한국 근대 연극사 1 (양장본 Hardcover)

김재석

경북대학교국어국문학과및동대학원졸업(문학박사).객석예술평론상(1989)연극부문수상.안동대학교및경북대학교국어국문학과교수역임.현재극단함께사는세상단원
주요저서에〈일제강점기사회극연구〉(1995),〈한국연극사와민족극〉(1998),〈근대전환기한국의극〉(2010),〈한국현대극의이론〉(2011),〈함세덕,그가걸었던길〉(2012),〈식민지조선근대극의형성〉(2017),〈마당극길라잡이〉(2020)등이있다.
편저서로는〈이땅은니캉내캉〉(공편저,1996),〈중국조선민족희곡선집〉(전4권,2005)이있으며,작품집에〈천일야화〉(2014)가있다.

1.수요자주도연극공연방식의근대전환기극
1.1.수요자주도연극공연방식의양상
1.2.공연자주도연극공연방식의싹틈

2.협률사와공연자주도연극공연방식의정착
2.1.연극공연방식에변화를일으킨외국인소유극장
2.2.무동연희장설립과연극공연방식의변화조짐
2.3.협률사운영방식과종합적연행물공연

3.한성부극장가형성과종합적연행물개량론의확산
3.1.일본거류민지역극장가의활성화
3.2.한국인극장가의형성
3.3.한국인극장의경영악순환
3.4.종합적연행물의마디판소리
3.5.연극개량론의부정적결과

4.이인직과원각사의신연극〈은세계〉공연
4.1.이인직의「미야코신붕」(都新聞)체험
4.2.일본신파극의유입과통감부의개입
4.3.신연극〈은세계〉공연과신파극

5.식민지조선신파극의정착과전개
5.1.일제의연극검열과「매일신보」의훈육
5.2.신연극신파극의정착
5.3.식민지조선신파극의특성
5.4.임성구와식민지조선자생적신파극단혁신단
5.5.조일재와신파극단문수성
5.6.식민지조선신파극단과신파극의흐름
5.7.식민지조선신파극의위기적상황과대응

6.구파극으로규정된종합적연행물공연
6.1.식민지조선연극정책과「매일신보」의역할
6.2.경성의극장에서이루어진구파극공연활동

7.창작과번역에나타난식민지조선근대극의발아
7.1.근대극창작:이광수와최승만
7.2.근대극번역:입센의〈인형의집〉

8.일본유학생출신근대극담당자의등장과근대극운동
8.1.식민지조선연극계의저항적근대극담당자형성
8.2.일제의연극통제정책및검열에대한저항
8.3.전근대적예술관의근대극운동:현철의「현당극담」

9.극예술협회순회연극단의근대극공연
9.1.극예술협회의근대극인식
9.2.극예술협회순회연극단의근대극공연과새로운관객층형성
9.3.식민지조선근대극의원천으로서〈김영일의사〉
9.4.〈최후의악수〉에나타난〈인형의집〉전유
9.5.던세니의〈찬란한문〉과식민지조선근대극의계몽
9.6.극예술협회순회연극단이근대극운동에미친영향
9.7.극예술협회이후김우진의극

10.토월회공연에나타난근대극지향
10.1.식민지조선근대극운동을선도한토월회
10.2.제1기토월회공연
10.3.제2기토월회공연
10.4.제3기토월회공연
10.5.제4기토월회공연
10.6.토월회의아일랜드극공연과‘아일랜드극효과’
10.7.토월회의근대극:‘마음으로보는모자람의극’