전쟁과 미술 (비주얼 속의 아시아태평양전쟁)

김용철

고려대학교글로벌일본연구원교수이며,동아시아근대및일본미술사를전공했다.

1장.서론:아시아태평양전쟁연구의새로운지평을향하여/김용철
2장.아시아태평양전쟁기어전회의의표상:‘전쟁화’란무엇인가/기타하라메구미
3장.‘무모한일본의나’:후지타쓰구하루의사투도(死??)에대하여/가와타아키히사
4장.1938년중국우한황학루대벽화:중일전쟁초기의프로파간다와미술가/차이타오
5장.아시아태평양전쟁에서의일본조각의‘표현’:제작·용해·공상/다나카슈지
6장.일본영화속의적(敵):아시아태평양전쟁기스파이영화를중심으로/강태웅
7장.태평양전쟁에서의프로파간다/세실파이팅
8장.상품화된전쟁:아시아태평양전쟁과일본백화점/오윤정
9장.‘국가’개념의시각화:일본식민시대대만전쟁화의국민정신/바이쉬밍
10장.백열의환각:호주근대미술과아시아태평양전쟁/워릭헤이우드
종합토론
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심리전,정보전,사상전의비중이전례없이중요해진현대전의개시와
더불어전쟁과미술의관계는어떻게바뀌었나?

유사시대이래로예술가들은전쟁을주제로하여많은작품을남겼다.흔히역사화(?史?)라는범주에포괄되는전쟁화(戰爭畵)가그대표적인성과이다.전쟁의실상을기록해야할필요성에의해서든전쟁이라는엄청난사건이수반할수밖에없는인간에대한[비판적]성찰을전달하기위해서든예술가들은하나의예술작품으로서가히기념비적이라할만한성과를후대에남겼다.이런작품들은미술사내에서도위대한예술가들의숭고한정신이빚어낸예술작품으로평가받아왔으며,따라서전쟁이라는소재와미술이라는활동이서로연관되는데대해아무런거부감이들게하지않았다.

전쟁과미술은흔히서로양립하기어려워보이는두활동으로보이기쉽다.전쟁이명령과강제에따른일사불란한집단행동을요구한다면미술은예술가의자유로운의사에기반을둔자율적활동으로인식되기때문이다.하지만전쟁과미술의관계는현대전이개시되는2차세계대전에서부터근본적으로바뀌기시작했다.심리전,정보전,사상전의비중이전례없이중요해진현대전에서전쟁은미술에전혀다른역할을부여하기시작했다.전쟁은미술활동의주객을전도시켰다.예술가들이전쟁이라는소재를자율적으로선택하기보다는,전쟁이예술가들에게특정한예술,특정한역할을강제한것이다.프로파간다로서의역할이그것이다.미술은전쟁이후의사후적인활동이아니라전쟁의연장선에놓인활동이되었다.프로파간다로서의미술은전쟁의최전방을무장시켰을뿐만아니라후방에서의개인의삶과욕망도통제하는막강한어떤것이었다.

『전쟁과미술:비주얼속의아시아태평양전쟁』은2차세계대전의주요한무대이자치열한심리전,사상전,정보전의전장이기도했던아시아태평양전쟁에서미술이떠맡고미술에부여된새로운역할을입체적으로조명해보는책이다.미술은이전쟁에서프로파간다매체로서의활약을유감없이펼치기시작했다.그것은침략전쟁을일으킨일본은물론이거니와침략을받은중국과미국에서도마찬가지였고,전쟁의위협아래놓여있던호주같은국가들도예외가아니었다.당시일본의식민지였던조선이나대만,만주국에서도예술가들은식민모국인일본본토와의연관성속에서프로파간다활동에적극참여하기도했다.각각의지역은정치적상황,물질적수준,테크놀로지의가용능력에따라각기다른양태의미술활동을펼쳐보였다.

『전쟁과미술:비주얼속의아시아태평양전쟁』은전쟁미술의범위를회화와조각에만국한하지않는다.전쟁이프로파간다로서의성과를위해서라면전쟁미술의고전적인범주였던회화나조각에머물러야할이유가없었기때문이다.이책은전쟁미술을대표하는회화,조각을비롯해서사진,벽화,만화,포스터,우표,영화,상품디자인등시각문화의영역을광범위하게포괄하는‘비주얼’의개념에입각하여예술활동에투영된전쟁의속성을입체적으로해부하고있다.미술로전쟁을수행하는것은이념의각축이었을뿐만아니라일상과욕망을조직하는것이기도했다.

전쟁미술이비록프로파간다로서의역할을위해만들어진것이지만,이들작품을순전히프로파간다로서만간주하기는어렵다.예술가가개입해생산한이들작품에서도예술작품일반에수반되는표현과형식,매체,양식등의미학적문제를결코도외시할수는없다.또한이들작품중에는예술가들이강압적인분위기에서어쩔수없이참여한작품도있지만고전적인전쟁미술처럼예술가들이자발적인동기에의해만든작품들도많다.평가의어려움을짐작하게하는부분이기도하다.아시아태평양전쟁이라는거대한사건에전면적으로개입한미술활동을입체적으로접근하고있는『전쟁과미술』은미술에투영된침략전쟁의속성은물론이거니와,이에저항하는정신의표출양태,그리고상대를제압하기위한다양한시각적장치들,나아가서미술에대한본질적인물음에이르는복잡다기한문제들을성찰하게할것이다.