화술로 읽는 우리 연극: 태동에서 실험까지 (양장본 Hardcover)

화술로 읽는 우리 연극: 태동에서 실험까지 (양장본 Hardcover)

$24.39
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Vendor: 경진출판 - 김정수
Type: 연극이론
SKU: 9788959962457
Categories: ALL BOOKS 예술/대중문화 예술/대중문화_영화/연극
Tags: 예술/대중문화_연극 화술로읽는우리연극태동에서실험까지양장본Hardcover
Description
우리 연극의 실체를 밝히다
이 책은 원로 연극인들과의 인터뷰를 중심으로 우리 연극사에서 화술이 태동한 1900년대부터 화술에 실험이 적용된 1970년대까지 우리 연극 연기의 실체를 구명하였다. 배우와 관객이 없는 연극공연은 성립하지 않듯이 연기는 연극의 본질이다. 그러나 연기는 최근까지 학문적 연구의 본격적 대상이 되지 못했다. 연기는 무대 위에서 창조되는 순간에 소멸하여 언어로 객관화하기 어렵기 때문이다. 그러나 연극의 본질인 연기에 관한 연구의 필요성은 어느 때보다 높아지고 있다. 이에 따라 이 책은 연기와 관련된 희곡, 극장, 의상, 비평 등 모든 무대요소를 탐색하고 원로 연극인들과의 인터뷰를 통해 우리 연극 연기의 실체를 밝혔다. 이 책의 말미에 가면 독자는 우리 연극의 역사를 연기의 관점에서 이해하며, 각 시기 연기의 실제 모습을 공연을 관람하듯 생생하게 볼 수 있을 것이다.
저자

김정수

이화여자대학교독어독문학학사이후,동국대학교연극영화과에서석사와박사학위를취득하고,대학로에서작?연출로작품활동을했다.이후단국대학교한국문화기술연구소에서연구교수를역임하면서,이화여자대학교북한학과에서박사를취득했다.현재는통일부통일교육원교수로재직하며,남북연극교류위원회자문위원,이화여대북한연구회초대회장이다.통일교육원에서는북한의문예정책과문화예술,북한의예술정치,남북문화의이해,문화예술로접근하는평화통일교육등을강의하고있다.
북한학박사논문으로는<북한예술영화의‘행동’과‘감정’분석>(2018),연극영화학박사논문으로는<한국연기에있어서화술표현의변천양태연구>(2007)가있다.최근연구에는<21세기북한연극읽기>(한국예술연구소,2018),<김정은시대예술영화에나타난일상정치>(문화정책논총,2018)등이있으며,단독저서에는≪북한연극을읽다:김일성에서김정은시대까지≫(2019),공동저서에는≪김정은체제:변한것과변하지않는것≫(2018),≪이데올로기의꽃≫(2014),≪선전과교양≫(2013),≪통일문화사대계≫(2012),≪주체의환영≫(2011)등이있다.

목차

1장연극과화술

2장화술의출현
1.화술의태동
2.감정과잉적화술의출발
3.감정과잉적화술의지양

3장사실주의적화술로의이행
1.기계적화술에서감정수용으로
2.운문적영탄조화술의개화(開花)
3.사실주의적화술의형성과전개

4장화술의양식화
1.전통적운율의수용시도
2.공간언어적화술의출현

5장각자의몫

출판사 서평

1900년대부터1970년대까지화술을중심으로한우리연극에대하여

이책은우리연극사에서화술이태동한1900년대부터화술에실험이적용된1970년대까지화술을중심으로우리연극의연기를생생하게밝히고있다.
1장‘연극과화술’에서는연극에서연기의중요성과1970년대까지우리연극연기에서화술이표현과실험의중심에있었음을밝혔다.
2장‘화술의출현’에서는화술이1900년대에판소리에서태동하였으며그양태가노래와화술이혼용된것임을밝혔다.이후1910년대에는화술을보다완연한모습으로무대에출현시킨신파극의연기를탐색하면서화술의양태가일본가부키식이라는비난을받을만큼강한억양과낙차가큰음조라는것을밝혀내었다.이후1920년대에는3.1운동을기점으로민족의식에대한자각과연극의사회적기능이강조된다.이에따라우리연극에서는동우회와토월회를중심으로근대적인물이등장하고,화술에서다양한어감을도입한공연이전개된다.1910년대신파극이우리연극최초로‘화술’만으로전개되는연기를무대에선보임으로써신극연기의한장을열었다면,1920년대동우회와토월회는일본적어조에서탈피하여한국적어조의화술을무대에선보였다는의미가있다.
3장‘사실주의적화술로의이행’에서는1930년대부터1960년대까지극예술연구회,신협,동인제극단을중심으로배우들의화술을살펴보았다.극연은현실의문제를관객에게인식시키고이성에호소하고자감정을절제하는화술을선보였다.활동1기번역극공연에서는어색한번역과정서적괴리감으로화술의실체는단조로운기계적양태였지만,2기창작극공연에서는구어적대사에힘입어상대역에대한반응을생성하는상대적으로자연스러운화술을전개했음을밝혔다.1950년대는극연의후신이라할수있는신협의연기를살펴보았다.신협은역사극과서양번역극인셰익스피어극을주요레퍼토리로삼았다는것과,역사극과셰익스피어극의운문성이한국시조의리듬과조우하여화술에서영탄조라는독특한양태를출현시킨것을탐색하였다.이후1960년대는동인제극단을중심으로점차우리연극연기가사실주의적화술로이행하는양상을살펴보았다.리얼리즘의완성이라고평가받는사실주의희곡들의출현,연습방식과공연방식의변화,작품분석의강화,프롬프터의퇴출등이사실주의적화술을형성한원인이었다.
4장‘화술의양식화’에서는비사실적화술,비언어적화술을실천한극단을중심으로화술의변화를살펴보았다.여기에서는민예극장과자유극장을중심으로전통을수용함으로써변화된배우들의화술양태와한계를,또한전혀다른측면에서화술자체에도전을가한동랑레퍼토리가전개한생략과압축의화술을탐색하였다.동랑의특징은화술의양식화와음악화이다.이같은동랑의화술은현재의시저에서본다면‘공간언어적화술’이라고명명할수있다.이러한화술표현은희곡중심이었던우리의연극을‘공연중심’의연극으로진입하게하는기폭제가되었다.
5장‘각자의몫’에서는1900년대부터1970년대까지탐색한배우들의화술을평가하였다.짧은역사에도불구하고우리연극의연기가전통과쇄신의상호작용으로다채롭고다양한양상으로전개되었음을밝혔다.우리배우모두는자신의시기에,자신에게주어진환경에서,자신의역할을다한것이다.
이와같이이책은화술을중심으로우리연기의흐름을밝혀보고자했다.이책의말미에가면독자는우리연극의역사를연기의관점에서이해하며,각시기에전개된화술의실제모습을공연을관람하듯생생하게볼수있을것이다.?