그림을 보는 기술 : 명화의 구조를 읽는 법

그림을 보는 기술 : 명화의 구조를 읽는 법

$17.43
Description
명화는 왜 명화인가? 그 이유를 자신의 눈으로 직접 확인해보자!
그림이 보이는 해법들을 일목요연하게 정리하여 소개하는 그림 감상 안내서
루벤스의 그림에서 느껴지는 역동적인 생동감은 어디에서 오는 것일까? 페르메이르의 그림은 왜 유독 고급스러운 느낌이 들까? 보티첼리의 「비너스의 탄생」은 왜 대표적인 명화로 꼽힐까? 그 이유를 직접 자신의 눈으로 확인할 수 있는 방법이 바로『그림을 보는 기술: 명화의 구조를 읽는 법』에 담겨 있다.

그림에는 반드시 화가가 관객들에게 전하고자 하는 이야기가 있고, 그것은 관찰하는 사람만이 찾을 수 있다. 이 책은 그 방법과 그 길을 소개한다. 일본 아마존 장기 베스트셀러인 이 책에서 저자는 구도, 선, 경로, 색감, 균형 등을 토대로 그림을 제대로 감상하는 기술을 설명한다. 레오나르도 다 빈치에서부터 빈센트 반 고흐, 에드워드 호퍼에 이르기까지 각 시대를 대표하는 명화들을 예시로 살펴보면서 그림을 읽는 비법을 알려주는 이 책은 당신을 프로 감상러로 변신시켜줄 것이다.

제1장에서는 그림 속에서 초점이 되는 “주인공”이 어디에 있는지를 판단하는 방법을 살펴본다. 이 장을 통해서 조연은 어째서 조연인지, 주인공과는 어떤 관계인지를 알아볼 수 있도록 그림 속에 숨겨진 단서를 찾는 방법을 알아본다. 제2장의 주제는 미술 교육을 받은 사람처럼 그림의 구석구석을 살피는 방법을 배워보며 제3장에서는 명화를 보고 우리가 무의식적으로 “균형이 좋다”라고 판단할 때에 그 균형을 구체적으로 어떻게 측정하고 판단할 수 있는지 살펴본다. 제4장에서는 “색”을 세 가지 관점, 즉 색상, 채도, 명도의 관점에서 바라보는 기술을 배운다. 뿐만 아니라 화가들이 물감을 어떻게 사용해왔으며, 우리가 가지고 있는 색에 대한 인식이 어떻게 형성되었는지를 알아본다. 제5장은 지금까지 살펴본 요소들을 화면에서 어떻게 배치하는지를 살펴본다. 맨 마지막인 제6장에서는 색감이나 붓의 터치 등 “표면적인 특징”과 구도와 비례 등 “구조”를 나누어 생각해보는 방법을 소개하며, 걸작 한 점을 찬찬히 살펴보면서 모든 요소들을 동원하여 복습한다.
저자는 고대의 미술을 공부하면서 화가의 개인적인 삶에도 시대적 배경에도 기댈 수 없이 오직 그림에만 집중하여 그림을 보는 기술을 익혔고, 이를 토대로 수많은 사람들에게 그림을 감상하는 방법을 가르치고 있다. 저자가 설명하는 그림을 보는 기술은 바로 누구나가 가지고 있지만, 의식적으로 사용하지는 않는 “관찰”을 하는 것이다. 이 책은 한 점의 그림을 찬찬히 살펴보고, 자신의 “눈만으로” 그림을 감상하기 위한 기술들을 소개한다. 이 기술들을 알고 있으면, 어떤 그림이라도 제대로 볼 수 있는 눈을 가지게 될 뿐만 아니라 왜 그 그림이 명화가 되었는지 그 이유를 직접 확인해볼 수 있게 될 것이다.

저자

아키타마사코

저자:아키타마사코
미술사연구자.오카야마현오카야마시출생.2002년텍사스대학교미술사학과에서메소포타미아미술을전공하여석사과정을수료했다(MA).메소포타미아물표(token)에대한연구로알려진데니즈슈만트-베세라트에게사사했다.2009년부터“그림을보는방법을배울수있을까?”라는주제를다루기시작하여2015년부터사회인의학습의장인‘고지마치(?町)아카데미아’에서“그림을보는기술을배우자!”라는강좌를부정기적으로개최했다.명화를자신의눈으로보는방법을선보여서사람들이스스로의언어로예술과아름다움을자신있게말할수있는세상을여는것이목표이다.

역자:이연식
서울대학교미술대학에서서양화를전공하고,한국예술종합학교예술전문사과정에서미술이론을공부했다.지은책으로는『유혹하는그림,우키요에』,『눈속임그림』,『아트파탈』,『이연식의서양미술사산책』,『불안의미술관』,『예술가의나이듦에대하여』,『뒷모습』이있고,옮긴책으로는『쉽게읽는서양미술사』,『다시읽는서양미술사』,『모티프로그림을읽다1,2』,『명화의수수께끼를풀다』,『몸짓으로그림을읽다』등이있다.

목차

서장자네는보고는있지만,관찰하고있지는않다네,왓슨.―시각적읽기
명화를제대로볼수있는눈을가지고싶다!
이책으로볼수있게되는것

제1장이그림의주인공은어디에있는가?―초점
그림의주인공,“초점”을찾는법
집중과분산
새로운의문―초점이두개인그림?

제2장명화가사람의눈을사로잡는이유는?―경로를찾는기술
명화는“구석”을좋아하지않는다―회전형구도
화면의양측면에도위험이깃든다―지그재그구도
중요한요소에서주변으로펼쳐지는시선―방사형구도
시선을유도하기위한세심한궁리

제3장“이그림은균형이좋다”란무슨뜻인가?―균형을보는기술
선의균형―리니어스킴(LinearScheme)으로보다
균형은명화의절대조건―좌우대칭의그림
라파엘로를뛰어넘어―좌우비대칭의그림

제4장왜그색인가?―물감과색의비밀
회화는“물질”로이루어진다
컬러스킴을보자!

제5장명화의배후에는구조가있다―구도와비례
오른쪽은왼쪽보다격이높은가?―위치가보여주는힘의관계
명화에숨겨진십자선과대각선
1/2과1/3과1/4에주목하자―등분할패턴
등분할이외의마스터패턴―정사각형,직교,황금비
라파엘로의?아테네학당?―사등분에숨겨진깊은의미

제6장그래서명화는명화이다―통일감
그림의표면적인특징이통일감을낳는다
?우르비노의비너스?의비밀
종합적으로분석해봅시다―루벤스의?십자가에서내리심?

저자후기
참고문헌
역자후기
인명색인

출판사 서평

“자네는보고는있지만,관찰하고있지는않다네,왓슨.”
세계적으로유명한화가들의전시회에는수많은관람객들이방문한다.그러나자신이명화를제대로감상했는지확신하지못한채미술관을나서는사람들이많을것이다.그림을온전히감상하기위해서는해당화가에대한정보도알아야하고,그그림이그려진시대의배경에대한지식역시필요하다.그러나이런지식이없이도그림을제대로감상하는방법이있다.이책의저자는고대의미술을전공했으며,특히메소포타미아미술을공부했다.저자는고대의미술을공부하면서화가의개인적인삶에도시대적배경에도기댈수없이오직그림에만집중하여그림을보는기술을익혔고,이를토대로수많은사람들에게그림을감상하는방법을가르치고있다.저자가설명하는그림을보는기술은바로누구나가가지고있지만,의식적으로사용하지는않는“관찰”을하는것이다.이책은한점의그림을찬찬히살펴보고,자신의“눈만으로”그림을감상하기위한기술들을소개한다.이기술들을알고있으면,어떤그림이라도제대로볼수있는눈을가지게될뿐만아니라왜그그림이명화가되었는지그이유를직접확인해볼수있게될것이다.

주요내용
제1장에서는그림속에서초점이되는“주인공”이어디에있는지를판단하는방법을살펴본다.이장을통해서조연은어째서조연인지,주인공과는어떤관계인지를알아볼수있도록그림속에숨겨진단서를찾는방법을알아보고,이단서들을통해서그림에대한배경지식없이도그림의주제를이해하는기술을익히게될것이다.제2장의주제는미술교육을받은사람처럼그림의구석구석을살피는방법을배워보는것이다.그림속에는화가가준비해둔그림을보는순서를나타내는“경로”가있고,그것을발견할수있으면미술교육을받은사람처럼그림을감상할수있게된다.그림의구도를회전형,지그재그,방사형구도를중심으로파악하고그림의구도를감상하는기술을알아본다.
제3장에서는명화를보고우리가무의식적으로“균형이좋다”라고판단할때에그균형을구체적으로어떻게측정하고판단할수있는지살펴본다.구조선과보조선으로화가가그림의균형을어떻게이룩하는지를살펴보고,좌우대칭과대칭을넘어서서균형을성취하는방법을알아본다.제4장에서는“색”을세가지관점,즉색상,채도,명도의관점에서바라보는기술을배운다.뿐만아니라화가들이물감을어떻게사용해왔으며,우리가가지고있는색에대한인식이어떻게형성되었는지를알아본다.제5장은지금까지살펴본요소들을화면에서어떻게배치하는지를살펴본다.화면안에배치된색이나선은그림의주제와깊이연동되어있다.명화는그림의목적과주제를효과적으로표현하기위해서각요소들을패턴에맞게배치한다.긴장감을표현하는지아니면생동감을표현하는지에따라서그림의요소들사이의간격과구조가확연하게다르다.이장에서는화가의선택이빚어내는놀라운효과의차이를직접확인한다.맨마지막인제6장에서는색감이나붓의터치등“표면적인특징”과구도와비례등“구조”를나누어생각해보는방법을소개하며,걸작한점을찬찬히살펴보면서모든요소들을동원하여복습한다.