피그말리온

조지버나드쇼

조지버나드쇼(GeorgeBernardShaw,1856∼1950)
아일랜드더블린의프로테스탄트집안에서1남2녀가운데막내로태어났다.쇼가연극평론가로서본격적으로알려지기시작한것은1895년부터3년간《새터데이리뷰(SaturdayReview)》지에연극평론을연재하게되면서부터다.빅토리아시대연극의인위적인관습과위선,당시만연했던통속극을신랄하게비판했다.사회에대한비판적시각과사실적인인물을요구하는그의연극평은영국사실주의연극기반을마련하는데기여한대단히뛰어난비평이라는평가를받는다.
페이비언협회요청으로자신이행한일련의강연을확장해출간한《입센주의의정수(TheQuintessenceofIbsenism)》(1891)는입센주도로유럽대륙에유행하던사실주의극운동을영국에본격소개함으로써인간과사회가직면한현실문제를취급하는사실주의극에대한이해와완성에크게이바지했다.쇼는영국연극계에서입센의희곡적유산을진정으로계승했다고할수있으며,그자신도입센의영향력을인정했다.
1880년대중반부터는극작에전념하기시작해뒤늦게희곡작가로서재능을발휘하기시작했다.자신의경험을바탕으로1885년부터집필을시작해1892년에완성한최초의희곡〈홀아비의집(Widowers’Houses)〉을런던로열티극장에서초연했다.그러나그의희곡작품은당시영국사회가안고있는정치,경제,성차별,매춘등문제에대한비판적시각과부조리에대한폭로내지현실에대한자각등의내용을담고있었기때문에검열에걸리거나언론의비난때문에공연이연기되거나해외에서먼저초연되어성공을거둔뒤에영국에서공연되는경우가종종있었다.
쇼에게재정적성공을가져다준첫연극은〈무기와인간(ArmsandtheMan)〉(1893∼1894)이었다.비판적인언론과달리대중의호응을얻은이극은4월부터7월까지공연된뒤지방을순회했고뉴욕에서도성공적으로공연되어마침내극작가로서의쇼의지위를굳게해주었다.이때부터희곡집필에집중하면서쇼의정치활동은다소간줄어들게되었다.20세기초반10여년동안쇼는극작가로서확고한명성을얻게된다.이른바‘토론극’과‘진지한소극’이라고일컬어지는비정통적연극형식을실험했다.1930년대후반에집필된작품들은별로인상적이거나성공적이지못했다.쇼는1950년에94세로사망하기직전까지계속해서글을남겼다.장편과단편희곡60편이상을집필한다작가로도유명한데39편의희곡과3편의장편시를쓴셰익스피어를넘어선다.

피그말리온
나오는사람들
기술자를위한노트
서문
오,다시쇼로군
제1막
제2막
제3막
제4막
제5막
후일담
해설
지은이에대해
옮긴이에대해

“셰익스피어이후최고로뛰어난극작가”로평가되는조지버나드쇼의대표작.
로마시인오비디우스의≪변신≫에등장하는피그말리온이야기에서착안했다.언어학자가거리에서꽃을팔던소녀를데려다가교육시켜세련되고우아한귀부인으로만들어놓는다.신화에선피그말리온이자신이만든조각상과사랑에빠지지만쇼의드라마에선그런일은벌어지지않는다.이후각색에서남녀주인공이연인으로맺어지는낭만적인결말이시도되자쇼는따로〈후일담〉을써서의도를다시한번분명히했다.
버나드쇼와〈피그말리온〉은영국사회의다양한현실주제를관념극형태로제시함으로써극장을토론의장으로만드는일종의개혁을단행했다.현학적인대사와길고난해한서문,후일담으로인해종종이해하기어렵다는비판을받기도하지만쇼의뛰어난재치와유머감각덕분에〈피그말리온〉은오락성과흥행성을담보하며시공과언어,매체를넘나들며오늘까지도사랑받고있다.뮤지컬,영화,라디오,텔레비전버전으로의각색과제작은동시대뿐만아니라후대에도영감을불어넣으며영국연극의경계를확장하는데지대한영향을미쳤다고평가된다.조지프바이젠바움은자신이만든챗봇컴퓨터프로그램을“일라이자”라고명명했다.
이희곡이낯선독자라도영화〈마이페어레이디〉와〈프리티우먼〉은알고있을지모른다.바로〈피그말리온〉의가장유명한각색이다.전자에는오드리헵번이,후자에는줄리아로버츠가“거리에서꽃을파는여자”로분해사랑스러운매력으로관객을사로잡았다.초연흥행,이후각색영화의대중적성공에서보듯,〈피그말리온〉은쇼의가장인기있고가장사랑받는작품이라할수있다.
〈피그말리온〉의낭만적결말,해석을원천봉쇄하려는듯길게덧붙인‘서문’과〈후일담〉은쇼의안티로맨티스트면모를가감없이보여주는듯하다.하지만쇼의개혁주의이면에는분명낭만적인이상이도사려있다.쇼를“최후의낭만주의자”라부르기도하는이유다.
신화에서출발한스토리가연극,영화,드라마,뮤지컬등으로계속해서재생산되며인기를끄는이유를책말미,해설에서자세히짚었다.별도지면을할애해작품을좀더다각적으로감상하고작품관련최신연구성과를수시로확인할수있게했다.