패할것에대비해비밀이적힌두루마리를야코프에게맡겨둔채……

금지된사랑,국적을뛰어넘은우정,동서양의충돌과교류……
역사와허구가교묘하게뒤섞인데이비드미첼상상력의결정체!

『야코프의천번의가을』은미첼이발표한작품중가장전통적인서사방식을따른소설이다.서로다른시공간에있는아홉명의화자가이야기를전개하는데뷔작『유령이쓴책』,시공과장르를넘나드는여섯개의이야기가꼬리에꼬리를물고이어지는『클라우드아틀라스』등대담하고현란한구성이돋보인전작들과비교했을때,3인칭시점으로시간의흐름을따라서술되는『야코프의천번의가을』은비교적관습적인소설의구조를따른것으로보인다.한인터뷰에서이러한변화에대한질문을받자미첼은“이책은다른무엇보다인간에천착하는소설”이라면서“예술은사람에대한것이지,실험을위한것이아니다.우리가소설을사랑하는이유는그것이인간에대한것이기때문”이라고덧붙였다.
미첼의이런대답을증명하듯이작품에는다양한국적과직업을가진수많은인물이등장한다.머나먼동양에서큰돈을벌기위해바다를건넌사무원,의술을공부하는독립적인여성,아들이없는통역관가문의양자가된일본인통역관,유럽의식민지가된동양의땅에서혼혈로태어난동인도회사직원,네덜란드의학문을연구하는일본학자,자식을잃은영국해군함장,노예,비구니,영주등역사속다양한인간군상이생생하게그려진다.그리고“선과악그리고그사이어딘가”를맴도는이들개개인은무엇이옳고그른가에대한각자의기준에따라각기다른선택을한다.동서양의문화가충돌하는역사의흐름속에서이들이펼치는역동적인이야기는때로는멜로드라마로,때로는목숨을건모험담으로,때로는한인간의성장담으로독자에게다가간다.

작가는‘역사소설’에대해,“‘역사’라는절반은과거에충실할것을요구하는반면,나머지절반인‘소설’은과거에충실하지않을것을요구한다”고말한다.철저한자료조사를통해배경이되는과거를완벽하게재현해내고,그시기와장소에살던사람들의소소한일상은물론그들이쓰는말투까지세세하게고민해야하지만,그러면서동시에“독특한사람들을생각해내야하며,그들의행동을꾸며내야하고,그럴싸한거짓말을해야”하는것이다.그결과『야코프의천번의가을』에는허구의인물과실존인물이공존하고실제일어났던역사와지어낸이야기가교묘하게뒤얽혀있다.이책을읽으며허구와실제의차이를구분해보려하는것은무의미하다.데이비드미첼은타고난이야기꾼답게압도적인상상력으로그런구분을무너뜨리며,어느장르든능수능란하게다루는작가적재능을다시한번보여준다.