책속에서
머리말
문화예술은근본적으로국가나민간지원의영역으로간주되어왔다.시대를거슬러올라가면중세시대부터문화예술분야에대한외부의지원이이루어졌다.특히문화예술은정치권력의주된관심사였다.중세이후르네상스와바로크시대등근대를거쳐현대에이르기까지당대의정치권력은예외없이음악과미술을중심으로예술가들을후원했다.궁정음악가와궁정화가등이흔한현상으로발견된이유였을것이다.
정치권력으로부터경제적후원을받은예술가들은정치적지배자들의행보를적극적으로추종하거나,미화한작품을제작하는데주저하지않았다.일종의보은(報恩)이었고,보는시각에따라선문화예술과정치권력의유착으로여겨지기도했다.
문화예술과정치의동거는가시적이었고직접적이었다.17세기프랑스의절대적정치지배자로‘태양왕’으로불렸던루이14세는궁정음악에천착하면서장바티스트륄리같은예술가를정치의장으로불러들였고,이에륄리는예술을통해자신의권위를과시하려했던루이14세를위한음악작곡에스스럼이없었다.구소련의독재자스탈린과20세기최고의작곡가중한명으로꼽히는쇼스타코비치와의관계도내용적측면에선차이가나지만,비슷한맥락에서이해할수있을것이다.예술의정치수단화를통치의주요한방식의하나로추진했던스탈린에쇼스타코비치는순응하기도했으나,때론비판적태도를견지했다.쇼스타코비치에게‘논쟁적예술가’라는수식어가붙은이유가여기에있다고해야할것이다.나치독재자히틀러의바그너에대한집착과바그너의반유대주의성향관련논쟁에서도예술과정치와의상관관계,좁혀말하자면정치의예술화를엿볼수있다.
20세기이전까지는주로순수예술분야에국한되었던문화예술과정치의내밀한관계는20세기이후영화등대중예술의발전이본격화하면서그범위가확대되기시작했다.대중예술을정치행위에활용하려는정치권력의시도가목도되었다.정치권력은영화와대중음악등대중예술의주요장르에대해검열등통제의형태로접근하는모습이나타났다.1960~1970년대우리나라에서발견할수있는일단의현상이여기에해당한다.
현대사회에서문화예술과정치의밀착은더욱노골적으로이루어지는경향을보이고있다.정치권력의요구에의한것일수도있으나,문화예술인스스로당당하게정치의영역에간여하는흐름이동서양을막론하고구체화하고있다.정치지도자를뽑는선거에예술인들이특정후보에대한지지를표명하는모습을쉽게볼수있다.배우출신등대중예술인이아예정치무대에뛰어들어대통령으로선출되거나,국회의원등정치인으로활동하는것은더이상뉴스거리가아니다.
이책은문화예술과정치와의관계를이론적으로접근하면서도다양한실제적사례를통해분석함으로써전문학술서의범주를훌쩍뛰어넘는특징을지닌다.문화예술과정치의담론을다루는기존서적들이대부분문화연구와정치이론에바탕한,딱딱한이론적분석에머물고있다면,이책은관련이론의토대위에구체적이고생생한사례를제시한뒤이것이갖는문화예술정치적의미를분석하는데초점을맞추고있다.
총5부로구성된이책은제1부에서는문화예술과정치와관련한이론적담론을관련분야전공자외에도일반인들이이해하기쉽게소개하고있다.제2부이후는본론에해당하며,주로사례를중심으로문화예술정치를본격적으로논한다.정치권력자와예술인의관계를실제사건위주로서술하고있다.제3부는순수예술과대중예술의주요장르와정치를개별적인사례를통해살펴보고있으며,제4부는우리나라와외국의대중예술인들이정치와어떻게관계맺고있는지최근사례를포함하여집중적인분석이이루어져있다.제5부에서는문화예술과정치의미래를전망하고있다.문화예술과정치는분리될수있는관계가아닌,상호긴밀성을유지할수밖에없는동행의파트너라는결론에도달하게된다.
이책은문화예술정치의이론과실제를함께다룬첫전문학술서겸교양서라는의미를지닌다.이책이대학의문화예술분야전공자와정치분야전공자는물론정치인과문화예술인,문화예술정치에대한근원적이해가필요한국회와대통령실등정치권과정부,문화예술공공기관,기업인,지방자치단체문화재단직원등에게유용한지식과정보를제공할것이라기대한다.
2023년8월
서울강북연구실에서
저자김진각