나비가면 (박지웅 시집)

나비가면 (박지웅 시집)

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Description
문학동네시인선 157번째 시집으로 박지웅 시인의 『나비가면』이 출간되었다. 말을 통해 존재론적 비의를 행하는 시인, 형이상학적 관념을 자연물을 통해 구체화하고자 하는 시인. 말에 대한 집요하고 처절한 자의식으로, 실존의 투쟁 방식으로서의 쓰기를 멈추지 않는 시인. 『나비가면』은 지리산문학상, 천상병시문학상, 시와시학 젊은시인상을 수상한 박지웅의 네번째 시집이다. “새는 긴 가지를 물어 구름과 집 사이에 걸었다”(『구름과 집 사이를 걸었다』)와 같은 문장이 환기하는 것처럼, 알레고리를 통해 단절된 듯 보이는 사물들 사이에 놓인 연결 지점들을 발견해온 그는 이번 시집에 이르러서는 존재와 존재의 거리를 재조정하며 그 사이에 존재하는 허공에 그리움의 자리를 마련한다. 1부 ‘가끔 다 타지 않은 편지가 나왔다’, 2부 ‘별로부터 나는 얼마나 오랜 뒤의 일인지’, 3부 ‘검은 하느님이 달아나고 있다’, 4부 ‘누군가 물속에서 등잔불을 흔들듯’으로 이어지는 79편의 시들은 결국 그 거리, 자신과 세계와의 간극을 인지하고 그 앎을 그리움이라는 감정으로 환원하는 과정에 다름 아닐 것이다.
저자

박지웅

부산에서태어났다.2004년『시와사상』신인상,2005년문화일보신춘문예로등단했다.시집『너의반은꽃이다』『구름과집사이를걸었다』『빈손가락에나비가앉았다』산문집『당신은시를쓰세요나는고양이밥을줄테니』가있다.지리산문학상,천상병시문학상,시와시학젊은시인상을받았다.

목차

시인의말

1부가끔다타지않은편지가나왔다
흰색가면/여우구슬/새의훗날/득음(得音)/텔레비전은재밌다/밀대가가능한동작에대하여/잘가/이발사의세번째가위/놋쇠황소/사흘/속상한일/갈치는어디에나있고/별에서자꾸석류향이났다/가끔타지않은편지가/천직/붉은비혈석전각/금침(金針)/아무도믿지않아모두가버린이야기/뜻밖의세계/맹지(盲地)

2부별로부터나는얼마나오랜뒤의일인지
누군가의남해/꽃무늬흉터/흑백의새/드라이플라워/왜사과는표범이되었나/거북의털/꽃내권역/입속에먼길이생겼다/찬밥/흰색의역사/수목장/창술/국자별창고/여치/동업/백지농법/물방울속의코끼리/하늘처럼/파도경전/흉

3부검은하느님이달아나고있다
편의적인간/사피엔스의새벽/사회적새벽/유해동물/노력/일도열심히하고엄청착했다/숲속의잠자는물건들/시가쏘아올린작은공/테트리스방식으로말하자면/플레이어/그많은뻥들에대하여/나비가면/실어(失語)/서쪽들의밤/훌륭한불행/데스마스크/개속으로들어간사람/종이위의모래의자들/어른이나당구장이나/서점에서팬티사기

4부누군가물속에서등잔불을흔들듯
백년과나비의어디쯤에당신이/혼불들/밤이며칠째가지않는다/봄과키스와문득/홍옥/페루에서온시가/발화의예/흡혈/포옹/곁에없는말/호랑이의등/신(神)이하나깨졌다/부부의일/짚시나방/우리가사랑한모든거짓말들/돌의활동/나는빗소리들으러유튜브에간다/함석지붕원고/종의깊이

해설|백지를위한파반느|엄경희(문학평론가)

출판사 서평

“이제그리움을신이죽은자리라부르자”
삶도죽음도아닌중유(中有)의세계에서
나를이루는상실을마주하는백지의마음

문학동네시인선157번째시집으로박지웅시인의『나비가면』이출간되었다.말을통해존재론적비의를행하는시인,형이상학적관념을자연물을통해구체화하고자하는시인.말에대한집요하고처절한자의식으로,실존의투쟁방식으로서의쓰기를멈추지않는시인.『나비가면』은지리산문학상,천상병시문학상,시와시학젊은시인상을수상한박지웅의네번째시집이다.“새는긴가지를물어구름과집사이에걸었다”(『구름과집사이를걸었다』)와같은문장이환기하는것처럼,알레고리를통해단절된듯보이는사물들사이에놓인연결지점들을발견해온그는이번시집에이르러서는존재와존재의거리를재조정하며그사이에존재하는허공에그리움의자리를마련한다.1부‘가끔다타지않은편지가나왔다’,2부‘별로부터나는얼마나오랜뒤의일인지’,3부‘검은하느님이달아나고있다’,4부‘누군가물속에서등잔불을흔들듯’으로이어지는79편의시들은결국그거리,자신과세계와의간극을인지하고그앎을그리움이라는감정으로환원하는과정에다름아닐것이다.

어수룩한개는아무거나주워먹었다
쥐약과건넛산에놓인달을잘구별하지못했다
달이어렴풋이뒤뜰에지면홀린듯달려갔다
(…)
잠자리에들때마다머리가핑돌았다
핏발선꽃들,힘세고오래가던어지럼들
닭뼈다귀를화단에던져주면
수국은혈육처럼그러안고밤새핥는것이었다
_「흰색가면」부분

책장을넘기면첫번째로만나게되는시「흰색가면」에서부터우리는처절하리만치강렬한그리움의정서를맞닥뜨린다.어쩐지박지웅이그려내는그리움은우리가흔히떠올릴수있는온기어린애상과는사뭇다르다.그것은‘머리가핑돌’고‘어지럼’이느껴질정도로강렬한감정이며닭뼈다귀로형상화될수있을정도로선명하다.그에게그리움이란그런것이다.“내가먹은그리움에는/왜뼈가나올까”(「꽃무늬흉터」)라고말하는,물리적실체로서감정을감각할줄아는시인의낯선언어는익숙한듯했던감정을재인식하게한다.누구보다예민하게생을이루는것들을감각하는시인의운명은「놋쇠황소」에서알레고리형태로나타난다.“옛팔라리스왕은나를놋쇠황소에집어넣고/배밑에장작을쌓았다불을땠다/내몸에있는춤을모조리꺼내었다/(…)/오래전나는/내가살아있는것에반대하였다”.고문기구인놋쇠황소는그안에갇힌사람의비명이웅장한저음으로울려나오도록설계되었는데,이잔혹한형틀에서첫번째로죽임을당한자는다름아닌기구를설계한페릴루스였다.그의비명이아름다운음악처럼웅장하게흘러나왔다는점에서놋쇠황소는예술가의운명을상징하는물건으로얘기되곤한다.우리에게익숙할수있는감정들을누구보다깊게느끼고그것을언어화하는시인의운명이바로그런것아닐까?이러한연유로,박지웅에게시쓰기란즐거운일만은아니었으리라짐작해볼수있다.하지만고통을동반한모든정념이해로운것만은아니라는걸,그것은결국한사람을이룩하는자양이되기도한다는것을시인은누구보다잘알고있기도하다.

청춘은성냥개비같은어깨를가졌지요
스치는대로불이붙는곳이었지요손짓한번조심스럽던날들이토록감싸는건내게당신이라는훌륭한불행이있었기때문이지요
_「훌륭한불행」에서

지금도슬픔과햇볕을잘구분하지못해요
문틈에서있거나눈을찌르거나엉겁결에안고잠드는투명한거잖아요
_「흉」에서

시인은이러한마음으로고통과슬픔과상실을받아들인다.상실은나를잃는것이아니라오히려나를쌓아가는것이라는자의식이시집전반을통해엿보인다.그동안시인의시집에끊이지않고등장한‘나비’라는오브제는『나비가면』에서상실의미학에대한힌트를제공한다.제목부터사뭇중의적인표제시에서우리는“나비가지고//첫눈에빠지는/사람들이태어나기시작했다”라는시구를발견하게된다.여러의미들이복합적으로얽혀섣불리단정하기어려운이짧은시구를통해우리는상실의구체화된이미지를잠시나마손에잡을수있는것이다.그렇게시집의말미,「함석지붕원고」에이르면시를쓰는시인의마음이조금은더선명하게다가온다.

저빛나는획순을따라나선당신의문장에서이모든꿈이시작되었지요어떤고래는구름의전생을거쳐폭우가됩니다함석지붕위로고래한마리가울며지나갑니다저울음이나의서식지입니다빛에서빛이닿지않는곳까지나는비문으로아무렇게나흐르겠지요괜찮습니다죽은손이라도흔들어나를불러주세요내손가락들도해저에서높이떠오를것입니다
_「함석지붕원고」에서

“저울음이나의서식지”라고말하며“나는비문으로아무렇게나”흘러도괜찮다고하는시인.하지만“죽은손이라도흔들어나를불러”달라고,그러면내손가락들도“해저에서높이떠오를”것이라고간절한마음으로말하는시인의마음이비단시인혼자만의마음뿐일까?타인의문장에서고통과아름다움과상실과그리움을발견하고자하는우리의마음도그와다르지않을것이다.그러니박지웅의‘어지럼’과‘슬픔’과‘훌륭한불행’이내심반갑게느껴진다고해도미안해할일만은아닌것이다.