“삶의총체성을구현하는그로테스크는연극을비롯한모든예술이견지해야할최고원칙이다.”
메이예르홀트의연출세계를통해살피는모더니즘연극의예술성과실험정신
〈메이예르홀트의연출세계〉는스타니슬랍스키와함께20세기최고의연출가로평가받는메이예르홀트의연극론과연출이론을집대성한책이다.〈메이예르홀트의연출세계〉에는그의논문과연설문,대담,편지등연극과관련된모든자료가총망라되어있다.1968년출간된〈메이예르홀트의연출세계〉는그방대한양과충실한해석으로오늘날까지도메이예르홀트의연출세계를조망하는최고의저서로평가받고있다.
〈메이예르홀트의연출세계〉에는배우로서연극계에첫발을내딛었던메이예르홀트의초창기활동부터연출가로서새출발을하던고난의시기,그리고1917년러시아혁명이후소련의연극계를지휘하던전성기활동이체계적이고종합적으로정리되어있다.특히그가소련연극의수장으로서활동하던1920~1930년대의자료들은혁명기연극이겪었던고난과혼란,그리고불같이타오르는혁신의열기를고스란히전달해줄것이다.그열기로찍어낸역사의인장이20세기연극사의한장경을연출하는원동력이된것임은의심할바없다.
[역자서문]
본역서는러시아모더니즘연극의기수였던V.메이예르홀트(1874~1940)의논문,편지,일기,연설문,대담등을모은책이다.그의모든저작이집대성된게아니라는점에서‘전집’은아니지만,그의연극사상을이해하는데필요한모든자료가수록되었다는점에서전집에버금가는가치를지닌역서라할수있다.
연극리얼리즘의선구자였던스타니슬랍스키의출중한제자였으나스승과정반대의길을간메이예르홀트는생체역학,조건극,음악극,그로테스크등의개념으로모더니즘연극의지평을마련했다.그가선도한파격적인실험들은20세기연극의다양성과혁신성을위한훌륭한자양분이되었고,스승스타니슬랍스키와함께20세기연극계를양분하는거대한산맥으로평가되고있다.파격적인시도와경이로운실험으로연극의영토를확장한메이예르홀트는러시아혁명을미학적혁명으로승화시키려했으나예술의정치화를주장하는반대파의모함으로인해1940년총살되고만다.
메이예르홀트는자연주의의극복,민중연극지향,자유로운창조에대한무한한충동등을자신의예술기조로삼았다.그가주창한조건극,음악극,생체역학,그로테스크등의개념은위대한연극전통을계승하는건실한다리이자미래연극을위한풍성한모천이되었다.끊임없는도전과저돌적인혁신정신으로점철된그의파란만장한연극인생은오늘날에도무대예술의본질과가능성에대한진지한질문들을던지고있다.비록늦은감이있지만,이역서가한국무대예술의도약을위한이론적,실천적밑거름이되길기대한다.
본역서의완성도를높이기위해네명의역자가수많은회의와논쟁을거쳤음에도불구하고미흡한부분은분명히남아있을것이다.어떠한변명으로도용납되지않는그러한결함은전적으로역자들의무지와과문함때문인바,독자들의너그러운양해를빌따름이다.
본역서의발간에실질적인도움을주신한국연구재단과정성스러운편집작업으로책의품격을높여주신한국문화사김진수사장님과이지은팀장님께깊은감사의말씀을올린다.
번역의책임성을보장하기위해역자별번역내역을밝혀둔다.김혜란은1권102~207쪽,3권343~405쪽,4권전부,박현섭은1권275~313쪽,2권220~286쪽,백승무는1권3~101쪽,1권314~416쪽,2권3~86쪽,2권287~410쪽,3권3~342쪽,안지영은1권207~275쪽,2권87~219쪽을번역했다.
[원서편집자A.페브랄스키의서문]
이출판물은프세볼로트에밀리예비치메이예르홀트(ВсеволодЭмильевичМейерхольд,1874~1940)가글로남긴연극적유산을최초로모은저작이다.
이저작속에는논문과소논문,편지,일기형식의기록,연설문(속기록이나회의록형식),언론계대표자들과의대담등이실려있다.하지만메이예르홀트가직접창작한드라마희곡들과그가번역한작품들은이출판물속에포함되지않았다.
메이예르홀트가언론지상에최초로기고를시작한것은1902년의일로서,모스크바신문『전령』(Курьер)에밀라노에서보낸통신문을게재한것이그시초이다.그후메이예르홀트는1907년부터1910년사이에다양한매체를통해자신의논문들을출판했는데,훗날그논문들과아직출판되지않은다른논문들을묶어서『연극에관하여』(Отеатре,상트페테르부르크,1913년.저자서문에는1912년11월로기록되어있다)란책으로출간하기도했다.또한메이예르홀트의소책자『연극의개조』(Реконструкциятеатра,모스크바,1930)와적지않는논문과소논문,언론계대표자들과나눈많은대담도그의생전에출판되었다.N.D.볼코프의두권짜리책『메이예르홀트』(Мейерхольд,모스크바,레닌그라드,1929)에는혁명전에작성한메이예르홀트의편지와메모들일부가게재되어있다.메이예르홀트가연설을통해발언한내용은이를보도한언론매체기사에실려있다.
전체적으로메이예르홀트가글로남긴유산은방대하다.많은양의속기록과적지않은편지와논문,논문초안과메모를포함하는이자료들은소련국립중앙문학예술문서고(메이예르홀트전용문서번호ф.998과메이예르홀트국립극장전용문서번호ф.963)와모스크바와레닌그라드에소재한다양한소장시설및메이예르홀트연구학자들과동료들,서신교환자들이보관하고있다.이유산자료들은메이예르홀트가예술가이자연출가일뿐만아니라,독특한창조적면모와고유한문학적스타일을보유한작가이며,탐구심강한연구자였다는사실을보여준다.
물론메이예르홀트는뭐니뭐니해도연출가였다.그래서그의유산대부분은연출활동과밀접하게관련이있기때문에사실상그의연출활동에대한이론적주석이라고볼수있다.이책을통해서독자들은메이예르홀트공연을간접체험할기회를얻게될것이다.
메이예르홀트의발언들은독자들에게생생한연극체험을제공하는소중하고가치있는샘물이될것이다.메이예르홀트를흥분시킨많은질문은오늘날까지여전히연극활동가들을흥분시키고있다.그질문에대한메이예르홀트의대답은오늘날에도크나큰실용적인의미가있다.
이뛰어난거장이온갖분야에서시도한지칠줄모르는탐색은매우흥미롭다.메이예르홀트의탐색중에서눈부신성취를달성한부분뿐만아니라,긍정적결과를산출하지못한부분도흥미롭기는마찬가지다.1935년2월11일지방극장연출가들과의대담에서메이예르홀트는다음과같이말했다.“스타니슬랍스키는자신의연출원리를자주변화시키고형태를바꾸었는데,나또한그렇게하고있습니다.나는「새벽노을」을제작할시기에안주하지않고많은면에서변했습니다.예술이멋진이유는여러분으로하여금매단계마다‘나는배우는사람이야’라고자신을가다듬게만든다는데에있습니다.(…)우리는변하고있습니다.왜냐하면,삶자체가계속변하고있기때문이죠.물론우리는기본적인입장까지변경해서는안됩니다.하지만기본적입장이그대로유지된다해도어쨌든많은변화가발생하기마련입니다.”메이예르홀트는틈만나면자신이예술계의실험가임을강조했다.평론가들이여러차례빠진함정,즉평론가들이메이예르홀트가이미성공적으로극복한과거의발언이나무대실험을꼬투리삼아그를비난하려다가빠진그함정을피해가려면메이예르홀트의창작세계가가진실험가적특성을잘알아두어야한다.
메이예르홀트의자료들을접할때독자들은그가이자료들을얼마나소중히여겼는지분명히알아야한다.메이예르홀트가자신의책『연극에관하여』와관련하여한발언들에서도이사실을확인할수있다.메이예르홀트는그책에포함된논문들속에자신이보기에“얼마간의보충적설명과보론이필요한”곳이있다고서문에서밝히고있다.1930년대에는다음과같이말하기도했다.“만약내게여유시간이주어진다면,『연극에관하여』에실린내논문중몇편을고쳐쓰고싶다.그렇다고본질적인개작을하겠다는것은아니고,20세기초에유행한모더니즘용어들만없애는선에서그칠것이다.그모더니즘용어들때문에이논문들은오늘날제대로된평가를받지못하고있다.”
본서에포함된몇몇자료를통해우리는메이예르홀트의개별공연들이무대상연을준비하는과정과개작,혹은새로운판본의공연을거치면서진화에진화를거듭하고있다는사실을알게될것이다.
본서의편집자들은이책에메이예르홀트가올린모든공연(1920년부터시작된모스크바시기의공연은하나도빼지않고모두포함했다)에대해본인이직접설명한자료들을집어넣었으며,결국실현되지못한그의구상들또한공개하려고노력했다.메이예르홀트의발언이기록으로남아있지않은1920년대의몇몇공연만은본서에포함되지못했는데,그공백은이공연들에대한설명이담긴주석을통해일정부분메워질수있을것이다.
공연에대한자료의분량이항상해당공연의중요성과비례하는것은아니다.이책에실린구체적공연에대한관련자료들은메이예르홀트의창작세계속에서차지하는해당공연의위상에의해서가아니라,자료의내용적중요도와공연자체의한계를넘어선뛰어난문제의식덕분에선택된것이다(예를들어,「부부스선생」에관한강연속기록과이공연이채택한‘음악극’이라는문제의식이그것이다).
메이예르홀트의연극적유산에는이뛰어난연출가의창작활동과창작원칙뿐만아니라,자신의사회적활동에대한입장과당시연극계에서발생한다양한사건에대한입장도반영되어있다.
이선집의토대가된것은메이예르홀트가집필한논문들,소논문들,편지글,속기록형태로남겨진발언등그의연극적유산들이며,부록에서는다른인물들을설명하는그의발언과대담,자전적자료들이포함되어있다.예외적으로이책의기본구성속에는메이예르홀트의몇몇공연에대해다른사람들이발언한내용을포함한자료들도들어있다(그덕분에해당공연에대한작업을좀더완벽하게이해할수있다).이것은메이예르홀트의제자들이스승이한발언의성격과내용을최대한정확하게전달하려고삽입한것이거나,메이예르홀트가언론매체를위해직접검토하고수정한것들이다.
이출판물은글로남겨진메이예르홀트의유산에대한선집이기때문에그의모든논문이포함된것은아니다.그대신이출판물은아직출판된적이없는많은양의편지와메모,강연문등을포함하고있다.
이책에포함되지않는자료를열거하면다음과같다.신문기사「밀라노」(1902),「발라간」(1914년Y.M.본디와공동집필한동일제목논문의두번째판본),「Y.아이헨발트의「연극의부정」에대한다페르투토박사의해설」(1914),V.카멘스키가집필한『예브레이노프에대한책』의서평(1917),잡지『연극통보』의「지방으로보내는편지들」(1921),‘격분한혁신가들’이란필명으로V.M.베부토프와공동으로집필한논문「탁월한연극들」과「카르멘」(1921),I.A.악쇼노프와V.M.베부토프와공동으로집필한소책자『배우의배역』(1922),Z.N.라이흐와공동으로집필한소논문「레이-메이와함께하는일주일」(잡지『에르미타주』,모스크바,1922),소논문「100년」,몇몇적은분량의논문과소논문및출판사로보낸편지들.이자료대부분은당시필요에의해쓰인것들로서,메이예르홀트의창작작업이나예술에대한관점,그의문학활동을이해하는데별다른새로운내용은없다.소비에트시기에집필되고발표된메이예르홀트의논문과소논문은거의다이출판물속에들어있다.
메이예르홀트의편지중에서독자들의관심을끄는것은내용자체가재미있는편지들과다양한시기의활동을조명해주는편지들,뛰어난문화예술활동가들과의인간관계를보여주는편지들이다.메이예르홀트의편지는꽤많은양이보존되어있지만,정작각별한흥미를불러일으키는많은편지는유감스럽게도본서에싣지못했다.예를들어,A
