영화속으로 작가 장르 스타일

편장완

1장영화의탄생과초창기영화
－뤼미에르형제에서D.W.그리피스까지
1-1영화이전의영화
1-2뤼미에르형제와시네마토그래프
1-3조르주멜리에스와<달세계여행>
1-4토머스에디슨과키네토스코프
1-5에드윈S.포터와<대열차강도>
1-6D.W.그리피스와<국가의탄생>,<불관용>

2장시점숏을이용한주관적편집
－알프레드히치콕감독과브라이언드팔마감독
2-1알프레드히치콕감독:서스펜스의대가
2-2알프레드히치콕감독의주관적편집
2-3브라이언드팔마감독:알프레드히치콕의수제자

3장러시아몽타주의창시자
－세르게이미하일로비치에이젠슈테인감독과프세볼로트푸돕킨감독
3-1세르게이미하일로비치에이젠슈테인감독:충돌몽타주
3-2프세볼로트푸돕킨감독:연결몽타주

4장<전함포템킨>과<언터처블>의계단장면스타일비교분석
4-1몽타주의활용
4-2주관적편집과사운드의사용
4-3카메라포지션,카메라앵글,카메라움직임

5장미장센영화언어와오슨웰스감독의<시민케인>
5-1미장센영화언어의방법과목적
5-2오슨웰스감독의<시민케인>
5-3오슨웰스감독의작품

6장연극에서영화로
－구로사와아키라감독의<거미의성>,<란>
6-1<거미의성>
6-2<란>

7장사실주의와표현주의영화언어의통합과확장
－스탠리큐브릭감독
7-1스탠리큐브릭감독의작품세계와영화언어
7-2스탠리큐브릭감독의미래삼부작:<닥터스트레인지러브>,<2001스페이스오디세이>,<시계태엽오렌지>
7-3테크놀로지의마술사:<배리린든>,<샤이닝>

8장공상과학(ScienceFiction)영화－테크놀로지의상상력

9장공포영화의묵시록
－웨스크레이븐감독과데이비드크로넨버그감독
9-1공포영화에관한이론
9-2공포영화의궁극적목적
9-3웨스크레이븐감독의공포영화
9-4데이비드크로넨버그감독의공포영화

10장누벨바그와작가주의
10-1누벨바그의탄생배경과특징
10-2《카예뒤시네마》와작가주의
10-3누벨바그감독의영화

11장장뤽고다르감독－형식의메시지
11-1장뤽고다르감독영화의특징
11-2고다르의영화미학과브레히트의서사극
11-3고다르감독의<네멋대로해라>,<비브르사비>,<주말>,<만사형통>

12장짐자무시감독－장뤽고다르와낯선곳으로의여행

13장이탈리안뉴시네마의영화작가
－미켈란젤로안토니오니감독과페데리코펠리니감독
13-1네오리얼리즘과이탈리안뉴시네마
13-2미켈란젤로안토니오니감독200
13-3페데리코펠리니감독의영화세계와작품

14장아메리칸뉴시네마－예술성과대중성의조화
14-1아메리칸뉴시네마의탄생배경과특징
14-2아메리칸뉴시네마의작품

15장서부극－황야를떠도는전설
15-1서부극탄생과성장배경
15-2고전적서부극과존포드감독
15-3심리적서부극과전문가서부극

16장할리우드갱스터영화와필름누아르
16-1고전적할리우드갱스터영화
16-2프랜시스포드코폴라감독의<대부>,<대부2>와<지옥의묵시록>
16-3필름누아르의정의와특징
16-4고전적필름누아르영화
16-5고전적필름누아르영화의쇠퇴와유산
16-6네오누아르:필름누아르의재등장

17장고전적할리우드갱스터영화와필름누아르의현대적수용과해석
17-1폴버호벤감독의<원초적본능>
17-2<좋은친구들>과<저수지의개들>

18장코엔형제―관습을거부하는인디영화작가

19장왕가위감독―홍콩영화의모더니스트