조선후기 실학자의 자주적 음악사상

조유회

머리말

Ⅰ 서론
1. 문제제기 및 연구목적
2. 선행연구검토 및 연구방법

Ⅱ 조선후기 실학자의 자주적 양악수용
1. 양금(洋琴)의 유입
1) 조선후기의 음악상황
2) 실학자들의 양금유입과 전파
2. 양금의 연행(演行)
1) 양금의 정착과정
2) 양금 풍류악보의 편찬
3. 양악이론의 도입과 적용
1) 실학자들의 양악이론의 이해
2) 서양음악의 국내 유입 시기
4. 소결론

Ⅲ 실학자의 신분제 인식과 음악활동의 변화
1. 실학자들의 신분제에 대한 인식
1) 조선시대의 신분제도
2) 조선후기 실학자의 신분제에 대한 인식
2. 풍류방의 자오적(自娛的) 음악활동
1) 풍류방의 계층적 참여 배경
2) 실학의 음악적 실천
3. 소결론

Ⅳ 자주적 음악관의 형성
1. 화이적(華夷的) 음악관의 비판
1) 조선전기의 화이적 음악관
2) 실학자들의 주체적 음악관
2. 중국 중심 율학의 극복
1) 홍대용(洪大容)의 과학적인 율관수치의 제시
2) 이규경(李圭景)의 악율후기(樂律候氣)의 인식
3. 자주적 음악관의 구현
1) 아음(我音)과 피음(彼音)의 구분
2) 조선의 새로운 음악으로서 정악(正樂)의 생성과 발전
4. 소결론

Ⅴ 결론

참고문헌
Abstract
찾아보기
부록