조선의 지역 극장 (양장본 Hardcover)

조선의 지역 극장 (양장본 Hardcover)

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Description
극장은 유희장이자 오락장이지만, 동시에 교육장이자 강연장이기도 했고, 때로는 집회장이자 시위장이어야 했다. 민중들은 그곳에서 대부분 웃음을 찾지만, 동시에 울음을 찾기도 하고, 어떨 때는 망연자실이나 허탈함 혹은 분노나 한을 구하기도 한다. 그리고 그 끝에서 ‘우리’는 무엇이고, 또 ‘나’는 누구인가라는 질문과 대답을 발견하기도 한다. ‘우리’ 그러니까 ‘조선’의 지역 극장은, 그 험한 시기에 이러한 역할을 과연 다 했을까. 나는 어쩌면 그 점이 가장 궁금했는지 모르겠다. 그렇다면 나는 아직 대답을 구하지 못했다고 보아야 한다. 그 대답을 찾기 위해, 다시 길을 떠날 용기를 얻은 것으로 족한 것은 아닐까. _‘머리말’에서
저자

김남석

저자김남석은1973년서울에서출생하여1992년고려대학교국어국문학과에입학하였으며이후동대학원국어국문학과에서수학하였다.1999년중앙일보신춘문예에「여자들이스러지는자리―윤대녕론」이당선되어문학평론가가되었고,2007년동아일보신춘문예에「경박한관객들―홍상수영화를대하는관객의시선들」이당선되어영화평론가가되었으며,대학원시절부터틈틈이써오던연극평을지금도이어서쓰고있다.부산에서살고있으며,2006년부터국립부경대학교국어국문학과에재직하고있다.

연극관련저서로『배우의거울』(2004),『한국의연출가들』(2004),『조선의여배우들』(2006),『빛의유적』(2008),『조선의대중극단들』(2010),『연극의역사와스타일』(2010),『조선의연극인들』(2011),『전위무대의공연사와공연미학』(2012),『조선의대중극단과공연미학』(2013),『부두연극단의공연사와공연미학』(2014),『빈집으로의귀환』(2016)등이있다.

목차

머리말

1.문제제기와연구필요성

2.선행연구와연구동향

3.지역극장의분포와입지상의특징
3.1.근대극도입기지역극장의분포현황
3.1.1.북선지역의대표극장들과분포
3.1.2.서선지역의대표극장들과분포
3.1.3.남선지역의대표극장들과분포
3.2.지역극장의외부경관과내부정경
3.2.1.동명극장의외부풍경과내부전경
3.2.2.표관의구조와시설
3.2.3.통영의오래된극장봉래좌의전경과내력
3.2.4.가무기좌의내부전경과여타극장과의비교
3.2.5.원산관의내부정경
3.2.6.지역극장의풍경
3.2.7.심미적아름다움을추구한부산의극장들
3.3.시장의변화와극장의대체
3.4.일본의도시구획과극장의위치
3.4.1.도시설계를염두에둔극장의위치
3.4.2.도시계획의핵심으로부상하는극장들
3.5.극장의내력과극장소개
3.6.이전혹은신축사례와그이유
3.6.1.당국과여론의위험경고
3.6.2.이전신축과정과절차의문제
3.6.3.애관의역사와소유권이전에따른변모과정
3.6.4.극장의이전과신축에대한정리
3.7.지역의대표극장과경쟁극장체계

4.지역극장의설립유형과운영자들
4.1.개인상인(사업가)소유유형
4.1.1.인천최초의극장을설립한부산출신상인정치국:협률사창립
4.1.2.부산의극장업과상인들:부산의극장상황
4.1.3.지역상인들의보조와주도적상인의경영방식:인천가무기좌
4.1.4.함흥의상인들:동명극장을건립한상인들
4.1.5.관료겸상인박경석:평양제일관
4.2.주식회사결성유형
4.3.문화계인사(지식인)주도유형
4.4.공회당겸용유형
4.5.관부주도‘대옥극장’유형
4.5.1.‘대옥극장’개념의제창자:재등금장(齋藤金藏)경부(警部)
4.5.2.청주청년회의조선인김태희(金泰熙)
4.5.3.극장명칭의유래,앵정무삼랑(櫻井茂三郞)
4.5.4.이전신축을위해구성된실행위원들
4.5.5.일본(인)과조선(인)의접점으로서의극장
4.5.6.공용극장으로서의의미
4.6.지역극장의운영자들과그방식
4.6.1.조선인관객을염두에둔운영자들
4.6.2.신임사주등장과변화하는운영방식:원산관의변모과정

5.지역극장의경영방식과그특징
5.1.창립공연의내용과성향
5.1.1.평양제일관의간략한개관식
5.1.2.해락관의기념식광경
5.1.3.원산관의극단초청과각종대회유치의개관행사
5.2.외부협력단체와의공조
5.2.1.표관과조천연예부
5.2.2.‘가무기좌-단성사순회부’대(對)‘표관―신전연예부’
5.2.3.가무기좌와토월회의협력관계
5.3.직영극단의창설과운영
5.3.1.금천대좌의직영극단노동좌(국민좌)
5.3.2.노동좌(국민좌)의연극사적의의
5.4.지역극장의변사와활동
5.5.지역주민과의친화경영
5.5.1.공공성확대경영방침:애관
5.5.2.종족차별의무화정책과조선인의취향고려:표관

6.지역극장의용도와그활용
6.1.문화예술의공간
6.1.1.연극공연장
6.1.2.영화상영관(상설영화관)
6.1.3.음악연주장
6.1.4.무용발표장
6.1.5.야담대회장
6.1.6.체육경기장
6.2.시민과여론의공간
6.2.1.시민대회(부민대회)개최
6.2.2.토의/토론의공간
6.2.3.강연회장으로의활용
6.2.4.청년회모임의본산
6.3.준공공기관의역할
6.3.1.위생안전교육
6.3.2.각종계몽활동
6.3.3.모임대용공간
6.4.자생문화창달의기반
6.4.1.지역의소인극단의생성과활동
6.4.2.지역사회단체들과의연합

7.지역극장의공간적위상
7.1.종족간경계와길항의공간
7.2.다목적공간으로서의지역극장과지역민의심정적거리
7.3.멀고낯선체험에대한접촉과동경의욕구
7.4.인간의식의거주지이자시간에저항하는본거지
7.5.지역극장의의미와공간의층위

8.지역극장의의의와한계
8.1.종족적인것과비종족적인것사이의경계와그전이
8.2.조선문화의보호와육성을위한교두보확보
8.3.식민지조선사회와극적갈등의상동성제고

9.조선민중에게지역극장의의미

참고문헌