금옥총부(큰글자책)

안민영

안민영(安玟英,1816∼1885?)
안민영은그의스승인박효관(朴孝寬,1800∼1880?)과더불어《가곡원류(歌曲源流)》를편찬한가집편찬자이자가창자(歌唱者)로활동했다.그들이편찬한《가곡원류》는조선시대시조사를논함에있어핵심적인자료이기에,그동안의연구에서비중있게다뤄져왔음은주지의사실이다.특히안민영은당시문화계의흐름을주도하는역할을했기에,19세기시조문학사를서술하는데있어가장중요한인물가운데하나로꼽히고있다.그러나당시문화계를주도하는등활발한활동을했음에도,정작안민영의생애를확인할수있는자료는그리많지않다.그에관한자료가가장풍부하게남아있는기록은자신의작품으로만엮은가집《금옥총부》다.
안민영은주옹(周翁)과구포동인(口圃東人)이라는호를사용했으며,자(字)는‘성무(聖武)’와‘형보(荊寶)’다.특히‘구포동인’이라는호는흥선대원군이하응이내려준것으로,북악산기슭의삼계동에있는그의집후원에‘구(口)’자모양의채마밭이있어붙여졌다고밝히고있다.《금옥총부》의기록을통해서안민영의출생연도가1816년이라는것을알수있지만,언제죽었는지는확인되지않는다.그러나그가70세되던해인1885년에안경지라는인물의죽음을애도하는내용의작품이있어,적어도그때까지는생존했었음을확인할수있을따름이다.또한1880년에세상을떠난부인의죽음을애도하는작품의발문(跋文)에아내와‘함께따른지40년으로금슬처럼벗하였다(相隨四十年,琴瑟友之)’라는기록으로보아,대략25세(1840)무렵에부인과결혼했다는것을알수있다.
《금옥총부》의기록을통해서,안민영은젊어서부터여러지방을여행하면서다양한사람들과만나교류했음을확인할수있다.안민영이66세가되던해에자신의삶을회고하면서지은작품의발문에,‘내가젊어서부터성격이호탕하고편안하게지내며즐기고좋아하는일은풍류(風流)였으며,배운바는모두음악이고가는곳은모두번화한곳이요시간이있으면또한세상을벗어날생각도있었다(余自靑春,豪放自逸,嗜好風流,所學皆詞曲,所處皆繁華,所交皆富貴,而有時亦有物外之想)’라고토로하였다.이러한그의행적은가집의수록작품과발문을통해서구체적으로확인할수있을것이다.아마도이러한활동이가능했던것은당대의최고권력자였던흥선대원군과의인연이밑바탕에있었기때문으로이해된다.흥선대원군과그의아들인이재면의후원으로비교적여유로운조건에서예술가로살아갈수있었으며,음악을바탕으로하여낭만과풍류를즐기는생활이가능했을것으로파악된다.
흥선대원군과의만남은안민영의삶에서매우중요한의미를지니고있다고할것인데,1867년부터‘오랫동안모셨다(長侍)’라는기록을남기고있다.흥선대원군의심복가운데하나로알려진하정일과의인연을강조한작품이있는것으로보아,아마도그와의인연을바탕으로흥선대원군과연결되었을것이라짐작된다.안민영은당대최고권력자의후원아래당대문화의중심에서활동할수있었고,자연스럽게왕실인물들과도인연을맺어그들의생일을축하하는작품을짓기도했을것으로파악된다.특히흥선대원군의저택인운현궁과별장들을출입하면서더욱돈독한관계를맺을수있었고,이들의후원에대해《금옥총부》의작품들과발문에상세히기록을남긴것으로이해된다.
창작연대가확인되는안민영의마지막작품은1885년에지은것인데,이후창작된작품의연대는더이상확인되지않는다.1880년에서문을쓰고도새롭게창작한작품들까지가집에추가하여보완했던편찬태도로보아,그이후어느시점에죽음을맞이한것으로짐작된다.

가곡원류능개재만록(歌曲源流能改齋謾錄)
논곡지음능개재만록(論曲之音能改齋謾錄)
논오음지용유상생협률(論五音之用有相生協律)
박효관서(朴孝寬序)
평조(平調)·우조(羽調)·계면조(界面調)
가지풍도형용십오조목(歌之風度形容十五條目)
안민영자서(安玟英自序)

우조(羽調)
초삭대엽(初數大葉)
이삭대엽(二數大葉)
중거삭대엽(中擧數大葉)
평거삭대엽(平擧數大葉)
두거삭대엽(頭擧數大葉)
삼삭대엽(三數大葉)
소용(搔聳)

회계삭대엽(回界數大葉)

계면조(界面調)
초삭대엽(初數大葉)
이삭대엽(二數大葉)
중거삭대엽(中擧數大葉)
평거삭대엽(平擧數大葉)
두거삭대엽(頭擧數大葉)
삼삭대엽(三數大葉)

언롱(言弄)
농(弄)
계락(界樂)
우락(羽樂)
언락(言樂)
편락(編樂)
편삭대엽(編數大葉)
언편(言編)
편시조(編時調)

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해설
지은이에대해
옮긴이에대해

노래로그린수묵화

어리고성긴매화
너를믿지않았더니
눈기약(期約)능히지켜두세송이피었구나
초잡고
가까이사랑할제암향부동(暗香浮動)하더라
-〈매화사〉8수중제2수.

매화가피어나는감동을노래로그려낸작품이다.《금옥총부》에는안민영이‘매화’를완상하며지은〈매화사(梅花詞)〉8수가실려있는데,한작품의발문에서는“(박효관)선생께서매화를아주좋아하여손으로새순을분재하여책상위에두었다.바야흐로그때몇송이가반쯤피어은은한향이떠다니기에,그로인해〈매화사(梅花詞)〉를우조한바탕8수로지었다”고그창작동기를밝혀놓기도했다.이〈매화사〉8절은안민영의작품중에서도고평을받아온작품으로《금옥총부》가담고있는것이다른무엇보다고도로세련된언어예술의세계라는것을보여준다.

안민영의목소리,‘발문’
《금옥총부》에실린안민영의시조181수에는예외없이그것이짧든길든모두‘발문’이달려있다.이는《금옥총부》만의독특한형식으로다른가집에서는찾아볼수없는것이다.‘발문’의성격도매우다양하여작품의특정시구를해설하거나작품의성격,주제를제시하기도한다.특히작품이창작된배경을제시하는발문은그자체가하나의삽화라고할수있을만큼흥미로운‘장면’들로가득하다.
신미년(辛未年:1871)초여름에운애(雲崖)선생과함께산방(山房)에마주앉았는데,때맞춰오는비에꾀꼬리우는소리가상쾌했다.술을따르고서로연이어권할때갑자기옅은화장의아름다운여인한사람이술병하나를들고왔는데,바로평양기녀산홍(山紅)이었다.(*26번작품발문)
내가평양감영에머물때모란봉(牧丹峯)에올라꽃을감상하고멀리바라보니,혜란(蕙蘭)과소홍(小紅)이꽃을밟으며왔다.(*70번작품발문)
내가남원출신의아내와함께따른지40년으로,금슬(琴瑟)처럼벗하여함께돌아갈뜻을가졌다.신이돕지않아경진년(庚辰年:1880)7월23일에오랜병으로갑자기떠났으니,이때의슬픔과애도가과연어떠했겠는가.(*105번작품발문)
내가강릉기녀홍련(紅蓮)과부부가되기로한약속이있었다.이작품을지어두배로하려고하였으나,마침내약속처럼되지못했으니한을이길수있겠는가.(*139번작품)
내가주덕기(朱德基)를이끌고이천에머물때여염집의젊은부인과몰래만날약속을하고밤을새우며몹시기다렸다.(*180번작품발문)
안민영은19세기시조사의가장핵심적인인물임에도그의생애를확인할수있는자료는그리많지않다.때문에《금옥총부》의‘발문’은안민영이살아온행적에대한가장풍부한자료로지목되기도한다.안민영은자신의작품과살아온삶을어떻게이해했는가?그에대한안민영의목소리라할수있는‘발문’은《금옥총부》를읽는또하나의즐거움이다.

좋아하는일은풍류(風流)였으며,배운바는모두음악이었네
안민영은당대최고권력자인흥선대원군과그의아들이재면의후원아래조선후기예능계의중심에설수있었다.《금옥총부》의여러작품과발문에는이러한후원에대해상세히기록을남기고있다.또한진연(進宴)을비롯한궁중의행사에참여하기위해지방에서올라온기녀들과의인연을강조하는대목이적지않아,기녀가등장하는작품만50편이넘고,40명이넘는기녀가등장한다.나아가서울과지방의이름난명창,악공을비롯해일류예인들과의교유양상도확인할수있다.즉,《금옥총부》는19세기중후반안민영과흥선대원군을중심으로펼쳐졌던예능계와당대풍류현장의한단면을비추는텍스트인것이다.

*안민영에대해더알고싶으신분은그가스승박효관과함께편찬한《가곡원류》(박효관·안민영엮음,신경숙옮김,지식을만드는지식,2010)를함께읽어보시면좋습니다.