독일아마존글쓰기분야20년베스트셀러!
위대한작가들이간직해온소설쓰기의비밀
요한볼프강폰괴테,귄터그라스,하인리히뵐등세계를빛낸문학가들을탄생시킨독일의정통창작법이드디어국내에서도출간되었다.이책은1994년초판이나온후2002년,2004년,2010년개정을거듭하며독일아마존글쓰기분야베스트셀러자리를무려20년동안이나굳건히지켜왔다.독일에서“글쓰기의표준”으로자리잡은이책의저자프리츠게징은여덟권의소설을쓴작가이며,함부르크창작학교의글쓰기교수이고,독일최고의글쓰기전문가로서찬사를받고있다.
독자들의호기심을불러일으키는문학의‘전제조건’과갖춰야할‘테크닉’은무엇인가?
이책에서는삶이이야기가되는순간부터,스토리와캐릭터,이야기의플롯,화자와서술시점,구성과줄거리모델,공간,언어,수정과퇴고까지소설쓰기에필요한모든이론을낱낱이설명한다.이이론들을어니스트허밍웨이,귀스타브플로베르,마거릿미첼,제인오스틴,밀란쿤데라,버지니아울프,프란츠카프카,움베르토에코,폴오스터등세기의작가들의작품에서구체적으로살펴봄으로써흥미와이해를높였다.뿐만아니라,각장마다필요한글쓰기의원칙과체크리스트를일목요연하게간추려그핵심을한눈에파악할수있다.또한작가가지녀야할태도와고민도빼놓지않고꼼꼼하게살펴본다.
이책은글쓰기초보자와프로작가까지아우르는‘글쓰기지침서’라고말할수있다.이책은글을쓰고싶은데,어떻게해야할지막막해하는모든사람들에게적합하다.또이미글을쓰기시작했지만도움이필요한사람들에게도좋은지침서가될것이다.그리고자기글의약점이무엇인지,어떤효과가있는지늘체크하는전문가들에게도도움이된다.마지막으로문학이어떤규칙에따라작동되며어떤조건에서만들어지는지가르치는사람들에게도유용하다.
초보자부터프로작가까지,
작법의기초부터깊은응용까지
우리가찾던소설쓰기의정석!
이책은소설가로서삶을사는방식과삶을작품으로옮기는창작단계와창작과정을체계적으로제시한다.소설쓰기에필요한모든이론을8장에걸쳐기초부터깊은응용까지차근차근밟아나간다.
볼프강쾨펜은이렇게말했다.“작가는항상삶의굴레에있다.”이말은작품과삶의상호의존성을나타낸것으로,이책에서는작가가어떤방법으로삶을느껴야하는지말하며,그것을작품으로나타낼수있는테크닉을제시한다.실용가능하면서도흥미로운테크닉중하나는‘무의식적기억’인데,마르셀프루스트는《잃어버린시간을찾아서》를이기법을통해완성했다.이기법은어떤것을감각적으로경험하고나서다시떠오르는기억을주체로삼아소설의허구를만들어내는것이다.이처럼이책은작가가지녀야할관념적인방법부터천천히알려주며점차실용적인테크닉으로독자들을이끈다.
소설쓰기이론을결코어렵게만소개하지않는다.가장기본적인소설쓰기원칙과모델을제시하며,하나하나친절히설명한다.소설쓰기의가장기초이면서도빼놓을수없는이론은플롯이다.이책에서는3천년이나된문학전통을바탕으로‘추구,모험,성숙,변모(내적인변화),변신(외적인변화),상승,하강,극단적인것과과도한것,사랑,금지된사랑,경쟁,약자,유혹,희생,복수,추적,도주,구조,수수께끼,발견’등스무가지의플롯모델을문학작품의예와함께알기쉽게전달한다.물론하나의문학작품을하나의플롯으로만규정짓지않는다.여러플롯모델로해석할수있는다양성을열어두며문학적혁신이란,“전통적인패턴을혼합하고새롭게조합하는것이다”라고강조한다.
공간을다루는것도흥미롭다.저자는문학에서공간의역할을강조하며‘에덴동산’,‘저항과위험으로서의자연’,‘공적인힘으로서의자연’,‘난파와섬’,‘고립된장소’,‘지식과믿음의해석적인세계’,‘넓은곳으로떠나는제한된여행’,‘도시라는정글과미로’,‘약속의장소와지옥의장소로의여행’등아홉가지공간모델을제시한다.저자는소설의무대를세밀하게묘사함으로써줄거리와그것을이끌어가는인물들의멜로디는아름다운오케스트라가된다고얘기하는데,이예를문학작품을통해살펴봄으로써독자들의이해폭을넓힌다.《보바리부인》을살펴보면간통이벌어지는동안마차가가는길과거리의이름만묘사한다.이런서술방식이독자들에게좀더효과적으로상황을전달할수있다는것을실증적으로알려준다.
마지막으로이책은수정과퇴고도상세히짚고넘어가는데,글을쓰는마무리단계에꼭필요한정보들을집약적으로담았다.전체를수정하는단계에서해야하는여섯가지질문,스토리구성과관리를위한체크리스트,도입부에서살펴볼체크리스트,인물묘사와성격묘사를위한체크리스트를제시하며글을쓰고있는사람들에게명확한도움을준다.
소설가들의창작기벽과글쓰기테크닉,소설의탄생비화를
읽는깨알같은재미!
이책에서는작품에탄생비화와작가의창작기벽,글쓰기테크닉을통해소설쓰기이론을보다실질적으로깨달을수있다.
예를들어윌리엄포크너는여자아이의속옷엉덩이에진흙이묻은이미지를보고는《소리와분노》를썼고,움베르토에코는수도승을살해하고싶다고느낀경험에서출발해《장미의이름》을썼다.삶의경험이작가들에게어떻게영감을주고,작품이되었는지를보여주는경우다.
귀스타브플로베르는《성앙투안의유혹》을가까운친구두명앞에서무려이틀에걸쳐낭독했는데,두명의친구는같은의견을내놓았다.원고가과장되었으며애매모호하고,긴장감도없다는것이다.한마디로완전히실패한작품이라고말했다.이원고를3년동안이나쓴플로베르는이말을듣고좌절하지않고,주제와문체를완전히바꿔서새로운작품으로만들어냈다.그것이바로《보바리부인》이다.이에피소드는자신의작품을첫독자에게보여준뒤비판과수정과정을거쳐어떻게더욱훌륭한작품이탄생할수있는지를보여준다.
이처럼이책은세기를빛낸작품의일화와작가의비화를찾아보는깨알같은재미가있다.또한이런예들은글쓰기이론을좀더실증적으로제시한다.우리는이런예들을통해좀더흥미롭게글쓰기이론에접근할수있으며,글을쓰고싶다는커다란자극을얻는다.
