세계의 오케스트라 (세계 음악계를 이끌어가는 30개 오케스트라의 탄생과 발자취)

헤르베르트 하프너

저자 헤르베르트 하프너는 1946년생. 독일 국내외의 여러 신문, 잡지, 방송에서 프리랜서 문화 평론가로 활동하고 있으며, 현재 프라이부르크임브라이스가우에 살고 있다. 그가 다루는 주제는 18세기 연극에서 현대음악까지 다양한 분야를 망라한다. 2003년에 출간한 『푸르트벵글러』로 극찬을 받았으며, 그 밖에도 『히스 마스터스 보이스―음반의 역사』, 『천재인가 야바위꾼인가?―레오폴드 스토코프스키의 요란한 인생』, 『베를린 필하모닉―전기』 등을 선보이면서 왕성한 저술 활동을 펼치고 있다.

한국어판에 부쳐
머리말

1 백파이프와 클라리넷 ― 옛 ‘카펠레’와 새로운 ‘오케스트라’
2 스트레스와 꽃다발 ― 오케스트라 음악가가 겪는 어려움
3 음악과 돈 ― 런던 필하모닉 오케스트라가 진짜 런던 필하모닉 오케스트라가 아닐 수도 있다?
4 드레스덴 슈타츠카펠레 ― ‘엘베 강의 피렌체’에 둥지를 튼 ‘기적의 하프’
5 라이프치히 게반트하우스 오케스트라 ― ‘작은 파리’에 깃든 진정한 기쁨
6 베를린 필하모닉 ― Zukunft@BPhil
7 뮌헨 필하모닉 ― 브루크너는 우리의 운명!
8 베를린 도이치 심포니 오케스트라 ― DIAS, RIAS, SFB, RSO, DSO, RBB……
9 바이에른 라디오 심포니 오케스트라 ― 전통과 개방 사이에서
10 빈 필하모닉 ― “최고의 음악을 최고의 방식으로 연주하다”
11 빈 심포니 ― 영원한 2인자?
12 취리히 톤할레 오케스트라 ― 세상에 명함을 뿌리다
13 로열 콘세르트허바우 오케스트라 ― 왕의 위엄을 갖춘 콘서트하우스
14 파리 오케스트라 ― 많이 칭찬받고 많이 혼나다
15 할레 오케스트라 ― “사랑과 경탄을 담아……”
16 런던 심포니 오케스트라 ― 여러 차례 죽음의 고비를 넘기다
17 BBC 심포니 오케스트라 ― “좋아요, 좋아요, 좋아요!”
18 런던 필하모닉 오케스트라 ― 자기(磁氣) 녹음기로 녹음한 최초의 오케스트라
19 필하모니아 오케스트라 ― 매니저와 연주자들, 그리고 마하라자의 힘으로
20 로열 필하모닉 오케스트라 ― 비첨의 막둥이 오케스트라
21 체코 필하모닉 ― 음악과 정치
22 상트페테르부르크 필하모닉 오케스트라 ― 강철같이 단단하면서 섬세한 오케스트라
23 모스크바 라디오 차이콥스키 심포니 오케스트라 ― 제2의 여단
24 러시아 국립아카데미 심포니 오케스트라(스베틀라노프 심포니 오케스트라) ― 웅장하고 빛나는 오케스트라
25 이스라엘 필하모닉 오케스트라 ― 100가지의 다양한 악센트가 가능한 오케스트라
26 뉴욕 필하모닉 ― 넘치는 자신감
27 보스턴 심포니 오케스트라 ― 유럽 전통에 깊이 젖은 미국 오케스트라
28 시카고 심포니 오케스트라 ― 정확함과 유연함
29 필라델피아 오케스트라 ― 필라델피아 사운드
30 클리블랜드 오케스트라 ― 도전을 찾아 나선 완벽주의자
31 로스앤젤레스 필하모닉 - 별밤의 교향곡
32 NBC 심포니 오케스트라 / 컬럼비아 심포니 오케스트라 ― 원로 거장의 오케스트라

옮긴이 후기
오케스트라 주소 및 홈페이지
참고문헌
도판 출처
음반 목록
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당대 최고의 지휘자들과 함께 아름다운 음향을 가꾸어온 오케스트라들의 이야기
『세계의 오케스트라』는 베를린 필하모닉과 빈 필하모닉을 비롯하여 드레스덴과 라이프치히의 유서 깊은 관현악단, 런던과 미국의 ‘빅 파이브’ 오케스트라, 개성 넘치는 러시아 앙상블 등 위대한 교향악단 30개의 생생한 초상과 역사를 담고 있다. 독일의 저명한 문화평론가 헤르베르트 하프너는 각 오케스트라의 주요 음악회 프로그램과 예술적 특징, 역사적인 레코딩 등은 물론 이런 활동을 둘러싼 사회적인 배경까지 놓치지 않고 전해준다. 일급 오케스트라들과 함께한 당대 최고의 지휘자 및 독주자, 작곡가들과의 만남 또한 흥미롭다. 책 뒷부분에는 이들 오케스트라의 방대한 음반 목록이 80페이지에 걸쳐 담겨 있다. 탁월한 해석이 돋보이는 음반이나 잘 알려지지 않은 희귀 음반 등 꼭 한번 들어봐야 할 음반들을 빼곡히 싣고 있어 수집가들의 가슴을 두근거리게 할 만하다.

전쟁의 포연 속에서도 그들은 활을 켜고 나팔을 불었다
베를린 필하모닉이나 뉴욕 필하모닉, 런던 심포니 같은 이름난 오케스트라의 음악회를 직접 또는 영상물로 접해본 사람이라면, 멋들어진 연주회장에서 한데 어우러져 지고(至高)의 음향을 선보이는 지휘자와 단원들의 모습에 감탄하지 않은 이가 거의 없을 것이다. 하지만 현재의 모습에서 조금만 거슬러 올라가 이들의 선배 음악가들이 걸어온 역사를 잠시 들추어보면 그 굴곡진 자취에 우리는 또 한 번 놀라게 된다.
오케스트라의 탄생 과정부터 그 사연은 가지각색이다. 백만장자 사업가의 전폭적인 지원을 등에 업고 탄생한 보스턴 심포니 오케스트라나, 암스테르담에 갓 지은 으리으리한 연주회장을 채울 악단으로서 조직된 로열 콘세르트허바우 오케스트라는 비교적 유복한 첫발을 내디딘 축에 속한다. 그런가 하면 숙박업소 홀의 음악회에 출연하던 앙상블이 모태가 된 라이프치히 게반트하우스 오케스트라나, 기존 앙상블을 이끌던 수장의 횡포를 견디다 못해 뛰쳐나간 연주자들이 결성한 베를린 필하모닉처럼 변변한 연주회장도 확보하지 못한 채 출발한 경우도 있다.

당대 최고의 지휘자들과 함께 아름다운 음향을 가꾸어온 오케스트라들의 이야기
지휘자 빌헬름 푸르트벵글러의 전기로 찬사를 받은 바 있는 독일의 저명한 문화평론가 헤르베르트 하프너의 『세계의 오케스트라』는 오랜 전통과 풍성한 디스코그래피를 보유한 일급 오케스트라 30개의 탄생 비화부터 오늘날의 활약상까지 그 방대한 역사를 우리에게 들려준다. 베를린 필하모닉과 빈 필하모닉을 비롯하여 드레스덴과 라이프치히의 유서 깊은 관현악단, 런던과 미국의 ‘빅 파이브’ 오케스트라, 개성 넘치는 러시아 앙상블 등 위대한 교향악단들의 생생한 초상이 이 책에 담겨 있다. 책장을 넘기다 보면 전쟁이나 혁명, 대공황 같은 세계사적 격변 속에서 온갖 갈등과 위기를 극복하고 아름다운 음향을 가꾸어온 오케스트라들의 파란만장한 이야기가 펼쳐진다.
전 세계를 종횡무진 넘나드는 광범위한 자료 수집과 연구를 거쳐 1988년 독일에서 처음 출간된 『세계의 오케스트라』는 그 후 1997년과 2008년 두 차례에 걸쳐 개정 증보판을 선보이며 20여 년간 많은 사랑을 받아온 스테디셀러이다. 그전에도 개별 오케스트라를 소개하는 책은 심심치 않게 등장했지만, 전 세계의 유수한 오케스트라 수십 개를 고루 담아낸 저작으로는 이 책이 거의 유일하다.

역사적인 레코딩을 비롯한 각 오케스트라의 주요 음반 목록을 80페이지에 걸쳐 수록
이 책은 오케스트라의 주요 음악회 프로그램과 예술적 특징, 역사적인 레코딩 등은 물론 이런 활동을 둘러싼 사회적인 배경까지 놓치지 않고 전해준다. 그저 사실이나 자료를 나열하는 데에 그치지 않고 지휘자와 단원들 사이의 갈등, 심지어 정치가와 기업가까지 연루된 스캔들이나 다툼 등 숨은 뒷이야기도 회상하고 있어 독자들은 형식적인 보고서가 아닌 탄탄한 자료가 뒷받침된 흥미진진한 이야기를 기대해도 좋다. 각 오케스트라들과 함께한 당대 최고의 지휘자 및 독주자, 작곡가들과의 만남 또한 흥미롭다.
특히 책 뒷부분에 부록으로 실린 ‘음반 목록’은 소중한 자료이다. 저자가 수집하고 정리한 방대한 음반 정보가 80페이지에 걸쳐 담겨 있다. 상임지휘자(음악감독)의 음반들을 임기순으로 수록한 것은 물론 주요 객원지휘자들의 녹음도 빠뜨리지 않았다. 각 오케스트라의 모든 음반이 다 들어 있지는 않지만, 탁월한 해석이 돋보이는 음반이나 잘 알려지지 않은 희귀 음반 등 꼭 한번 들어봐야 할 음반들을 빼곡히 싣고 있어 수집가들의 가슴을 두근거리게 할 만하다.

추천사

지휘자 실뱅 캉브를랭은 말한다. “독일에 오케스트라가 80개나 필요한가? 옛 음악을 연주할 오케스트라는 최상의 4개만 남기면 된다.” 새로운 음악이 더 이상 그런 그릇을 필요로 하지 않기 때문이란다. 그런데 더 큰 문제는 청중이 새로운 음악을 필요로 하는가이다. 저자는 묻는다. “시민 계급과 함께 성장해온 음악회는 이렇게 끝나고 말 것인가? 거대한 ‘공룡’은 이렇게 주저앉고 말 것인가?”
음악에 봉사하는 한 사람으로서 내 생각은 이렇다. 인류는 오케스트라를 통해 ‘우주의 하모니’에 도달해왔다. 그런 꿈이 유효한 이상 오케스트라는 존재할 것이다. 꿈이 없다면 이미 멸종한 것이다. 이 책은 그런 꿈을 향한 오케스트라들의 부단한 ‘진화’를 다룬 꼼꼼한 보고서이다. 노력하는 한 방황하게 마련 아닌가?
―정준호(음악 칼럼니스트, KBS 클래식 FM 〈FM 실황음악〉 진행자)

<책속으로 추가>

1964년 9월 22일, 런던 심포니 오케스트라는 레오폴드 스토코프스키와 함께 림스키-코르사코프의 〈세헤라자데〉를 녹음했다. 이는 음반 역사의 새로운 장을 여는 아주 중요한 사건이었다. 이 음반은 데카의 기술자들이 새로 개발한 ‘페이즈 4 스테레오’ 방식으로 녹음했는데, 음향의 움직임이나 공간의 깊이를 그 어느 스테레오 녹음보다 섬세하게 담아낼 수 있었다. 새로운 믹서는 동시에 20개의 음원을 받아들일 수 있어 생생하고 현장감 넘치는 녹음이 가능했다. 엔지니어들은 팝 음악 영역에 적합하게 개발된 이 방식을 클래식 음악에도 적용해보고 싶어 했다. 그러나 녹음 작업이 지나치게 세분화되어 진행되기 때문에 어떤 음악가도 선뜻 나서지 못하고 있는 상황이었다. 이때 다양한 미디어로 실험하는 것을 꺼리지 않는 스토코프스키가 응한 것이다. 결과는 성공적이었고, 데카는 스토코프스키와 계속해서 녹음 작업을 해나갔다. 이리하여 1967년 9월에 출시된 베토벤의 9번 교향곡 음반을 비롯하여 1973년의 차이콥스키의 〈비창 교향곡〉과 1975년 7/8월의 말러의 〈부활 교향곡〉 음반이 탄생했다. 특히 1967년에 제작한, 림스키-코르사코프가 편곡한 무소륵스키의 〈민둥산의 하룻밤〉과 차이콥스키의 〈슬라브 행진곡〉은 최고의 음반으로 손꼽힌다. ―360~361쪽

므라빈스키가 이끄는 레닌그라드 필하모닉의 연주력은 한 치의 오차도 없이 완벽하고, 다소 딱딱해 보이는 그의 지휘법이 이 완벽함을 더욱 돋보이게 했다. 게다가 그는 외모로 보나 목소리로 보나 열정이 넘치는 ‘감상적인 러시아인’은 아니었다. 오히려 그 반대이다. 므라빈스키가 빚어내는 음악은 사실적이고 객관적이다. 스베틀라노프의 풍부하고 강한 음향과는 비교할 수 없다. 이런 특성 때문에 그는 모차르트, 베토벤, 드뷔시 음악 및 러시아의 음악을 어느 누구보다도 잘 소화해내는 핵심적인 지휘자로 성장해나갈 수 있었다. 므라빈스키는 한 달에 한 번 정도 지휘대에 섰고, 그의 등장은 항상 큰 이슈가 되었다. 하지만 그는 그 프로그램을 소화하기 위해 적어도 열흘 이상은 리허설을 치렀다. “모든 음악가들이 그 앞에선 두려움을 가졌어요. 단원 모두가 리허설이 시작되기 1시간 전에 이미 도착했고, 반시간 후에는 악기 튜닝을 끝내고 자리를 지켰죠. 므라빈스키가 건물에 모습을 드러내면, 누군가 조그만 목소리로 ‘포즈두치’라고 외쳐요. ‘숨어! 적이 나타났다!’라는 신호인 셈이죠.” 당시 바이올린 주자이던 레프 마르키스의 말이다. ―472~473쪽

세르게이 쿠세비츠키는 1938년 매사추세츠 주 탱글우드에서 히긴슨의 원대한 꿈―‘음악가를 위한 제대로 된 학교’―을 실현시킨다. 2년 뒤 이곳에는 정식으로 콘서트홀, 극장, 강의실 등을 갖춘 ‘버크셔 음악센터’가 들어섰다. 이 센터는 보스턴 심포니 오케스트라의 여름철 활동 공간이기도 하다. 이로써 쿠세비츠키는 미국의 음악 문화를 지역으로 분산시키고자 하던 자신의 꿈도 이루고, 매년 여름마다 유명한 음악가들에게 직접 가르침을 받을 수 있는 교육기관도 마련한 셈이다. 이 탱글우드 음악센터의 설립으로 보스턴 심포니의 명성은 세계적으로 알려진다.
하지만 이 모든 것이 처음부터 순탄하지는 않았다. 사람들이 새로 온 쿠세비츠키를 받아들이는 데에는 어려움이 있었다. 단원들은 피아노도 못 치고 복잡한 총보를 초견으로 읽어내지도 못하는 그를 무능력자로 여겼으며, 지휘자가 없는 앙상블인 러시아의 페르심판스처럼 연주했다. 게다가 쿠세비츠키는 다면적이고 예측하기 어려운 사람이었다. 하지만 몇 년간 함께 부딪치고 1928년 11월 13일 무크 이후로 11년 만에 다시 음반을 녹음한 뒤부터는, 쿠세비츠키의 전기 작가 모지스 스미스의 말마따나 “그의 지시가 아닌 소망을 해석하는 법”을 배웠다. 그 결과는 놀라웠다. 프로코피예프의 〈고전 교향곡〉 음반이나 차이콥스키의 4번 교향곡 실황 음반을 들어보면, 쿠세비츠키가 이끄는 보스턴 심포니의 빼어난 연주를 확인할 수 있을 것이다. ―565~567쪽