연출가처럼 생각하기

마이클블룸

지은이:마이클블룸
  

저자서문
감사의글
머리말
전제조건들｜카잔과클러만의조언｜연출가는이야기꾼이다｜연출가는활기를부여하는사람

Ⅰ.준비작업
1.예술가처럼생각하기
두피터아저씨의조언｜해석자인연출가｜시대정신｜연출가의해석적입장
2.희곡읽기와연구조사
탐정같은연출가｜저작권없는희곡들｜번역과각색｜연구조사｜연구조사의가치｜연구조사의첫번째방법｜두번째방법｜세번째방법｜네번째방법｜다섯번째방법
3.행동을해석하는방법
행동의중요성｜행동의이름붙이기｜단락｜주어진상황｜행동을드러내기｜단락의변화,행동의변화｜장면의목적｜장애물:행동의이면｜행동과장애를동시에드러내기｜등장인물의역학관계
｜행동에담긴이성｜스타니슬라브스키의결론
4.외적분석:구조
중심갈등:연출가의방향타｜기능｜사건｜선축적구족｜전환점의발견｜전형적양식｜유리동물원의특징｜서사의주인되기｜창작희곡분석하기｜무대에등장하지않는인물｜언어｜언어분석｜
개성있는극작가의언어｜대사의의미｜도전과제

Ⅱ.공연준비
5.접근방법개발
접근방법을발전시키는과정｜공연작가들｜원천｜은유｜시간과장소｜희곡을다른세계로번인하기｜관습
6.디자인과정
시간배정｜디자이너와첫만남｜조사단계｜극장공간｜평면도작성｜책임행동과평면도｜동물원의위치｜입체디자인｜장면전환선택｜다른디자이너들｜조명의중요성｜음향과음악
7.공연양식
조너선밀러의발견｜텍스트의스타일｜역사적스타일｜제작과정의스타일｜연기스타일｜로버트루이스의깨달음
8.배역선정
준비｜배역설명｜비전통적인배역선정｜배역선정과해석｜관계를?나배역선정｜기술과유형｜전문극단의배역선정｜오디셩｜콜백오디션｜배역선정의성공과실패

Ⅲ.연습
9.초기연습
연습첫날｜무대디자인의소개｜대본수정｜아낌없는칭찬｜연출가의두가지실수｜독최연습｜중요한탐색｜배우의영역과연출가의영역｜움직이는연습｜연습초기단계｜배우와연출가의몫｜
행동의강화｜행동의변화와영향｜토론의함정｜연습예절｜믿음직한무대감독｜못난배우의태도｜다양한연습과정｜뷰포인트평가｜신작희곡의연습｜극작가의연습참여
10.무대형상화
용어의정의｜블로킹의시작｜믿을만한무대그림｜무대구성｜다른무대공간들
11.중간단계연습:문제해결
연습중바의접근방법｜행동을익숙하게만들기｜듣고반응하기｜세가지차원의상호작용｜즉흥연기｜유월절질문｜판돈같은연기자산｜워터게이트사건의질문｜장애물사용｜내면의상처｜등장인물｜행동에어울리는적응｜형식화｜언어의주의하기｜긴대사｜연기적사고과정｜현대극들
12.연습의외형적관점
사건과기능｜등장인물과관계｜구조와긴장감｜장면의끝｜형상과리듬｜연기와스타일｜전체연습과다른연습들｜목소리문제
13.마지막단계
테크니컬리허설｜페이퍼텍｜첫무대밟기｜의상퍼레이드｜조명효과확인｜전환｜테크니컬리허설평가｜의상총연습｜시연회｜공연첫날과그이후

Ⅳ.자료들
14.연출의지형
연축가되는길｜연출교육｜연극의위기｜건강한예술공동체｜연극의가치

부록1｜연출준비
부록2｜연습일정표본
부록3｜참고희곡:
<유리동물원>
·
<노라>



용어사전

참고문헌

옮긴이후기

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