디지털 영상 미학

최원호

동서대학교소프트웨어융합대학영상애니메이션학과교수다.부산대학교‘예술문화와영상매체협동과정’에서영상학을전공했으며,“디지털영상의존재론적특성”으로예술학박사학위를받았다.2003년부터2005년까지방송PD로근무한후,2006년부터동서대학교영상애니메이션학과에재직하고있다.대학원교육을위한보직을겸직하고있고중국중남재경정법대학한중뉴미디어학원에서교환교수로강의했다.영상미학과뉴미디어를중심으로연구,강의하고있으며뉴미디어에대한공로로미래창조과학부장관의표창을수상했다.저서로는『XR콘텐츠제작솔루션기술연구』(2020),『시네마로보틱스디지털콘텐츠표준화기술연구』(2018),『영상언어와영상편집의이해』(2009),『영상편집기초』(2008)가있으며,30여편의국내외학술논문,50편이상의국내외학술발표실적이있다.

머리말　

01들어가는글

02이미지전략과테크네의진보
미메시스와테크네
테크네의축적
기계복제와이미지
영상의실현

03기계복제와환상이미지
기계복제에대한신뢰와한계
환상의시도
영화의등장과환상성

04디지털의환상과탈근대적재현
디지털과이미지의변조
핍진적이미지와환상의무대
탈근대적재현과디지털영상

05디지털영상의알레고리
인식론적확장　
존재론적지평　
06맺는글

참고문헌

환상에대한인간의열망
디지털영상에대한인문학적고찰

‘몸이천냥이면눈이구천냥’이란속담이있다.그런가하면인간이외부로부터받아들이는정보중70%가시각을통한것이라고도한다.그만큼눈,즉본다는것이인간에게중요하다는의미다.그런데예나지금이나시각의경험은늘‘현재시제’의경험이다.유일한방법은기억하고,발화,서술,언변하는것뿐이었다.음성이나문자,유사기호가개입된재현은일단어떤형태로든모듈레이션의과정을거치게되어있어시각경험의생생함만이지닐수있는정보의상당량을소실하는비용을치러낼수밖에없다.이같은제약은인간에게시각경험에대한열망을갖게했다.

이열망은두가지다.하나는본것을그대로다시그려내는(혹은만들어내는)재현에대한열망이고,다른하나는현실에는없지만인간의소망을담아내는‘환상’이다.이두가지열망에대한추구는곧영상의발달사다.혈거시대동굴벽화,회화시대의그림,사진의발명과영화의발전이그렇다.그런데이모든것들은‘재현’된영상이다.인간의영상에대한열망중한가지만이충족된것이다.

그러다마침내디지털테크놀로지의등장했고,이는재현의패러다임을완전히변화시켰다.변조와조작이가능할뿐만아니라대상의부재속에서도핍진한리얼리티를창조할수있게된것이다.때문에실존과가상의구분은무의미해졌다.‘사상(似像,pistis)’과‘환상(phantasma)’을향해누적되어온이미지의과정에서디지털은테크놀로지의진보였다.하지만디지털테크놀로지를기술결정론적인측면으로만규정하기에는한계가있었다.바로디지털영상에대한담론이한계에이를수밖에없던이유이기도하다.따라서이책에서는디지털영상의근원적특성을규명하기위해태초부터염원했던환상의장면을통해확장된인식론적층위와이에따른존재론적지평을탐구했다.이책은디지털테크놀로지가구현한디지털영상이이전까지의그어떤영상과도구별되는심층적가치를인문학과미학적견지에서해석한다.디지털영상의근원적탁월성과가치를드러내는것이목적이다.

오랫동안영상제작과학문적연구를병행해온저자는“이책이그간디지털영상을인문학적으로조망한책이없어연구와배움에어려움을겪었던연구자들이이책을통해영상학에대한연구지평을넓히기를바란다”는소망을피력했다.

이책은6장으로구성되었다.왜디지털영상을인문학,미적으로연구해야하는지를시작으로플라톤의미메시스와테크네철학,기계복제와환상이미지,디지털환상의구현그리고디지털영상의알레고리등을조곤조곤한목소리로서술하고있다.