20세기 러시아 연극연출사 ('연출가 연극'의 발전과 혁신 | 양장본 Hardcover)

20세기 러시아 연극연출사 ('연출가 연극'의 발전과 혁신 | 양장본 Hardcover)

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Description
이 책 『20세기 러시아 연극연출사』는 지난 2013년에 출간한 저자의 책 『현대 러시아 연극연출가론』의 후속 연구의 형태로 시작되었다. 이 책에서 저자는 러시아연극의 생성과 발전, 그리고 그것의 성찰과 반성, 희열의 순간을 역사적으로 짚으면서 러시아 연극사 일백 년을 특별한 방식으로 품고자 하였다. 1898년 모스크바예술대중극장을 설립하며 러시아 근현대연극사의 출발선에 섰던 연극연출가 콘스탄틴 스타니슬랍스키를 시작으로, 1970년대 스승들이 일궜던 모스크바예술극장의 부흥기를 재현한 연극연출가 올렉 예프레모프까지, 러시아 연극사의 중심지형을 차지하는 연출가들의 연출방법론을 통해서이다.

저자의 『현대 러시아 연극연출가론』이 스탈린 사후, 동시대 러시아연극을 대표하는 연출가 18인의 연출 방법론을 통해 그것이 품고 있는 시대적 맥락과 새로운 미학적 실험의 양상을 러시아 연극사의 자장에서 읽었다면, 이 책 『20세기 러시아 연극연출사』에는 이들의 예술적, 철학적 스승들의 무대적 혁신과 실험에 대한 이야기를 담고자 하였다.

이 책에서 소개하는 연출가들의 상당수는 모스크바예술극장에서 활동하고, 교육받고, 수혜를 입은 연출가들을 중심으로 전개된 반사실주의, 혁명적 실험연극의 행보에 선 연출가들이다. 메이예르홀트, 예브레이노프, 바흐탄고프, 타이로프가 그 대표적인 연출가들이며, 이들은 ‘안티므하트’를 주장하며 자신들의 연극이론을 확립시켜 나간 모스크바예술극장의 아이들이면서 모스크바예술극장을 극복한 후예들이기도 하다. 러시아의 정치·사회적 혁명이 보여주었던 변혁의 에너지만큼, 문화의 혁명, 연극의 혁명을 각기 다른 방식으로 실천한 이들의 혁신적 연극 행보는 20세기 초반 러시아 연극의 황금시대를 확인하는 바로미터가 될 것이다.

『20세기 러시아 연극연출사』가 다루는 각 연출가의 연출방법론은 집필 방법에 있어 약간의 차이가 있다. 스타니슬랍스키 연출방법론 연구에서는 모스크바예술극장 태동의 순간을 중심으로 극장 시스템의 형성 과정에 녹아있는 스타니슬랍스키 연극론의 출발점에 집중하였고, 메이예르홀트와 타이로프의 경우에는 시스템으로서의 연출방법론 형성과 실험의 과정을 추이하며 그 실험의 완결된 형태로서의 대표 작품에 대한 연극사적 분석을 시도하였다. 집필 방법의 차이는 결국 개별 연출가들의 작품 세계를 명징하게 보여줄 수 있는 방법과 순간에 집중하기 위한 연구과정의 선택이었다.
저자

전정옥

연극평론가.한국연극학회,한국드라마학회,한국연극평론가협회편집위원.러시아국립공연예술아카데미(RussiaAcademyofTheatreArts)에서「메이예르홀트와현대연극」이라는주제로연극학박사학위를받았다.상명대학교에서국문학을모스크바국립대학교(MoscowM.V.LomosovStateUniversity)에서체호프의희곡을전공하였다.명동예술극장,아르코예술극장,남산예술센터레퍼토리선정자문위원을역임하였으며,고려대학교,동국대학교,서울과학기술대학교,서울예술대학교,한국예술종합학교에서연극과희곡문학을가르쳤다.저서로는『현대러시아연극연출가론』,공저로는『한국연극1』,『동시대연출가론:서구편』이있으며,「류비모프시학」,「페레스트로이카,러시아연극의르네상스」,「아나톨리바실리예프의상징주의적독서」등다수의논문을발표하였다.2015년『현대러시아연극연출가론』으로한국연극학회의민저술상,PAF예술상비평상을수상한바있다.
현재,상명대학교교양학부교수로재직하고있다.

목차

머리말

1.1.콘스탄틴스타니슬랍스키
1.1.-예술대중극장의설립과새로운연극시스템
1.1.1.예술대중극장의설립
1.1.2.알렉세이톨스토이의역사비극
1.1.3.:『차르표도르이오아노비치』
1.1.4.스타니슬랍스키연출
1.1.5.:[차르표도르이오아노비치]
1.1.6.예술대중극장과체호프
1.1.7.극장의탄생과[갈매기]
1.1.8.체호프무대사100년

2.2.브세볼로드메이예르홀트
2.1.-연극과혁명
2.1.1.혁명기러시아연극
2.1.2.‘연극의10월’의선언과전개
2.1.3.:러시아소비에트연방사회주의공화국제1극장[새벽노을]
2.1.4.:10월혁명기념작[미스테리아-부프]
2.1.5.1905년모스크바예술극장스튜디오와새로운연극의모색
2.1.6.[바람난아내의관대한남편]의구성주의무대실험
2.1.7.혁명의종막

3.3.니콜라이예브레이노프
3.1.-삶의연극화와[겨울궁전으로의진격]
3.1.1.은시대의잊힌천재예브레이노프
3.1.2.삶의연극화
3.1.3.장소특정적연극과삶의연극화
3.1.4.:10월혁명3주년기념작[겨울궁전으로의진격]
3.1.5.창조적본능으로서의연극성과장소특정적연극
3.1.6.겨울궁전이라는‘사이트’
3.1.7.메이예르홀트콤플렉스

4.4.예브게니바흐탄고프
4.1.-1910~1920년대바흐탄고프스튜디오들
4.1.1.러시아연극과스튜디오운동
4.1.2.‘학교-스튜디오-극장’
4.1.3.:러시아연극스튜디오의원리와기능
4.1.4.모스크바예술극장제1스튜디오
4.1.5.:[평화의축제],[에릭14세]
4.1.6.하비마스튜디오
4.1.7.:[가디부크]
4.1.8.모스크바예술극장제3스튜디오
4.1.9.:[투란도트공주]

5.5.알렉산드르타이로프
5.1.-카메르니극장의생성과발전
5.1.1.타이로프와1920년대러시아연극
5.1.2.미마드라마와스바보드니극장
5.1.3.:[피에레타의베일]
5.1.4.카메르니극장의생성,‘감정적으로포화된형식의극장’
5.1.5.:[사쿤탈라]
5.1.6.혁명의공명
5.1.7.:[페드라],[낙관주의적비극]
5.1.8.‘낙관적’이지않은비극

6.6.게오르기톱스타노고프
6.1.-러시아연극과윤리적인본주의
6.1.1.셰지샤트니키,‘60년대인들’
6.1.2.‘60년대인들’의윤리적인본주의
6.1.3.[백치]와윤리적인본주의
6.1.4.기독교적겸양과태초의봄의이미지
6.1.5.스목투놉스키?미쉬킨

7.7.아나톨리에프로스
7.1.-‘새로운체호프’는어떻게시작되었는가?
7.1.1.새로운체호프
7.1.2.[갈매기](모스크바렌콤극장,1966)
7.1.3.:몰락하는재능
7.1.4.[세자매](모스크바말라야브론나야극장,1967)
7.1.5.:유형지의인텔리겐치아
7.1.6.[벚나무동산](타간카극장,1975)
7.1.7.:죽은자들의섬
7.1.8.삶에대한고통스러운응시

8.8.올렉예프레모프
8.1.-‘러시아햄릿주의’의무대적실현
8.1.1.예프레모프의[이바노프]와러시아햄릿
8.1.2.러시아햄릿주의의양상
8.1.3.:투르게네프와체호프
8.1.4.셰지샤트니키와러시아햄릿
8.1.5.:‘말없음’의테마
8.1.6.‘러시아햄릿’의무대적실현
8.1.7.:모스크바예술극장의[이바노프]
8.1.8.‘러시아햄릿’,스목투놉스키

참고문헌
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