루틀리지 드라마투르기 참고서 (양장본 Hardcover)

마그다로만스카

엮은이마그다로만스카MagdaRomanska는하버드대학슬라빅어문학과객원부교수이자에머슨대학시어터드라마투르기학과부교수이며,보스턴리릭오페라극장의드라마투르그이다.저서로는『그로토우스키와칸토르의포스트-트라우마연극』(2012),『보구슬라우셰퍼:선집』(2012),『코미디:이론과비평선집』(2015)등이있다.

역자서문
루틀리지드라마투르기참고서
그림차례
필자목록

서문
마그다로만스카

1장
21세기세계의드라마투르기

1로버트블래커가미국드라마투르기의과거와미래를보다
제이콥갈라거-로스·로버트블래커
2캐나다의동시대창작극드라마투르기
브라이언퀼트
3라틴아메리카의공동창작드라마투르기
마르가리타에스파다
4브라질의다큐멘터리드라마투르기
줄리앤워드
521세기영국에서의드라마투르그의자리
두스카라도사블리예비치
6독일드라마투르기에관하여
베른트슈테게만·요하네스스티어번역
7프랑스에서의드라마투르기만들기
케이트브레데슨
8폴란드의드라마투르기와드라마투르그의역할
아가타다벡·마이클레오날드컬시모리스번역
9러시아의새로운희곡드라마투르기
파벨루드네프·제시카하인즈-본드번역
10포스트혁명시대이란의드라마투르기:문제와전망
마리얀무사비
11시리아에서드라마투르기수행하기:메이손알리의관찰과그와한인터뷰
파디파야드스케이커
12공식적그리고비공식적드라마투르그들:중국에서의드라마투르기
윌리엄후이추선
13일본실험극에서분리된요소들의드라마투르기
이치로히라타
14인도연극에서의드라마투르기:세밀한관찰
케타키다타
15호주의드라마투르기와<아바스트>와<도쿠라이>의경우
피터에커살
16남아프리카에서의/에관한드라마투르기들
마리-헬렌코에치·앨런먼로

2장
세계화시대의드라마투르기

17글로벌리스트로서의드라마투르그
톰셀러
1821세기의프리랜서드라마투르그들:기자,웅변가,큐레이터
앤해밀턴
19국제화된국립극장:글로벌브랜드화와지역들
젠스피터스
20소외에서자아로:러시아계이스라엘극장의초국가적커뮤니케이션
미리암야힐-왁스
21문화상호주의적드라마투르기:문화적연결고리로서드라마투르그
월터병석전
22드라마투르기적다리놓기:다중언어연극에서이국적특성을맥락화하기
데브라카플란
23무대너머그리고무대위에서:“인종차별적대본”읽기와재구성하기
페드라차타르카펜터
24초문화적드라마투르기방법들
주디스루다코프
25드라마투르기과정과세계적차원에서이해하기
로빈퀵
2621세기유럽드라마투르기:끊임없는움직임
마리안느반커크호븐

3장
움직이고있는드라마투르기:와해,정의,경계

27전환점위에있는드라마투르기
한스-티스레만·패트릭프리마베시
28기술,기능,동사로서의드라마투르기
로렌스스위츠키
29상호행위적드라마투르기:학제간퍼포먼스에서의의도와영향
브루스바톤
30동시대공동창작공연에서의드라마투르그역할
사라시갈
31디바이징연극에서누가드라마투르그인가?
테레사스탄키위츠
32우리의연결고리찾기:드라마투르그를위한새로운시대
제시카카프로우애플바움
33관객의미적체험을바라보는방법으로서의드라마투르기
밀란즈바다
34훈련으로서의드라마투르기:셰익스피어글로브극장에서협업모델
에이미케니
35공동창작의예술:드라마투르기와연출에관하여
앤보가트·잭슨게이
36활동하는드라마투르기…비록드라마투르그가하는것은아닐지라도
토마스올드햄

4장
예술적지도자이자혜안가로서의드라마투르그:특권과부서에서의책임

37예술적지도자로서의드라마투르그
기디언레스터
38상업극장에서드라마투르그리더십과관심끌기의정치력
켄써니글리아
39드라마투르기와리더십에관해
비키스트로이치
40드라마투르기를공부하는학생에게주는리더십에관한충고
앤카타네오
41시즌기획하기:도전과기회들
에드워드소벨
42다양성과관객계발에있어서드라마투르그역할
줄리펠리스두비너
43거스리극장이여성과다양성에진빚
마리안콤스
44문예부서에대한재구상:당신의목적을성취하는부서디자인하기
제닌소벡
45전국신작희곡네트워크공동창작문예부서:
오래된기교에대한새로운도구들
제이슨뢰비스·귀디온술례반

5장
콘텍스트매니저로서의드라마투르그:
초문화주의,번역,번안,그리고콘텍스트화하기

46다리에서바라본정경:번역에있어희곡을다루는드라마투르그역할
카탈린트렌세니
47번역에서길을잃다
지타호네거
48연극적번역의분산시키기
아담버세니
49무대를위한문학적번안:번안드라마투르그를위한자료집
제인바넷
50문학관습과연극관습의섞기
토마스비스니에프스키
51드라마투르기실천에서의리서치전략
매트디신티오
52콘텍스트매니저로서의드라마투르그:현상학적행위와정치적행위
그라차코레아
5321세기에서의신작희곡의탐색
마크블라이
54배우처럼생각하기:프로덕션드라마투르그를위한안내서
앤드류이안칼슨
55젊은이에게반응하는방법:젊은관객을위한극장의신작개발하기
크리스틴리헤이

6장
다른예술사이의드라마투르기:상호학제성,초학제성,융합

56드라마투르기와퍼포먼스연구에서의복잡한사이잇기
마린블라체비치
57비주얼연극과인형극의드라마투르그(기들)
다시아포스너
58뮤지컬공연을위한드라마투르기
브라이언발렌시아
59탄츠시어터의국경없는드라마투르기
베셀라워너
60새로운오페라작품창작에서의드라마투르그역할
앤드류에거트
61드라마투르기와영상
게리포터
62로봇에대한실천적지식:
학제간연구로서드라마투르기(복원)포함하기
마이클케머스
63디지털게임에서내러티브의드라마투르기적디자인
클라우스얀트케
64뉴미디어드라마투르기
피터에커살·헬레나그레한·에드워드쉬어
65드라마투르기의과학과과학의드라마투르기
줄스오덴달-제임스

7장
시스템분석가로서의드라마투르그:포스트드라마구조의드라마투르기

66포스트드라마드라마투르기
개드케이나
67해체적으로가르치기
바바라존슨
68이에프EF의작은행성방문:희곡에대해묻는몇가지질문
엘리노푹스
69비사실주의드라마투르기하기:새로운용어를창조하면서
토리해링-스미스
70컨템퍼러리댄스와코리오그라피에서의드라마투르기
산드라노스
71리서치,카운터-텍스트,퍼포먼스:
드라마투르그의(텍스트)권위를제고하기위한핵심어들
디제이홉킨스
72비드도표:대본분석을위한변화무쌍한도구
셸리오어
73디지털퍼포먼스의새로운드라마투르기방법
조디맥닐리
74드라메트릭스:드라마투르그는수학자로부터무엇을배워야만하나
마그다로만스카
75병렬-텍스트분석과실질적인드라마투르기
토비말론

8장
홍보매니저로서의드라마투르그:
이머전,관객과의대화,로비디스플레이,그리고소셜네트워크

76드라마투르기와이머시브연극경험
캐서린부코
77용병과같은드라마투르기와자리를못뜨는관객
안드라스비스키
78연극적경험구성하기:로비디스플레이
미리암바이스펠트
79홍보활동매니저로서의드라마투르그
케이티라솔
80관객과의대화:좋은토론을위한질문하기
조디캔터
81‘민감한주제’를다룬프로덕션을위한관객과의대화:이론과실천
마틴케이그린-로저스
82디지털시대의드라마투르그들
일링카토도루트
83디지털의개입:온라인드라마투르그를위한전략
타냐딘
84디지털극작법및디지털드라마투르그
라로니카토마스
85기술이연극을구할수있나?:
트위터,유튜브오디션,페이스북백스테이지?
랜디주커버그

찾아보기
1.용어
2.고유명사
3.작품명,서명
4.극장,극단,기타

▶이책은

학계와드라마투르그실천가들이참여해
동시대드라마투르기의실천행위에초점을맞춘연구서

드라마투르기는다양한형태로동시대연극의기본적이고도필수불가결한요소가되었다.그단어에대한최초의정의에서는‘극작’에대한포괄적인이론을의미했다.비록그단어는연극에서생겨났지만,동시대드라마투르기는최근몇년간엄청난성장을하였고,이제모든종류의서사물―오페라에서부터공연예술그리고무용과멀티미디어에서부터영상제작과로보트학에이르기까지―의형태와구조에스며들어있다.
주요이론가와실천가,학자들이참여한85편의기고문으로구성된『루틀리지드라마투르기참고서』는공연예술분야에서작업을하는예술가들와연구자들을위한기본적인지침서이며영감을불러일으키는비평적자원이될것이다.

▶책소개

2015년발행된『루틀리지드라마투르기참고서』가국내에서번역출간되었다.번역과공연평론,드라마투르기를해온최영주와이윤정이이책의공동번역가이다.드라마투르기란용어가여기저기떠돌아다니기는해도그것이정확히무엇인지일반독자나공연관객에게는아직생소한것이국내상황이다.700여쪽을넘는만만치않았을분량의번역작업을서둘렀던이유는국내공연예술계에드라마투르기가이제본격적으로유입되고있는상황에서이에대한이론적논의와지원이절실하기때문이라고한다.
희랍어드라마투르기아(dramaturgia)로부터유래한드라마투르기란단어의의미는희곡작법을뜻한다.원래드라마투르그는희곡작가를의미하였다.단어가지닌원래의의미가변용되어현재의의미대로연극제작현장에서이론과실천을매개하는전문기능으로서드라마투르기를처음의미하게된곳은독일이다.18세기에레싱(G.E.Lessing)은함부르크국립극장의내부비평가로임명되어활동하였고,이후함부르크극장에서공연된작품들에대한일련의공연평들을『함부르크드라마투르기(HamburgscheDramaturgie)』(1757-9)라는제목으로출판하였다.이를통해드라마투르기가연극적개념과실천행위를잇는용어로사용되기시작하였던것이다.

드라마투르기가확립된것은브레히트에이르러서이다.브레히트의거의대부분의희곡과공연은베를린앙상블내의드라마투르기팀이협업한결과물이다.이후독일연극의부흥은공연마다그이면에서그림자처럼활약해온드라마투르기의공에힘입는다.한편,미국은192,30년대소극장운동과함께창작극드라마투르기를발전시켜왔다.이를영국은자국의극장문화에있던희곡자문가인리터러리매니저와결합하였고,90년대창작극계발의전문극장을지원하면서오늘날의창작극의러쉬를이끌어냈다.이렇게드라마투르기의종류는영미에서활성화된창작극드라마투르기와브레히트가확립하고공연제작과정에참여하는프로덕션드라마투르기로분류된다.그리고최근동시대실험극이희곡을토대로만들어지고있지않은상황에서드라마투르기는텍스트없이제작과정안에서퍼포먼스를구성하는디바이징드라마투르기로확장된다.이와더불어무용이나뮤지컬,오페라등의공연예술,미술전시의큐레이팅이나축제프로그램기획,대중오락쇼와행사등의구성방식역시드라마투르기와관련하여논의되고있다.드라마투르기는90년대초반국내연극계소개되기시작하였고,현재국립극단과남산예술센터가국공립극장으로연극제작에드라마투르그를참여시키고있다.

『루틀리지드라마투르기참고서』는드라마투르기란무엇인가하는개념적논의는생략하고있다.이책은필자들이길지않은호흡으로쓴85편의글을통해다양한영역에서활용되고있는드라마투르기방식들을소개하고있다.미국에머슨대학의교수이자보스톤리릭오페라(BostonLyricOpera)극장의상임드라마투르기인편집자마그다로만스카(MagdaRomanska)를포함한여든다섯명의필자모두가현장에서드라마투르기를하는드라마투르그이거나학자들이다.이책은유럽뿐아니라아메리카대륙,아시아와아프리카등지에서활용되고있는드라마투르기의방식을소개함으로써최초의그리고가장광대한영역의드라마투르기방식을논의하는저술서이다.이책의목적은서문에서밝히고있듯이“드라마투르기를공부하는학생,실천가,학자들을위한기본적인자료집이되기를의도”하고있고,“뉴미디어혁명과퍼포먼스에토대를둔예술작업의상호매체적이고상호미디어적인특성을염두에두면서드라마투르기를동시대의맥락에서탐색”하는데있다.로만스카는동시대의글로벌화된공연환경에서드라마투르기역시글로벌화해야되며이에따라드라마투르그역시문화사이의교섭가,소셜미디어의전략가이어야한다고주장한다.기존의드라마투르기관련저술들에비해이책의장점은현재진행중인동시대공연예술의다양한구성방식을일별할수있다는접을꼽을수있다.이책의상당부분은국제연극제에서혹은국내연극중에서획기적인방식으로선구적인방식으로실험을시도했던공연의내부를들여다보듯이그뼈대를들추고있다.때문에이책은드라마투르기와관련된학생과실천가,학자뿐아니라공연예술에참여하고있는모든이의지침서가될법하다.세계각국의연극문화가발전시킨고유한공연구성방식을포괄하고있는것도이책의미덕이다.공연예술이어떻게이루어지고있는지,그리고앞으로어떻게전개될지에대한인식을갖게되는것이이책의독서후에독자에게주어진선물이될것이다.

『루틀리지드라마투르기참고서』에실려있는85편의글은한권의책이담아내기에는방대한영역이지만,일관된시선은세계화현상,국제간협업,인터아트와기술미디어의유입에의한초학제적공연에서의드라마투르기방식을논의하고있다.국내의연극이극복하고지향해나가야하는방향이기도하다.때문에기존의관습적인드라마중심의공연에익숙한독자에게이책은다소당혹스러울수있지만어디까지나현장실천가의손길이동행하고있기에공연만들기에대한다양한정보를접할수있음에틀림없다.특히공연예술관련학생이나이론가,드라마투르그외에연출가배우,작가등의실천가들이동시대예술의세계화추세에동승할수있는기회이기도하다.공연예술이현재어느지점까지왔는지에대해그안을들여다볼수있는지도에해당한다.실천가들의글이상당수포함되어있어일부글의경우논리적이기보다는체험의소개에중점을둔경우도있다.동시대드라마투르기와관련하여이미고전의영역에진입하고있는기존의글도다수포함되어있다.이들모두를결점보다는좀더유용한이점으로볼이유는독서와함께체득되는이론과실천부분에서의도전정신에서확인된다.