한꺼번에 두 주인을(큰글자책)

카를로골도니

카를로골도니(CarloGoldoni,1707∼1793)는어린시절고전희극들을읽으면서당시작가들의구성과문체상의기술에감탄했다.또한마키아벨리의＜만드라골라＞를읽고서그책의외설스러움에는불쾌해했으나성격을처리한방식에대해서는몹시경탄했고그와견줄만한,그러면서도난잡하지않은이탈리아희극이부족하다는사실에대해한탄했다.그는이탈리아희극을가치있는수준으로끌어올리기위해성격희극을쓰기로결심한다.그결과골도니는희비극과멜로드라마이외에도이탈리아어,베네치아방언,프랑스어로쓴총150여편의작품들을남겼다.

나오는사람들

제1막
제2막
제3막
부록:‘콤메디아델라르테’와골도니의개혁

해설
지은이에대해
옮긴이에대해

클라리체는실비오와의결혼을앞두고죽은줄알았던정혼자페데리고가살아돌아오자낙담한다.페데리고는특별한사정으로정체를감춘채베니스의한여관집에서묵게된다.비슷한시기에플로린도라는사연많은청년역시이여관집에서묵기로한다.꾀바른트루팔디노가돈욕심에한꺼번에두주인을섬기게되면서페데리고와플로린도는알수없는인연으로엮이게된다.트루팔디노가거짓을거짓으로덮기위해동분서주하는모습을코믹하게그려내고있다.
이작품에는다양한계층의인물이등장해새로운사회에대한골도니의비전을드러낸다.과거지중해해상강국이었던베네치아는상권이대서양으로옮겨가면서무역중심지로서의주도권을상실했다.18세기골도니가살았던때베네치아는문화예술의중심지로부상하지만,도박과매춘이성행하는환락의중심지이기도했다.그때베네치아귀족여성들의타락상은이미널리알려져있었다.한편당시유럽을풍미한사상은계몽주의였다.모든판단의기준은이성이었다.이런배경에서골도니는경제적으로나도덕적으로쇠락해가던베네치아의실제모습과는상반된,자신이꿈꾸는이상적인사회상을작품에담아내곤했다.골도니의작품에서는특히부르주아중산층이베네치아를이끌어갈이상적인계급으로묘사되곤한다.＜한꺼번에두주인을＞에서도상인판탈로네와여관집주인브리겔라가융통성있고신뢰할만한인물로등장하고있다.
골도니의극에서는새로운사회를주도할이상적인여성의모습또한발견된다.남성인물들은조금씩도덕적결함을보이는반면여성인물들은정숙하고정직하고명예롭고교양과인내와평판과현명함을두루갖춘모습으로등장한다.상대방의신분이나돈에현혹되지않고부도덕한남자에게의지하지않는독립적이고주체적인여성인물들의활약을골도니의여러작품에서확인할수있다.≪한꺼번에두주인을≫에서도마찬가지다.여주인공베아트리체는사랑을쟁취하기위해남장도불사하고연인을찾아나선다.클라리체는연인에대한일편단심과포용력,우정을나눈베아트리체의비밀을지켜주기위해죽음앞에서도굴복하지않는신의까지갖춘여성이다.하녀스메랄디나는남성중심의사회적분위기속에서여성이처한불리한입장등을꿰뚫어보는통찰력을가졌다.게다가계급을따지지않고언제나바른말을해대는인물로묘사된다.
18세기에이르러코메디아델라르테의인기는조금씩시들해진다.골도니는보다다양하고고양된형식을원하는시대요구에부합하면서도코메디아델라르테만의장점을잘살려수준높은코미디를선보인다.가면에고정되었던전형적인캐릭터는가면을벗어나면서관객과공감을형성하는인간적인인물들로새로태어났다.≪한꺼번에두주인을≫은골도니식잘짜인코미디극의정수를보여준다.