한국형 시나리오 쓰기 : 심산의 시나리오 워크숍

심산

저자:심산
심산은연세대학교불어불문학과재학시절부터시,소설,시나리오에이르기까지다양한장르를넘나들며독창적인작품세계를일궈온전방위작가로1990년대초반부터시나리오집필과교육에힘써오고있다.(1991)로첫번째크레디트를얻은이후다양한시나리오를집필했고,그중흥행과비평에서모두성공한(1997)와(1999)를대표작으로꼽을수있다.로1999년백상예술대상시나리오상을수상했다.
1998년부터지금까지한겨레문화센터시나리오작가학교,한국예술종합학교영상원,영상작가전문교육원,연세대학교미디어아트센터등에서줄곧시나리오워크숍을이끌어왔다.그의워크숍은혹독한하드트레이닝으로악명높지만,국내에서는거의유일하게현대상업영화시나리오작법을다루고있어수강생들의전폭적인지지를받고있다.또한,≪씨네21》에인기리에연재되었던과역시독창적인업적으로평가받고있다.
지은책으로는시집『식민지밤노래』,장편소설『하이힐을신은남자』『사흘낮사흘밤』,다큐멘터리『세상을바꾸고싶은사람들』(공저),산악문학에세이『심산의마운틴오딧세이』등이있고,옮긴책으로는『시나리오가이드』가있다.

프롤로그ㅣ한국적시나리오작법의모색

1.시나리오의세가지차원
시나리오를다시정의하라

2.시나리오베껴쓰기
베낄수없다면쓰지마라

3.피칭에대하여
단번에스트라이크를던져라

4.플롯과캐릭터
플롯중심인가캐릭터중심인가

5.얼터너티브와3장구조
시작과중간에끝이있나니

6.3장구조의이해
3장구조의시간분배

7.3장구조의변주
필요에따라변형되는3장구조

8.능동적주인공과수동적주인공
주인공은'졸라'설쳐야돼

9.주인공vs장애물
무엇과무엇이부딪치는이야기

10.주인공의내적갈등
주인공은고민이엄청많다

11.내면과외면
눈에보이지않는것들

12.내면의외면화
속마음을눈에보이게하라

13.시간의제약과활용
시간과의싸움

14.장면전환의기법
신과신사이를건너뛰어라

15.생략과비약
호시탐탐점프하라

16.정보의전달
설명하지말고보여줘라

17.관객과의심리전
관객을영화속으로끌어들여라

18.아이러니
주인공은모르지만관객은안다

19.준비와여파
관객의정서를조율하라

20.지문과대사
대사는작가의시

21.대사의진화과정
잘못된대사들의기본유형

22.씨뿌리기와거둬들이기
힘겹고즐거운보물찾기

에필로그ㅣ당신의크레디트를얻을때까지
부록ㅣ국내시나리오공모전안내

영화[비트]와[태양은없다]로충무로의대표적인시나리오작가로인정받아온심산이,풍부한현장경험과10여년간의강의노하우가녹아있는이책은다음과같은주요특징들을담고있다.
첫째,이책은‘한국형시나리오쓰기’에대해다루고있는최초의책이다.기존의서구중심,할리우드중심의작법이론만으로최근급성장하고있는한국영화를설명할수없으며,관객에게가까이다가갈수없다.이책에서는스토리텔링에서대사작법,인물창조등을어떻게한국영화의실정에맞게실제창작에풀어내는지다양한예를통해보여줌으로써,외서와이론위주의기존시나리오작법서들에서느꼈던갈증을속시원하게풀어준다.
둘째,이책은상업영화를대상으로한시나리오작법서이다.우리가쉽게접하는상업영화들에포커스를맞춤으로써,이상적인이론의나열이아닌실제현장과극장에서제작자와관객들을감동시킬수있는시나리오의실제를보여준다.
이러한특징들을바탕으로저자는시나리오작가입문과정부터작법의기본요소인스토리텔링,인물창조,심리묘사,시간사용등을쉽고흥미롭게설명한다.
한국영화1,000만관객동원의시대를맞아,영화산업에대한관심이뜨거워지고시나리오지망생이늘고있다.이러한시점에서이책은시나리오작가지망생들에게는시나리오작법입문서이자,영화팬들에게영화를좀더다양한각도에서즐길수있는계기가되어줄것이다.