시나리오 (미장센을 활용한 영화적 글쓰기)

이종승

동국대학교연극영화학과대학원에서영화학으로석사를,프랑스파리8대학에서영화학기초박사학위(D.E.A.)를받았다.현재는대학에서스토리텔링관련과목을담당하며후학을양성하는한편,‘아리랑시네센터’자문위원,영화콘텐츠스튜디오‘씨네포커스’의대표크리에이터로활동하고있다.저서로는『영화와샤머니즘:한국적환상과리얼리티를찾아서』,『신화,영화와만나다』(공저),『미장센-영화창작논리의해부』등이있으며「애니메이션콘텐츠창작소재와전통민속문화와의만남」,「인간변성의식상태의영상표현에대한3D이미지의가능성연구」,「플래시백과피드백개념의융합을통한영화시간의복합성연구」,「한국영화DB를활용한역사교육의가능성」,「스크린독과점해소를위한법률적토대와해법연구」를비롯한많은연구논문을썼다.

들어가는글

1부영화내러티브란무엇인가?

1.문학적글쓰기와영화적글쓰기
1)내러티브≠서사,서술≒서사,내러티브=서술=이야기
2)이야기:인류의가장오래된엔터테인먼트

2.영화와소설의이야기서술방식비교
1)화자(話者)와중개자(仲介者)
2)독자의능동성과관객의수동성
3)내면심리묘사:상징적기호와도상적기호
4)현실세계의표현:상상력의편차
5)소설과영화의이상적인서술방식

2부영화내러티브의창작과분석

1.실전에응용가능한영화서사학
1)아이디어창고로서의서사학
2)영화내러티브의3요소
(1)스토리:가정과추측을통한사건의재구성
(2)플롯:시청각적요소들로구성한인과관계
(3)담화-미장센:다양한미장센코드의창의적결합

2.영화내러티브와시공간의마술
1)시간과공간의예술,영화
2)영화에서의시간과공간
(1)시간:세가지지속시간과시제
(2)공간:드러냄과감춤의미학

3.영화내러티브와사운드
1)이미지와사운드의조합
2)영화사운드디자인

나오는글
참고문헌

영화적글쓰기와문학적글쓰기의차이
저자는먼저이야기의전달방식,수용방식,내면심리묘사,현실세계의표현,서술방식5가지측면에서영화와문학의차이점에대해비교함으로써영화적글쓰기의특성을살펴본다.소설은완성된후독자와만나기까지별다른매체변환과정이필요하지않지만,시나리오는최종결과물인영화로만들어져극장에상영되기까지여러가지변환과정을거친다.먼저시나리오는이야기를시각화하는스토리보드과정을거치는데이때시각화하기에적합하지않은내용이수정된다.스토리보드작업후에는다시움직이는이미지,즉영상으로찍는촬영과정을거치는데,이번에는영상매체로표현하기에적합하지않은내용이수정된다.크랭크업이된후여러조각의영상들이편집을통해하나로연결되면서비로소스토리를갖춘한편의영화가완성된다.이과정에서마지막으로최종이야기에적합하지않은내용이수정된다.영화제작과정에서시나리오가겪는이러한변환과정은영화예술을이해하는중요한단서를제공한다.

미장센을활용한영화적글쓰기란?
영화의매체적특성에대한이해를바탕으로저자는다음과같은팁을제안한다.
“영화는구체적으로보여줘야합니다.”영화는카메라라는‘중개자’를통해서만이야기를전달합니다.따라서드러냄의미학을활용하여프레임에무엇을담을지에대한구체적인전략이있어야합니다.
“미장센의구성요소를활용할수있는안목을길러야합니다.”미장센요소를잘활용한플롯을갖춘시나리오는관객의상상력을자극하여연출자의의도를제대로전달할수있기때문입니다.
“때로는스토리중일부를감추는전략도필요합니다.”특정장면을보여주지않음으로써스토리와플롯에팽팽한긴장감을발생시킬수있습니다.따라서감춤과드러냄의줄다리기를시의적절하게사용해야합니다.
“마인드맵을활용하여이야기를정리하는습관을들여야합니다.”마인드맵기법을활용하면두뇌의연상작용과잠재의식을자극시켜평소생각하지못했던다양한아이디어를얻을수있습니다.