셰익스피어 연기

셰익스피어 연기

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Description
인간의 모든 한계와 경계를 시험하는 셰익스피어의 극과 캐릭터들은 배우를 가장 빛나고 멋지고 아름다운 나, 무엇이든 가능한 나로 이끈다. 셰익스피어 연기는 배우로 하여금 캐릭터가 겪는 모든 것을 다 겪어내고(go through) 캐릭터가 사는 삶을 다 살아냄(live through)으로써 벽과 틀과 한계를 부수고 뛰어넘어(break through) 더 뛰어난 존재로 거듭나게 한다(go beyond). 절대 꺼지지 않는 도약에의 꿈, 햄릿이 말한 “열정의 꿈”(a dream of passion), 셰익스피어 연기는 배우를 그 꿈을 향해 나아가는 ‘불꽃’이 되게 한다. 그것이 메소드배우들이 셰익스피어를 사랑하는 이유이다.
셰익스피어는 역사상 무수한 학자와 연극인들이 끊임없이 연구하고 공연해 왔다. 그 많은 연구와 공연의 성과를 다 아우르는 연기의 경전(經典)이나 비서(祕書)를 쓴다는 것은 애초에 불가능하다. 다만 그 많은 연구와 공연에도 불구하고 셰익스피어를 연기하고자 하는 배우들을 위한 실질적 안내서가 거의 부재한 상황에서, 배우의 눈으로 셰익스피어를 어떻게 만나고 읽고 상상하고 실천할 수 있는지에 대한 길을 조심스레 제시하고 싶은 마음에서 이 책을 저술하게 되었다.
저자

김준삼

저자:김준삼

고려대학교영문학과및동대학원졸업(문학석사)

뉴욕TheLeeStrasbergTheater&FilmInstitute메소드연기과정수료

뉴욕TheActorsStudioDramaSchool연기전공석사(MFA)

현,극단블루바이씨클프러덕션대표및예술감독

현,메소드연기워크샵대표

현,한국예술종합학교연극원연기과강사

현,세종대학교영화예술학과강사

경희대학교연극영화학과,고려대학교영어영문학과와미디어학부,국민대학교연극영화학과,서강대학교영상대학원,성균관대학교연기예술학과,세종대학교무용학과,한양대학교영어영문학과강사및객원,겸임교수역임

출연작<인피니트에이크>,<정글>,<의자고치는여인>,<이혈>,<벤트>,<비극의일인자>외

연출작<5필리어>,<스탑키스>,<꽃샘추위>,<실비아>외

논문<이미지,상상,그리고반응>,『한국연극학』(2012,신진우수논문상수상)

저서『메소드연기로가는길』(2008),『배우,시간여행자』(2018),『배우적상상력으로희곡읽기』(2018),『연기와예술그리고인생』(2022)

목차

머리말......7

1/셰익스피어를만나다15
동시대작가로서의셰익스피어......15
살아있는연기의원리......23
셰익스피어가우리에게주는선물......28
셰익스피어연기훈련의목적......30
소란스러운관객......31
배우는관객을위해존재한다......33
연기의기본:상대를상대하기......34
상대를상대하면서일어나는모든것,그것이극이다......50
첫등장부터관객을사로잡아야한다......56
말과캐릭터......58
극적행동(action)으로서의말......62
‘해보다’와‘해내다’의원리그리고‘더’와‘다’......63

2/셰익스피어를읽다67
생각의차이=소리+말의차이......67
시(詩)와blankverse그리고생명의박동......71
시(詩):정제와함축......72
시(詩)와비유......75
여전히대사가아니라‘말’이다......89
말은이미지와생각으로부터나온다......90
상상의그림판/스크린......96
두세계:현실의리얼리티<상상의리얼리티......98
서브텍스트,아이러니(irony)와말의중의성......101
변화의움직임......109
표면적으로일어나는사건vs진짜사건......112
셰익스피어의캐릭터......131
저항......132
인식상상력의한계......133
비극(tragedy)과희극(comedy)......135
비극적결함(hamartia)......140
극적아이러니(dramatic/comicirony)......142
시간공간인간......158
“Who’sthere”:<햄릿>의극세계......159
외관과실체......164
“Fairisfoul,andfoulisfair”:<맥베스>의극세계......173
경계와젠더(gender):“Unsexme!”......175
광기(狂氣,madness)와정서적인식......183
비교대조대치병렬그리고대구법......187

3/셰익스피어를하다193
대사분석의과정......193
몸의삶과신체언어......204
대근육,소근육,그리고미세근육......207
신체언어로만독백을탐색하기......208
캐릭터와극적행동......210
캐릭터가배우에게요구하는것들......246
싸움으로서의극적행동......248
극적행동으로서의독백......249
생각의과정으로서의독백......253
생각의과정을이끄는동력은‘질문’이다......259
다중행동......266
캐릭터의상상:원하는결과와원하지않는결과......273
나(I)와나(me)들:캐릭터안에존재하는상반된나들......287
자연과인간......299
통합적용:<십이야>1막5장......302
극적상상력과비상(飛翔)의꿈......329
충만한배우와연기적카타르시스......331

4/<리어왕>들여다보기―메소드배우를위한대본분석333
1막1장......335
1막2장......374
1막3장......395
1막4장......398
1막5장......432
삼등분과힘의균형......437
사랑시험......440
캐릭터의능동성:코딜리어의경우......441

맺음말......443
부록:독백과장면연습을위한체크리스트......447