이책은글쓰기에서플롯구성을잘하고자노력하는사람들을위한<시학>입문서이다.서사가있는글을쓰는사람은아리스토텔레스의<시학>을반드시이해해야하지만대개는앙상한개념외에는잘알고있지못한실정이다.저자는<시학>에서밝힌‘극적인이야기구조’가현대영화에서도여전히유효함을보여주면서드라마틱한글쓰기방법론으로우리를안내한다.
유용하고재밌는글쓰기지침서
최근장편서사에대한논의와함께스토리텔링에대한관심이높고,영화나드라마에서도탄탄한스토리를가진콘텐츠에대한수요가많다.이책은글쓰기를위한더나은지침서가필요하다는현실의요구에부응하는것으로,재미와실용성을동시에겸비하고있다.
플롯구성원칙을이야기한<시학>,이보다더쉬울순없다
이책은글쓰기에서플롯구성을잘하고자노력하는사람들을위한<시학>입문서이다.서사가있는글을쓰는사람은아리스토텔레스의<시학>을반드시이해해야하지만대개는앙상한몇가지개념외에는잘알고있지못한실정이다.시나리오작가이자미라맥스필름에서스토리애널리스트로일한저자는아리스토텔레스가<시학>에서밝힌‘극적인이야기구조’가현대영화에서도여전히유효함을보여주면서드라마틱한글쓰기방법론으로우리를안내한다.현재많은할리우드제작자들은<시학>을‘시나리오를쓰기위한바이블’로여기고있고,영화감독게리로스(GaryRoss)는<시학>을“시나리오쓰기에관한가장간결하고정확한최고의책”이라고말한바있다.
이책은아리스토텔레스가<시학>에서이야기한플롯구성원칙을현대적으로되살려놓는다.저자는먼저“훌륭한작가는이야기를위해일하고,시원찮은작가는자신의생각을말하기위해일한다”라고지적한다.아리스토텔레스역시플롯을짜는능력,즉강력한이야기구조를만들어내는능력을글쓰기에서가장중요한요소로보았으며,이야기구성보다대사나성격묘사에치중하는것을초보자의특징으로보았다.
또한저자는<시학>의원칙에입각해서볼때이야기는반드시행동에관한것이어야하며,시나리오작가들은반드시인물의행동에초점을맞추어야한다고강조한다.플롯구성단계에서행동을이야기의아이디어로생각하라고역설한다.이를위해저자는‘액션아이디어’라는용어를내놓는다.예를들어영화[죠스]에서‘식인상어를막는일’이야말로액션아이디어라고할수있는데,이때이행동은이야기속의어떤인물,심지어주인공보다더중요하다는것이다.이액션아이디어를듣기만해도감동을받을수있어야하며그렇지못하면결과물도신통치않다고한다.
저자는<시학>에서끌어낸‘액션아이디어’,‘행동의최초동기’,‘운명의반전과발견’,‘우연,필연,개연’등플롯구성원칙과그실제사례를33개의장에걸쳐이야기하고있다.
영화깊이읽기를위한책
저자는주요영화에숨어있는스토리텔링의비밀을다루며영화에대한깊은이해를돕는다.예를들어“연민은부당하게불행에빠지는것을볼때일어나고,공포는우리와비슷한사람이불행에빠지는것을볼때일어난다.주인공의운명의변화에서그원인은악행에있는것이아니라,중대한과오(판단오류)에있어야한다”라는<시학>구절을가지고저자는영화[글래디에이터]를분석한다.[글래디에이터]에서주인공막시무스는왕이된코모두스에게존경을표시하지않는다.주인공의이과오가수많은불행한사건들을불러일으킨다.그러나관객들은이것이부당한불행이라고생각하기때문에주인공에게연민을느낀다.한편으로관객은막시무스가가족을걱정하면서루실라의유혹을거부하는장면을보고주인공이훌륭하다고,그리고우리와인간적으로이어져있다고느낀다.그리고전투장면마지막의슬픈음악과함께,막시무스가전투후에그릇에담긴핏물을응시하는장면에서야만인이라할지라도같은인간을죽일수밖에없었던주인공의고통을함께느낀다.이러한공감으로인해관객은주인공에게일어난불행이자신에게도일어날까봐공포를느끼게된다.
<시학>이영화읽기에서도아주유용한이유는그책이어떻게우리인간이극적인이야기에감응하는가를잘설명해주고있기때문이다.저자가<시학>에입각해분석하고있는영화들로는[대부][죽은시인의사회][타이타닉][터미네이터][펄프픽션][록키][메리에겐뭔가특별한것이있다][브렉퍼스트클럽][블레어윗치][시민케인][아메리칸뷰티][악마의씨][엔젤하트][죠스]등이있다.
