책속으로
비슷한시기에파리를중심으로온유럽에영향을미친근대예술운동의하나인인상주의가매순간변하는빛의인상을포착하여그것을표현하는데집중했다면클림트는절대적으로변하지않는자연을화폭에남기고자했습니다.또한머릿속에퍼뜩떠오르는인상파화가들,모네,르누아르,반고흐,마네등이그린풍경화가저멀리지평선이나수평선까지펼쳐지는장면이나드넓은하늘을표현한바와달리,클림트는근접촬영한사진처럼고개를내밀고자연의일부를가까이서들여다본듯한구도의풍경화를자주담아냈습니다.실제로도무대위에서펼쳐지는오페라나연극을자세히보기위해객석에앉은사람들이사용하는오페라글래스로자연풍경을더가까이들여다보면서그리기도했다고합니다.클림트는광활하고탁트인풍경화보다답답할만큼밭게들여다본풍경화가오히려캔버스라는물리적인제약을벗어나끝없이반복되고영원히이어지는자연의무한한연속성을표현한다고믿었던겁니다.-65쪽
〈몸단장〉을보면특히가슴한쪽이저릿한기분이듭니다.빨래들이이리저리나뒹구는통에앉아멍하니어딘가를바라보고있는여인의뒷모습에서들리지않는한숨이,보이지않는슬픈눈이보이고들리는것만같죠.상체에는옷을하나도걸치지않은상태인데도불구하고에로틱한느낌은조금도없습니다.앙상하여힘없이널부러질것만같은몸을간신히그러모아겨우자세를유지하고있는듯한여인을위에서바라보는이그림에서느껴지는감정은연민밖에는아무것도없습니다.같진않더라도누구나겪어봤을비슷한슬픔과힘듦을상처투성이었던로트레크는더예리하게잡아낸것이겠죠.그림속주인공이어떤하루를살아갈지그구체적인모습을우리는본적도없지만,그녀에게펼쳐질하루가얼마나고단할지는너무나도잘알것만같습니다.로트레크의그림이지닌힘이죠.-126쪽
예술작품을향유할수있는수단과장소가넘쳐나는지금과달리과거에예술은있는자들이나누리는특권이었습니다.하루하루삶을꾸려가기가빠듯한서민이갤러리나박물관에가서여유롭게작품을감
상하는모습은상상하기어려운것이었죠.하지만무하의포스터가건물의외벽에붙는순간,누구나오가는거리는한순간에새로운갤러리가되었고,거리를지나다니는누구든지일상속에서무하의작품을마음껏즐겼습니다.미술관에걸단하나밖에없는값진작품보다누구나어디서든감상할수있는포스터를그리는것이더의미있는일이라고믿었던화가였죠.-177쪽
〈정원의여인들〉을자세히보시면그림자에파란색이섞여있는것을발견할수있는데요.이것도심각한문제를일으킵니다.그때까지그림자=검은색이라는공식은불문율이었거든요.그림자는이전의화가들에게는중요하지않았습니다.〈정원의여인들〉을보고서는모네에게왜그림자에파란색을섞었냐고물어본사람도당연히있었습니다.모네는대답했죠.검은색이라는건없다,그림자도자세히살펴보면검은색이아니라다채로운색이묘하게섞여있다고요.아직까지도습관적으로바다는파란색,사람얼굴은나의피부색,태양은붉은색,구름은하늘색이라무의식적으로색칠하는우리에게도이건놀라울정도로앞선것이죠.-270쪽