배우훈련

앨리슨호지

역자김민채는중앙대학교연극학과를졸업하고한국예술종합학교연극원연기과예술전문사과정중유학,영국엑시터대학(ExeterUniversity)의연극실습석사과정(M.F.AinTheaterPractice)에서?‘매체로서의예술’로정의되는‘배우’:2년간의M.F.A과정에서의실습경험을바탕으로한심리/신체연기패러다임의구현?에관한연구로MFA학위를받았다.배우로<4.48Psychosis>,<Attemptsonherlife>외다수의작품에서활동했으며,한국예술종합학교연극원연기과에출강하고있다.

옮긴이의글
들어가며
서문

1스타니슬랍스키시스템:배우로가는길
2메이어홀드와생체역학
3자크코포:성실함에대한탐구
4미카엘체홉과연기테크닉:'돈키호테가삶에대해진실했는가?'
5미셸생드니:완전한배우를위한훈련
6크네벨테크닉:행동분석방법
7브레히트와배우훈련:누구를위하여연기하는가?
8조안리틀우드
9스트라스버그,애들러,마이즈너:메소드연기
10조셉체이킨과배우훈련:현존을위한가능성들
11피터브룩:투명성과보이지않는네트워크
12그로토프스키의배우를향한비전:접촉을위한탐구
13자크르콕,모니카빠뉴,필립골리에:놀이,가벼움그리고반항을위한훈련
14바르바와함께훈련하기:연기의원리들,전-표현적단계그리고'개인적인온도'
15아리안므누슈킨과태양극단:역사를각색하기,은유로써의연극,기표로써의배우
16브워지미에쉬스타니에프스키:가르지에니체와귀화배우
17앤보가트와시티극단:순간을창작하기
18아우구스또보알과억압받는자들의연극

필자소개

이책은스텔라애들러(StellaAdler),유제니오바르바(EugenioBarba),아우구스또보알(AugustoBoal),앤보가트(AnneBogart),베르톨트브레히트(BertoltBrecht),피터부룩(PeterBrook),미카엘체홉(MichaelChekhov),조셉체이킨(JosephChaikin),자크코포(JacquesCopeau),필립골리에(PhilipCaulier),예지그로토프스키(JerxyGrotowski),마리아크네벨(MariaKnebel),자크르콕(JacquesLecoq),조안리틀우드(JoanLittlewod),샌포드마이즈너(SanfordMeisner),브세볼로드메이어홀드(VsevolodMeyerhold),아리안므누슈킨(ArianeMnouchkine),모니카빠뉴(MonikaPagneux),미쉘생드니(MichelSaint-Denis),브워지미에쉬스타니에프스키(WłodzimierzStaniewsk),콘스탄틴스타니슬랍스키(KonstantinStanislavsky),리스트라스버그(LeeStrasberg)와같은전문가들을다루고있다.
이들작업에서엿볼수있는역사적,문화적그리고정치적문맥들이알기쉽게정리되어있으며훈련과실습을포함해주요작품들을이루는중심원리들이전문가들에의해예리하게통찰되고있다.
현대연극을규정하는배우훈련의원칙과실습,그리고이의역할을소개하는유용한길잡이가될것이다.

무엇이배우가무대위에서기위한본질인가?공연을창조하고완성시키는필수불가결한요소가무엇이고어떻게그것을의식하고있을것인가?
몸과마음의관계에대한이해는20세기이후연기이론을시스템화하려는노력아래꾸준한관심대상이었다.스타니슬랍스키는배우의캐릭터선택을결정짓는에너지의존재를일찍이추측하며‘심리신체적’이라는말을사용했다.
스타니슬랍스키가배우훈련의필요성을인식한순간부터오늘날에이르기까지이책에소개된전문가들은각자가추구하는연극미학을바탕으로이를실현시키기위한배우훈련을발전시켜왔다고할수있다.이들훈련과리허설에서찾아볼수있는공통된특성중하나는일련의신체적행동으로이루어진악보에따른즉흥을강조한다고할수있는데여기서중요한것이배우들의몸과마음의상태를안/밖으로부터생겨나는충동과자극들에민감해질수있도록조절하는능력이다.
전문가들이이야기하는훈련의목적과공연의결과물들을부분적으로이해할수있다는것은현재에경험하는배우훈련이앞서실험한고민들의농축된결과물이기때문일것이다.그러므로다양한미학이공존하는21세기공연예술환경에놓인배우들이연기에대한호기심과질문들을역사적으로어떻게실험되고,또어떻게확인했는지이책을통해알수있을것이다.