항설백물어 (항간에 떠도는 백 가지 기묘한 이야기)

교고쿠 나쓰히코

저자 교고쿠 나쓰히코〔京極夏彦〕는 민속학과 종교학을 아우르는 독특한 작풍으로 ‘교고쿠 나쓰히코표 문학’을 만들어낸 천재 작가. 1963년 홋카이도 출생. 광고회사에 근무한 후 디자인 회사까지 설립한 저명한 디자이너이기도 하다.
1994년, 틈틈이 집필한 원고를 출판사에 투고한 그는 별다른 절차 없이 책으로 출간되는 이례적인 데뷔를 하게 된다. 이 작품이 바로 구상부터 완성까지 10여 년이 걸린 《우부메의 여름》이다. 아름다운 묘사, 방대한 지식, 독자적인 세계관과 치밀하게 교차되는 에피소드, 그리고 그 모든 것을 집대성해 노도처럼 몰아치는 충격적 결말까지, 천재 작가의 모든 미덕을 갖춘 교고쿠 나쓰히코의 출현에 일본 문단과 독자들은 열광했다.
비논리적 대상인 요괴와 논리의 산물인 추리를 병합시킨 그의 재능에 미스터리 팬들은 매료됐고, 섬세하고도 기묘한 스타일에 열광하는 젊은 여성 독자들의 지지도 얻었다. 이러한 인기에 힘입어 그의 소설들은 다양한 매체로 영상화되었다. 《항설백물어》와 《망량의 상자》가 각각 애니메이션으로 제작되었으며, 《비웃는 이에몬》, 《우부메의 여름》, 《망량의 상자》가 영화화되어 많은 사랑을 받았다. 특히 《항설백물어》는 WOWOW TV에서 두 번이나 스페셜 드라마로 제작되기도 했다.
1996년 《망량의 상자》로 제49회 일본추리작가협회상, 1997년 《비웃는 이에몬》으로 제25회 이즈미교카문학상, 2003년 《엿보는 고헤이지》로 제16회 야마모토 슈고로상을 받았고, 2004년 ‘항설백물어 시리즈’의 세 번째 작품《후後 항설백물어》로 제130회 나오키상을 받았다.
교고쿠 나쓰히코는 현재 계간잡지 《괴》의 책임편집을 맡고 있고, 국제일본문화연구센터에서 일본 괴담문화의 성립과 변천에 관한 다양한 학술적 연구를 하는 등 바쁜 행보를 보이고 있다. 그뿐만 아니라, 아트 디렉터와 장정가로서의 실력을 발휘해 온다 리쿠와 아야쓰지 유키토 소설의 커버 디자인을 맡기도 했다. 작가 미야베 미유키, 오사와 아리마사와 함께 오사와 오피스에 소속되어 있다.

첫 번째 이야기. 아즈키아라이 - 7
비 내리는 밤 계곡에서 들려오는 팥 이는 소리의 정체
두 번째 이야기. 하쿠조스 - 73
스님으로 둔갑해 오십 년을 살아온 여우의 최후
세 번째 이야기. 마이쿠비 - 141
싸우다 머리가 잘렸어도 영원히 끝나지 않는 싸움
네 번째 이야기. 시바에몬 너구리 - 209
인간으로 변신해 살아가다 개에게 물려 죽은 너구리 이야기
다섯 번째 이야기. 시오노 초지 - 301
주인에게 잡아먹히고 나서 매일같이 집을 찾는 말의 영혼
여섯 번째 이야기. 야나기온나 - 391
억울한 여인의 울음소리가 그치지 않는 버드나무의 저주
일곱 번째 이야기. 가타비라가쓰지 - 485
옛날, 황후의 시신을 버린 곳에 계속해서 나타나는 썩은 송장

고전 요괴 설화에 미스터리와 호러를 접목시킨 독특한 작품으로 독자들의 압도적인 지지를 한 몸에 받으며 문학적 공로까지 인정받은 일본 대표 작가 교고쿠 나쓰히코. 그가 《항설백물어 - 항간에 떠도는 백 가지 기묘한 이야기》로 돌아왔다. 기묘한 이야기를 세세하게 풀어놓는 특유의 입담은 여전하며, 전개는 한층 과감해지고, 독자들의 간담을 빼놓는 결말의 반전은 더욱 강렬해졌다. 나오키상 수상작 시리즈이기도 한 《항설백물어》는 일본 에도시대 괴담집 《회본백물어繪本百物語》에 등장하는 하나하나의 설화를 모티브로 인간의 슬프고도 추한 본성을 다채롭게 해석해낸 걸작 시리즈의 첫 작품이다.

비상식적이고 오싹한 요괴 이야기를 논리적인 추리로 해결하는 신감각 미스터리!

한밤중에 소나기를 만난 승려는 비를 그으러 들어간 허름한 오두막에서 몇몇의 남녀와 마주치게 된다. 흰 승복을 두른 어행사에, 여자 인형사, 상인, 젊은 남자 등 아무런 연관이 없어 보이는 사람들은 비 내리는 밤에 어울릴 법한 ‘백 가지 기묘한 이야기’를 풀어놓는다. 이야기의 시작은 《천일야화》나 《데카메론》처럼 재미있는 이야기로 시간을 때우려는 사람들의 괴담 열전이나, ‘언니를 사랑한 산고양이’, ‘팥 이는 귀신’ 등의 독특하고도 오싹한 소재가 흥미를 끈다. 그런데 어느 순간 이 모든 이야기가 승려의 마음속에서 하나의 다른 이야기를 이룬다. 헛간 밖에서는 ‘쏴락 쏴락’ 하며 팥을 이는 듯한 소리가 들리고 승려는 극도의 공포에 휩싸여 바깥으로 뛰쳐나간다. 그를 진정으로 무섭게 한 것은 무엇이었을까?

《항설백물어》는 에도시대의 화가, 다케하라 슈운센竹原春泉이 실체가 없는 요괴에 실체를 덧입힌 괴담집, 《회본백물어》에 등장하는 <아즈키아라이>, <하쿠조스>, <마이쿠비>, <시바에몬 너구리>, <시오노 초지>, <야나기온나>, <가타비라가쓰지> 등 일곱 가지 설화를 바탕으로 하고 있다. 팥을 이는 귀신, 스님으로 둔갑해 살아온 여우, 머리가 잘린 채로 계속되는 싸움, 개에게 물려 죽은 너구리 이야기, 오래된 버드나무의 저주, 대낮 한길에 나타나는 썩어가는 시신……. 요괴의 짓으로밖에 볼 수 없는 끔찍하고 괴이한 일들은 사실, 마타이치를 비롯한 인형사 오긴, 신탁자 지헤이 등의 소악당들이 쳐놓은 이중 삼중의 교묘한 함정이다. 작은 움직임이나 정체불명의 소리, 불가사의한 현상을 요괴의 짓으로 듣고 보는 것도 사람의 마음이고, 이 모든 사건의 중심에 있는 요괴보다 무서운 사악함 또한 사람의 마음인 것이다. 사실, 소설의 테마가 된 《회본백물어》는 인간의 추악한 마음을 그림으로 형상화한 것이기도 하다. 그래서일까, 등장인물들이 악한을 제거하고 사건을 해결해나가는 권선징악적 전개의 이면에는 통쾌함과 함께 한없이 약하고 악한 인간을 향한 연민과 슬픔이 자리 잡고 있다.

등단에서부터 문학상 설립까지… 모든 것의 시작이었던 작가,
그 이름의 정점을 찍는 걸작을 쓰다!

작가 교고쿠 나쓰히코는 그 문학성과 대중적인 인기 외에도 독특한 데뷔 이력을 자랑한다. 대학을 졸업한 후 디자이너로 일하던 그는 오랜 기간의 자료 조사와 집필 끝에 첫 작품을 완성했지만, 그 방대한 분량과 기괴한 스타일로 인해 투고할 만한 신인상을 찾지 못한다. 결국 일본 최대의 출판사인 고단샤講談社에 원고를 보냈고, 그의 데뷔작은 별다른 절차 없이 단숨에 출간되는 영예를 거머쥐는데, 이 작품이 바로 《우부메의 여름》이다. 절차를 중시하는 일본 문단에 충격을 선사한 무명작가의 데뷔를 계기로, 고단샤는 ‘원고 매수의 제한을 두지 않고 수시로 접수받는 문학상’ 메피스토상을 일본 최초로 제정하기도 했다.
고전 설화에 대한 방대한 지식을 바탕으로 한 독자적인 소재와 장르 문학을 꺼려했던 여성 독자까지도 유혹하는 아름다운 묘사, 치밀하게 교차되는 에피소드, 그리고 그 모든 것을 집대성해 노도처럼 몰아치는 충격적 결말. 지금까지의 어떤 장르로도 규정할 수 없는 그의 작풍을 일본 독자들은 ‘교고쿠 나쓰히코표 문학’이라고 부르고 그의 세계관을 ‘교고쿠 월드’라는 이름의 브랜드로 만들었다. 한 작가의 집념과 열정이 만들어낸, 일본 문학사에 길이 남을 값진 성취였다.
무서운 요괴의 모습, 밝혀지는 의외의 진실과 인물들, 저마다의 사연 속에 녹아 있는 삶의 진실들로 이야기가 갖는 최고의 재미를 선사하는 소설 《항설백물어》. 작가는 기존의 소설에서 선보였던 긴 배경 설명을 과감히 줄이고 ‘항간에 떠도는 백 가지 기묘한 이야기’라는 의미의 제목답게 이야기 전개에 보다 공을 들였으며, 각 에피소드의 수수께끼가 해결되는 결말에서는 치밀하게 계산된 논리성으로 독자의 무릎을 치게 만들었다. 《항설백물어》를 ‘교고쿠 나쓰히코표’ 문학의 정점이라 말하는 까닭이 여기에 있다. 교고쿠 나쓰히코는 《속 항설백물어》와 《후 항설백물어》 등을 집필해 독자들의 사랑에 화답했으며, 이들 작품 역시 도서출판 비채에서 출간될 예정이다.

일본 독자 서평

업보, 욕심, 질투, 욕망…… 인간의 다양한 감정을 모티브 삼아 요괴 이야기로 풀어낸 교고쿠 나쓰히코 문학의 집대성! - 유타야마

빠른 속도감에 빨려 들어가 읽다가 전혀 예상치 못한 결말에 깜짝 놀랐다! - 루에인

옛 소설을 읽는 듯한 느낌을 그대로 살려낸 문학적 기법에, 설화를 바탕으로 재구성한 치밀한 이야기 전개, 이 소설은 가히 괴담 소설의 혁신이라 할 만하다. - 닥터Q