미네티

토마스베른하르트

(ThomasBernhard,1931∼1989)는현대독일어권문학을대표하는문제작가이며세계무대에서브레히트와더불어가장많이공연되는극작가다.
1931년에출생한토마스베른하르트는모국인오스트리아와특수한관계에있다.이관계는베른하르트가태어날때부터이미시작되어유년기에형성된자아와이후작가의작품에서뿌리깊은콤플렉스로자리잡는다.1931년미혼모였던헤르타베른하르트는사생아출산으로부모에게불명예를안기지않기위해고향오스트리아를떠나네덜란드헤를렌에서혼자아기를낳는다.가족의생계를책임진가장이기도했던헤르타는돈을벌기위해출산후에바로갓난아기를탁아소에맡기고한달에한두번잠깐짬을얻어아기를보러갔다.이를두고훗날베른하르트는“어머니가나를버렸다”하며유아기최초의상처에대해언급했다.한살이채안된어린베른하르트는그후오스트리아에사는외조부모슬하에서자라게된다.1970년대에출간된그의자전소설에서베른하르트는오스트리아향토문학작가인외할아버지와이야기꾼이었던할머니에게서사랑받으며자란유년시절을그의삶에서가장평화롭고아름다웠던때로기억한다.어머니헤르타가독일에서새로운가정을꾸리면서일곱살난베른하르트를데려다함께살게된다.그러나어린베른하르트는어머니의새로운가족과다니던학교에적응하지못했고,헤르타는말썽만피우는아들의버릇을고치기위해그를부적응아동과청소년을따로합숙시켜훈육하는교육시설에보낸다.이때학교에서받은가혹한체벌과감금,그리고나치소년단인동급생들의폭력에시달린경험은그에게트라우마가되어훗날베른하르트의전작품을관통하는오스트리아국가와사회에대한신랄한비판에기저를이룬다.
베른하르트문학이오스트리아사회에일으킨돌풍은오스트리아의나치독일합방50주년과빈부르크테아터의100주년기념공연작인＜영웅광장＞(1988)에서정점을찍는다.정치권에서는그의작품과공연에대해검열과금지조치가있어야한다고여론을부추겼으며당시집권여당인자유당대표였던하이더는수도빈에서베른하르트를몰아내고그의작품을금지해야한다고목소리를높였다.1989년사망이틀전직접공증을마친유언장에서베른하르트는저작권법에따라오스트리아국경내에서자신의작품이출판·공연되는것을일절금지시켰다.베른하르트의이처사는나치시대때문인들의망명에비견될수있는일종의“사후(死後)문학적망명”(한스횔러)으로이해되기도한다.

나오는사람들
제1경
제2경
제3경
에필로그
해설
지은이에대해
옮긴이에대해

＜미네티＞는‘늙은예술가의초상’이라는부제를달았다.장르상‘예술가드라마’이지만예술가의말년과종말을그린다.극은12월31일밤,9시반경에서자정무렵까지오스탕드의한오래된호텔에서전개된다.
미네티는스스로를‘고전문학을거부한사람’과‘리어를연기하는배우’라고일컫는다.열여덟에처음셰익스피어의리어역을맡은이후그는리어를연기하는배우로성장했고젊은시절독일전국을순회공연하며전성기를누렸다.그러던어느날그는느닷없이소송을당한다.고향인뤼베크시시의원들앞에서리어를공연했는데이시연회후에시의원들이미네티를고소한것이다.죄목은“고전문학을거부했다”는것이다.미네티는전재산을들여이소송에맞섰지만결국“패소할수밖에없었”고이후외딴시골누이의집다락방에서은둔하게되었다.그렇게30년동안그는무대에설수없었지만혼자방에갇혀똑같은리어대사를연습했다.그의유일한삶의희망은마지막으로리어를공연하는것이다.
평생지병인폐질환에시달렸던작가는사망하기오래전부터자신의죽음을생각하며이를작품속에다양한변주를통해투영했다.미네티는오로지한가지생각에사로잡혀사는인물이다.물질적빈곤과고립상태에서도여전히정신적으로는최고의리어배우인그는혼자연기하며혼자저항한다.1970년뷔히너상수상소감에서토마스베른하르트는삶에대해“밑도끝도없이계속되는연극”,“정신의불안,죽음의불안을그린연극”이며,“우리는결국아무역할도해내지못하고중요한대사를제대로읊어보지도못한채연극을놓쳐버리고만다”라고말했다.이런삶을베른하르트는실존이라는말대신‘광대극’으로표현한다.미네티는작가가그렸던바보광대의한전형이다.