들오리(큰글자책)

헨리크입센

HenrikJ.Ibsen
1828년3월20일노르웨이의수도크리스티아니아(지금의오슬로)에서남서쪽으로100마일떨어진작은항구도시시엔에서태어났다.여덟살때집이파산해열다섯살까지약방에서도제로일했다.독학으로대학진학을위한수험준비를하는한편,신문에만화와시를기고했다.희곡＜카틸리나＞(1848)를출판했으나주목받지못하고그후＜전사의무덤＞(1850)상연을계기로대학진학을단념하고작가로나설것을결심했다.1851년국민극장상임작가겸무대감독으로초청되었는데,이때무대기교를연구한것이훗날극작가로대성하는데밑거름이되었다.1857년에노르웨이극장으로적을옮긴뒤최초의현대극＜사랑의희극＞(1866)과＜왕위를노리는자＞를발표했으나인정받지못했다.이탈리아에서목사브란을주인공으로한대작＜브랑＞(1866)을발표하여명성을쌓았다.이후＜페르귄트＞(1867),＜황제와갈릴리사람＞(1873)등에서사상적입장을확고하게굳혔다.이어사회극＜사회의기둥＞(1877),＜인형의집＞(1879)등을발표했다.특히＜인형의집＞은여주인공노라가남성에종속된여성으로서의삶을거부하고,한인간으로서독립하려는과정을묘사해여성해방운동에큰영향을주었다.1900년뇌출혈로첫발작을일으킨이후병세가악화되어1906년78세로사망했다.

나오는사람들

제1막
제2막
제3막
제4막
제5막

해설
지은이에대해
지은이연보
옮긴이에대해

세계연극사에서입센은근대극의아버지로불리며여전한영향력을자랑한다.페미니즘극의시초가된＜인형의집＞이후사회문제를주제로사회극을연속해발표하던입센은1884년＜들오리＞를기점으로새로운작품세계를열었다.입센드라마는＜들오리＞이후전작들과는확연히구분된다.사회고발에치중하는대신고도의상징을활용한인물들의심리묘사에초점을두고있다는점이두드러진특징이다.

한때사업파트너였던엑달과베를레의처지는불미스런송사사건을거치며완전히달라졌다.베를레는승승장구해부유한목재상이된반면엑달은낡은아파트에처박혀간혹베를레에게서받은일감으로용돈벌이나하는중이다.엑달의아들내외는베를레의배려로사진술을익혀사진관을운영한다.손녀딸헤드비는시력을잃어가는중이다.

아버지베를레의위선을익히알고있던그레게르스는아버지의바람기때문에어머니가병을앓다돌아가시자아버지와연을끊고헤이달고원에칩거하며15년세월을보낸다.15년만에집에돌아온그레게르스는엑달의아들이자오랜친구얄마르와재회한다.얄마르의결혼과이후가정생활을베를레가특별히보살피고있는정황에의심을품은그레게르스는얄마르에게“진실한삶”을선사하기위해묵인돼왔던거짓을폭로하기로한다.하지만삶에서거짓을들어낸결과는그레게르스자신도예상하지못한비극이었다.

그레게르스의이상주의는“평범한사람에게서‘삶의거짓’을뺏는것은행복을뺏는것과마찬가지”라는렐링의주장과부딪친다.입센은그레게르스의이상주의가결과적으로는베를레의위선만큼이나해악한것임을보여주며은근히렐링의손을들어주는듯하다.본적도,경험한적도없는“진실한삶”이라는이상에사로잡혀“삶의진실”을보지못하는그레게르스의우매함이물속에처박혀수초를붙들고허우적대는들오리를닮았다.