은막의 사회문화사 (1950~70년대 극장의 지형도)

은막의 사회문화사 (1950~70년대 극장의 지형도)

$18.00
Description
사회문화적으로 검토한 1950~70년대 한국 극장!
여섯 명의 영화사 연구자가 참여한 『은막의 사회문화사』는 2016년 11월 한국영상자료원에서 개최된 《은막의 사회문화사: 개봉관의 등장부터 1970년대까지》에서 발표된 일부 글을 수정 보완한 결과물로, 한국영화산업이 복구되는 1950년대부터 정부의 강력한 통제를 받던 1970년대까지 서울과 지역의 극장의 변화와 양상을 구체적인 자료를 통해 고찰하고 분석한다.

관객이 영화를 보고 이를 체험하는 공간인 극장은 그 중요성에 비해 오랫동안 한국영화사의 주요 연구 대상에서 소외되었다고 해도 과언이 아니다. 극장은 관객이 작품을 받아들이는 중요한 환경을 제공하는 곳이자 관람이라는 공적인 동시에 사적인 행위가 일어나는 공간으로 이에 대한 사회문화적 연구는 그 의미가 매우 크다고 할 수 있다.

이 책에서 연구자들은 1950년대부터 1970년대까지 서울 시내 극장 시설 및 규모의 변화와 이를 통해 새롭게 체험되는 영화적 경험, 독특한 상영 관행, ‘지방’ 상설 극장의 설립과 확산 등을 다양한 자료를 통해 살펴보고자 한다. 영화 매체의 기술적 특성은 물론 상영 제도와 관행 등을 폭넓게 살피고, 서울의 극장들과 지방 극장들을 두루 연구함으로써 영화 연구의 폭을 넓히고 있다.
저자

한국영상자료원

엮은이한국영상자료원은소중한문화유산인영상자료를국가적차원에서수집?보존하는우리나라의유일한기구로서1974년설립되었습니다.한국영상자료원은우리영상문화유산이최적의환경에서보존?복원되어후대에영구히전달될수있도록기반조성에전력을다하고있으며,많은국민들이영상문화를적극적으로향유할수있도록1991년부터시네마테크운동을시작하여오늘에이르고있습니다.또한새로운디지털시대를맞이하여디지털영상자료의수집,디지털기술을이용한복원,아날로그자료의디지털화등디지털아카이빙사업을수행하고있으며,영화사연구및발간사업을통해한국영화연구와보급의전진기지가되고자노력하고있습니다.www.koreafilm.or.kr
한국영상자료원소속한국영화사연구소는2007년에설립되어우리영화사연구를위한사료수집및정리,연구성과공개,연구를위한자료지원,한국영화사대표작의국내외보급등다양한사업을수행하고있습니다.

목차

발간사

1950년대극장의변화와전문화의양상연구
-이길성

1950년대중후반서울시내영화관의변화와공간에투영된세계보편을향한열망
-이지윤

1950년대말~1960년대초극장의영화상영관행
:실연무대와무대인사를중심으로
-박선영

1960년대한국시네마스코프영화의몰입적스토리텔링기법
-정찬철

1960년대‘지방’상설극장개관의역사성
-위경혜

1960~70년대서울개봉관지형과변화
:외화관단성사를중심으로
-송영애

출판사 서평

1950년대~70년대한국극장의지형도를사회문화적관점에서살펴보다
『은막의사회문화사』한국영상자료원에서출간

관객이영화를보고이를체험하는공간인‘극장’은그중요성에비해오랫동안한국영화사의주요연구대상에서소외되었다고해도과언이아니다.극장은“관객이작품을받아들이는중요한환경을제공하는곳이자관람이라는공적인동시에사적인행위가일어나는공간”으로이에대한사회문화적연구는그의미가매우크다고할수있겠다.여섯명의영화사연구자가참여한『은막의사회문화사:1950~70년대극장의지형도』는2016년11월한국영상자료원에서개최된“은막의사회문화사:개봉관의등장부터1970년대까지”에서발표된일부글을수정?보완한결과물로,한국영화산업이복구되는1950년대부터정부의강력한통제를받던1970년대까지서울과지역의극장의변화와양상을구체적인자료를통해고찰하고분석한다.

극장,영화를‘구경’하는곳에서‘감상’할수있는공간으로변화하다
다양한영화중한편을골라보며쇼핑을즐길수있는멀티플렉스공간이되기이전,극장은영화상영과강연회,기념식,정부행사,공연등이함께벌어지는공간이었다.극장은한국영화가급속하게성장한1956년이후에서야안정적인영화수급을통해영화전문관으로자리잡기시작했는데,최신식영사기와스크린,음향시설을도입했고관객들의편안한관람을위해좌석을지정하고휴게실을마련했으며필요에따라건물을신축또는개축하기까지했다.단순한영화구경에서영화를‘감상’할수있는공간으로의변모는지역적환경과관객의취향에따른외국영화전용관과한국영화전용관의개설로이어졌다.또한극장의종류도개봉관과2번관,하번관등으로세분화되면서더욱다양해진관객층을만족시킬수있었다.이러한변화는2000년대이후멀티플렉스시대가본격화되기이전부터한국극장의모델을형성했고,관객은이렇게전문화되고쾌적한극장에서영화를새롭게체험할수있게되었다.이번에한국영상자료원에서출간한『은막의사회문화사』는1950년대부터1970년대까지서울시내극장시설및규모의변화와이를통해새롭게체험되는영화적경험,독특한상영관행,‘지방’상설극장의설립과확산등을다양한자료를통해살펴보고자한다.

여섯개의흥미로운극장지형도
여섯개의글로구성된이책은근래까지의영화상영의기본적인틀을형성한1950년대서울시내극장의지형도와그변화과정을실증적인자료를통해구체적으로논구한이길성의글로시작한다.이길성은한국전쟁이후서울시내극장들의상황을살펴보면서50년대극장이어떠한방식으로증가했거나감소했는지를조사하고,극장규모와시설의변화를당시의영화산업적상황은물론제도적변화와연결하여고찰한다.두번째필자인이지윤역시1950년대중후반서울시내영화관들의좌석수,영사설비,스크린과음향시설의변화양상그리고이현상을바라보는영화계의시각등을분석하면서,당대한국영화계의세계보편성을향한열망이영화관의근대화에투영되어있음을밝힌다.박선영은50년대중반당시최고의라디오스타였던홀쭉이와뚱뚱이,양석천과양훈이출연한[청춘쌍곡선]의상영무대인사에주목해,50년대후반극장들이관객들의요구에맞추어어떠한방식으로상영을기획하였는지살핀다.또한스크린과무대에동시출연하며자신들의신체로코미디언이라는정체성을보여준배우들의역할을조명한다.
한편정찬철은1958년한국최초의시네마스코프영화[생명]이후[연산군][춘향전]등초창기한국시네마스코프영화가할리우드시네마스코프영화의문법을충실하게따름으로써관객들을이미지에얼마나몰입시켰는지논한다.이어서위경혜의글은1960년대에숫자와규모에서서울에버금가는비중을차지했던지방주요도시의상설극장을당시극장소유/운영자및영사기사의구술증언과심층면담을통해살펴본다.특히필자는서울과달리지방도시에서지속적으로존재하였던극장외상영즉순업과문화원상영도다룸으로써,1960년대냉전시기대중문화의형성과전파에있어주요통로가되었던극장이영화상영을통해지역민의일상생활에서어떠한위치를점했으며그지역의특성과어떻게연관되어발전하였는지를밝힌다.마지막필자인송영애는1960~70년대서울개봉관의지형과변화를외화관단성사를중심으로분석한다.송영애역시구술채록연구를바탕으로당시통계와신문기사,특히단성사의경리장부를집중적으로분석해정부에의해변화를강요당한서울개봉관의변화양상을세심하게파악한다.
이처럼『은막의사회문화사』는영화매체의기술적특성은물론상영제도와관행등을폭넓게살피고,서울의극장들과지방극장들을두루연구함으로써영화연구의폭을넓히고있다.이번에영상자료원에서발간한『은막의사회문화사』를통해향후극장에관한보다심도깊은연구와다양한논의들이활발하게펼쳐질것을기대한다.