2000년 이후의 독일영화

윤종욱

서울대학교독어교육과에서학부를마치고,독일마부르크필립스대학교에서미디어학전공으로학·석사와박사학위를취득했다.박사논문으로『DieSpielfilmevonKenLoach:PerspektiveeinesrealistischenKinos(켄로치의극영화:사실주의영화의시선)』(2011)을출간했다.영남대학교유럽언어문화학부독일언어문화전공교수로재직중이며,독일을중심으로유럽의영상문화를연구하고있다.“크리스티안페촐트의역사영화-〈바바라〉와〈피닉스〉를중심으로”(2018),“타인의고통을영상화하기:다큐멘터리영화〈세상의소금〉분석”(2016),“다큐멘터리드라마와영화적사실주의:안드레아스드레젠의〈우리도사랑한다〉분석”(2014)등의논문을발표했다.『영화분석의기초개념』(2017)을집필했으며,『영화이론:영화는육체와어떤관계인가?』(2013),『마법분필』(2014,공역)을번역했다.

들어가는말

1장2000년대독일영화의경향들
1.1.박스오피스상위권영화
1.2.주요국제영화제출품작과독일영화상수상작
1.3.2000년대독일영화계의주요특징
1.4.독일의영화진흥제도
1.5.전망

2장2000년대주요독일감독
2.1.1980년대와1990년대의독일영화
2.2.파티아킨
2.3.톰티크베어
2.4.안드레아스드레젠
2.5.크리스티안페촐트
2.6.앙겔라샤넬렉

3장독일영화와역사:2000년대홀로코스트영화
3.1.홀로코스트의재현
3.2.수용소밖의홀로코스트
3.3.홀로코스트이후의홀로코스트
3.4.홀로코스트의현재적의미

맺는말
참고문헌
찾아보기

▶2000년이후독일영화가다시세계의주목을받기까지
베를린국제영화제로유명한독일은2000년대들어서면서국내외관객과평론가에게주목받는영화국가가되었다.오늘날유명국제영화제에서수상작이나후보작으로독일영화를만나는것은드문일이아니며,독일내에서도자국영화를찾는관객이증가했다.밀레니엄이후독일에서는매해약225편의장편영화가극장에서개봉되었다.제작편수로보아도유례없는호황을누리고있다.
1970년대해외에서큰반향을일으켰던뉴저먼시네마시기를지나고1980,1990년대의독일영화는국제적인관심을받지못했을뿐만아니라,독일인으로부터외면당하기도했다.영화의예술성과대중성측면에서크게내세울것없는평범한독일영화는할리우드영화의경쟁상대가되지못했던것이다.이책에서는독일영화계가침체의시기를지나21세기에어떻게다시부흥의시기를맞게되었는지,독일영화계의긍정적인변화의배경과구체적인내용에대해서살펴본다.

▶독일영화계에나타난변화의바람
〈2000년이후의독일영화〉는2000년이후의독일영화를세가지접근방식으로이해한다.첫번째장에서는2000년부터2019까지의주요독일영화의경향을파악한다.이기간동안독일내에서흥행한영화와국제영화제에서수상한영화를살펴봄으로해외에서어떤영화와감독들이높은평가를받았는지분석한다.
두번째장에서는현대독일영화를대표하는다섯명의감독인파티아킨,톰티크베어,크리스티안페촐트,앙겔라샤넬렉,안드레아스드레젠의대표작을살펴본다.이들은수준높은대중영화와예술영화를제작하면서,국제적으로독일영화를각인시키는데핵심적인역할을담당했다.현대독일영화계를대표하는이들감독은2000년대에본격적으로활동하며주목을받고있으며,국제및국내영화제에서다양한수상경력을가지고있다는공통점이있다.
세번째장에서는2000년대에제작된홀로코스트영화를다룬다.2000년이후제작된독일영화중특히역사적사건을소재로한영화들은국내외에서호평을받았다.이장에서는독일에서흥행한역사영화중에서도2차세계대전이후독일인의정체성형성에결정적인역할을한사건인홀로코스트를다룬극영화를분석한다.독일내홀로코스트담론에큰영향을미친핵심적인영화들을중심으로.어두운과거사를독일의극영화가어떻게다루는지알아보기위해네가지분류로나누어13편의홀로코스트영화를분석하며,이들영화의서사적특징과홀로코스트에접근하는방식을중점적으로알아본다.

▶아직은낯선,독일영화를이해하기위하여
무엇보다독일영화의가장큰특징이자장점은다양성이다.문화적다양성을핵심적인가치로여기는독일의특징은다양한영화장르가고르게발전한독일영화계에도고스란히반영되어있다.다양한장르가발달되어있지만아쉽게도한국에서동시대독일영화는그다지알려져있지않다.영화관은물론이고,스트리밍서비스에서도독일영화를만나기란쉽지않다.할리우드영화에비하면오락적완성도가떨어지고,예술영화는문화적차이로그내용을이해하기어렵다는인식이강하다.이책이,아직우리에게는낯선최근독일영화의경향을이해하고,독일영화계를대표하는감독과작품세계를알아가는데도움을주리라생각한다.