동국대학교 연극영화학과 문학박사. 현재 성결대학교 조교수로 재직하면서, 학교문화예술교육 경기 8개 분야 관리책임 교수, 전국 예술강사 단체협의회 부회장, 대학로포럼 대표, 서울연극협회 이사, 금천연극협회 협회장, 극단 노을 상임연출 등을 맡고 있다. 2007년 한국문화예술위원회 연극분야 신진예술가에 선정되었고, 2009년과 2010년 그리고 2016년 〈수업〉이 각각 세계국립극장 페스티발 국내우수작, 수원화성국제연극제, 구미 아시아연극제에 공식 초청작에 선정되었으며, 2015년에는 동일 작품으로 서울연극인대상 신인연기상을 수상(김남수 배우)하기도 하였다. 주요 연출 작품에 〈패밀리 비지니스〉, 〈이문의 고백〉, 〈우리읍내〉, 〈뻥짜귀족〉, 〈고백〉(곰, 청혼), 〈길〉, 〈청중〉, 〈인디아나존스〉, 〈엄중한 감시〉, 〈수업〉, 〈우리 젊은 날의 일기〉, 〈우리들이 원하는 건〉, 〈연극 TV동화 행복한 세상〉, 〈인터뷰〉, 〈금천구 시흥동 2015번지〉(이상 연극) 등과, 〈한정담〉, 〈우리읍내〉, 〈독산동 우시장〉, 〈츤데레〉, 〈1984안양읍내〉, 〈꿈의 사람 요셉〉(이상 뮤지컬) 등이 있다. 주요 저서에 〈한국연극연출과 몸성〉, 〈〈우리 읍내〉를 보는 창〉, 〈연극을 보는 창〉, 〈문화예술정책을 보는 창〉(공저)이 있다.
Ⅱ. 몸성 연구의 전제적 개념 1. 몸성의 연극사적 전개 2. 몸성(corporelity)의 정의
Ⅲ. 1990년대 이후 한국연극연출에서의 몸성 구현의 토대 1. 희곡중심주의의 균열 가. 과정으로서의 텍스트 나. 텍스트의 순간적 생성 및 소멸 2. 연기자에 대한 이중적 관점 가. 현존하는 연기자의 몸 나. 몸-기표와 기의의 해체 3. 공동 현존(co-presence)하는 관객 가. 전이체험(liminality)과 변환(transformation)의 가능성 나. 의미와 체험의 공동생산자
Ⅳ. 1990년대 이후 한국연극연출에서의 몸성 구현의 전략 1. 연기자 몸의 전경화와 자기교란 가. 연기자 개별적 몸의 강조 나. 연기자와 극중 인물의 교란 2. 한국적 몸짓의 상호주관성과 에너지의 교류 가. 내재된 한국적 몸짓 나. 재창조된 한국적 몸짓 3. 연기자의 고양된 몸과 관객의 몸적 공유 가. 황홀한(entrancing) 몸 나. 비참한(abject) 몸 4. 전도된(reversed) 몸을 통한 적극적 의미 생산 가. 몸의 오브제화 나. 성 역할의 전복 5. 일탈된(deviant) 몸의 움직임에 의한 공감각적 변환 가. 기계적인 움직임 나. 느린 움직임(motion) 6. 창발적(emergent) 사물들과 공유된 공간 가. 사물의 현현(顯現)과 물질성 나. 무대와 객석의 합일
Ⅴ. 결론
참고문헌 ABSTRACT
한국연극연출과 몸성
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