베토벤, 그 삶과 음악

제러미시프먼

지은이:제러미시프먼
세계적으로인정받는작가겸음악가,교사,방송인이며,<피아노>잡지의편집자이다.<뉴스테이츠먼><뮤지컬타임즈><그라모폰><BBC뮤직매거진>등수많은잡지와《그로브음악과음악가사전신판》에논문과평론,인터뷰기사를썼으며,《모차르트,그삶과음악》《베토벤,그삶과음악》《차이콥스키,그삶과음악》외에도피아노의역사에관한단행본두권과쇼팽,브람스에관한전기등이널리호평받고있다.  

옮긴이:김병화
서울대학교에서고고학과철학을공부했다.꼭읽고싶은책을더많은사람들과함께읽고싶은마음에서번역을시작하게되었고,그렇게하여나온책이《외로운도시》《음식의언어》《문구의모험》《증언:드미트리쇼스타코비치의회고록》《세기말빈》《파리,모더니티》《트리스탄코드》《신화와전설》《투게더》《무신예찬》등여러권이다.같은생각을가진번역자들과함께번역기획모임‘사이에’를결성하여활동하고있다.  

i.웹사이트.
ii.서문
iii.전주곡:자기시대가본베토벤
1.상승세
간주곡1:베토벤과피아노
2.위기
간주곡2:실내악(1):혼성가족.
3.영웅
간주곡3:베토벤과성악
4.불멸의연인
간주곡4:베토벤과오케스트라
5.유괴하다.
간주곡5:극장의베토벤
6.대가
간주곡6:실내악(2):오로지현악
7.피날레.
후주곡:진정한불멸의연인
18세기의뒷풍경
19세기의앞풍경
인물들
참고문헌
용어집
CD트랙의주석
색인

낙소스NAXOS레이블우리가사랑하는음악가시리즈

제러미시프먼

음악가들의전기를쓰는이상적인표현수단은아직만들어진것이없다.하지만그것을만들기위한필수적조건한가지는음악을직접들을수있어야한다는것이다.주석이딸린해설로는진짜물건을대신할수없다.오늘날의음악애호가가운데서도악보를읽을줄아는사람은소수에그치며,악기(대개는피아노나기타)의도움없이머릿속에서음을떠올릴수있는사람은그보다도훨씬적다.

그런점에서CD의발명은음악독자에게하늘이보낸선물이다.미술이나문학분야의글을쓰는사람은원문을인용하든화보를복제해오든,자신의논지를입증하기위한근거를인용할수있었지만음악에관해글을쓰는필자는적절하지도않은언어적묘사에의존해야했다.그러다가CDcompactdisk가출현했는데,이것은말그대로압축적compact이어서책표지안쪽에부착하기쉬우므로,음악을어떻게들려주는가하는문제가그로써해결되었다.이책의경우,우리는작품전체,아니면적어도한악장씩을CD에담기로결정했다.그렇게해야CD를본문의참조를위해서만이아니라순수하게듣는즐거움을위해서도활용할수있기때문이다.독자들이어떤방식으로CD를듣고글을읽든간에,본문과음악이서로도움을주기를바란다.

이책은일반독자를상대로쓴것이며,독자가전문적인음악지식을갖고있으리라고전제하지않는다.이책내에서음악적해설과전기적서술의비율은대략1:2정도이다.전문적인음악용어는용어집에서따로다루었다.음악은흔히보게되는것처럼생애와작품으로별도로구성된항목이아니라독자들이책을읽어나가는순서대로,전기적서술과번갈아나오는일련의“간주곡”형식으로소개된다.따라서독자들은원한다면전기서술을쭉이어서읽고특별히음악에관련된내용은나중에따로들여다볼수있다.어쨌든이런음악적간주곡은분석적인글은아니다.그것은베토벤의작품에대한전반적이고체계적인검토정도라고보면되고,전기적내용도좀담겨있다.독자들은그런부분도원하는방식대로읽을수있지만,그런부분은원래그앞의전기서술부분(그속에도음악적해설이없지는않다)에서자연스럽게도출되는느낌이나도록배치되어있다.

그렇게함으로써나는많은전기의결점으로지적되곤하는일종의상상적인장면설정을피하면서도주인공들이최대한자기들방식으로자기들이야기를할수있게끔해주고소설같이생생한느낌을이책에부여하려고노력했다.이렇게하면그어떤주관적“해석”보다도등장인물과그들의시대의초상을훨씬더풍부하고더매혹적으로그려낼수있다.그렇다고는해도,해석을피할수는없다.아직해설에가까이가지도않은단계,단순히인용문을선정하는행위만해도해석행위가아닐수없다.좀더수동적인의미에서본다면그런것에대한독자들의반응또한마찬가지다.단순한사실적정확성이상의절대적진실에도달한다는것은전기에서는불가능하다.이책은그저단순한소개의글이상이아니다.하지만혹시운이좋다면이것을계기로하여많은사람이그누구보다도위대한작곡가이자위대한인간이라고믿는어떤남자의생애와작품을이해하기위한평생동안의여행이시작될수도있다.

>>‘우리가사랑하는음악가’시리즈는계속이어집니다.
이후출간예정시리즈:하이든,쇼팽,말러등

루트비히판베토벤
1770~1827.

베토벤이음악의역사에서차지하는지위는다른음악가와견주기힘들다.그가없었더라면음악계의상황은아주달라졌을것이다.이전기적초상에서는그의거대한인격을드러내기위해충분한길이의음악을언어와혼합했다.그의인격은섬약하기도하고호전적이기도했으며,코믹한동시에비극적이었고,무엇보다도음악가로서감당하기힘든가장큰장애와맞붙어싸웠다는점에서영웅적이었다.그누구의음악도그의것만큼보편적이지않다.그누구의생애도그만큼영감을주지못한다.또거의모든작품이열정적투쟁의산물이기도하다.
플랑드르출신의음악가인할아버지와퀼른궁정에서테너가수로일했던아버지가어린베토벤의선생님이었다.그의아버지는모차르트처럼베토벤을신동으로알려공연으로돈벌이를하려했으나결과는변변치않았던것으로알려져있다.작곡가로자립하지않고궁정연주자시절을거쳤던청년시절빈으로유학을떠나하이든의지도를받았고,그후계속빈에서거주하며피아노연주자로이름을얻는다.그리고귀가들리지않게되는30세무렵그는교향곡1번과2번을초연했으며,비창과같은유명한피아노소나타작품도내놓게되었다.그가남긴대부분의걸작들은모두청력을잃기시작하면서부터나왔다.키가작다는것을빼면모든면에서거인이었다.